近体诗平仄格式速记法

悠然

近体诗的平仄格式推导并不复杂，从数学角度讲，就是一简单的二元排列组合，若想快速掌握也很容易，不信试试瞧。 不用抄，不用背 弄清替、粘、对 平仄格式立马会 这是最快的速记法，网间找不出比它更简便、更快捷的速记法。无须背一句，只要动动纸和笔，按图索骥做一遭(需耗1小时左右)，你对标准平仄格式即可迅速掌握。做到知其然，更知其所以然，而且牢记难忘。 本速记法釆用排列与组合的数学模式，沒有丁点玄奥，深入浅出：从最筒单的两字一组的音节着手，到编排成一句，由一句到一联，由一联再到两联的绝句和四联的律诗，一步步就如搭积木一样，由简到繁，浅显易行。 诗词格律文化传承常识普及. 三言两语定平仄 介绍一种格律诗平仄格式速记法 文/悠然 近体诗又称格律诗，指绝句、律诗和排律，是讲究平仄格律的。其标准平仄格式不含排律就有十六种之多，要想对其了解，靠死记硬背是不可取的。应首先了解其中的规律与规则，然后以规则为依据，自行推导编排，通过推导编排能快速掌握所有标准格式，即使是初涉者，也花不了半天时间就能搞定。 关于平仄格律规则 自行推导平仄格式，首先得了解平仄规则。有哪些规则呢？概括为四个字：三言两语。三言指："替、对、粘"。两语指：“一三五不问，二四六分明"和"出句句脚本应仄，对句句脚一律平"。 为便于了解，编成口诀如下： 规则一句中替的规则 律句平仄有规律，两字一组划音节。 平平后面跟仄仄，仄仄之后再平平。 节首一三五不问，节点二四六分明。 规则二联内对的规则 律诗两句为一联，出句对句相对立。 平对仄，仄对平，平仄对立应分明。 规则三联间粘的规则 联间平仄有呼应，联尾(上联对句)、 联头 (下联出句)紧相粘。 平粘平，仄粘仄，唯有句脚须另拎。 规则四句脚平仄规则 律诗句脚有考究，出句句脚本应仄， 首句入韵也可平； 对句句脚一律平，确保偶句押平韵。 了解了以上规则，就可推导格律诗的标准格式了。规则一时搞不清的也没事，因为在推导过程中，会一步步加深理解的。 关于标准格式的推导 具体方法和步骤如下： 一. 替出第一句 首先依据规则一，编排格律诗第一句的平仄格式。按两字一组划分音节： 五言分三音节一一丨一一丨一 七言分四音节一一丨一一丨一一丨一 每音节按平仄交替变换的规则，填入平或仄： 五言 仄仄丨平平丨仄 七言 平平丨仄仄丨平平丨仄 以仄仄开头还是以平平开头，关糸到句脚的平仄需求。作为第一句，是律诗的出句，"出句句脚本应仄"。故五言以仄仄开头，七言以平平开头就能得到仄脚。 接下来平平后面跟仄仄，仄仄后面再平平。这种平仄两两一交替转换的排列型式就叫替。依据替的规则，我们就能轻而易举地排列出五言和七言律诗首句的平仄格式。 替的规则不但让我们得出第一句，它还是鉴别其它诗句是否出律的试金石。一句七言诗在二四六节点上，如果不是按仄、平、仄或平、仄、平；五言在二四节点上不是按仄、平或平、仄的方式平仄交替排列的话那就是失替出律了，就不能称其为律句。 对比一下前面替出的五言和七言句式，不难看出七言就是五言向前扩展一音节而已，为简便起见，以下只以五言为例进行推导。需要七言格式的，在五言前面再加一不同平仄的音节就是了。 二. 对出第二句组成第一联 如规则二所说，律诗两句为一联(这个联是平仄范畴内的联，与对仗、对联的联不是一码事)。律诗共有八句，构成四联。绝句是律诗的一半，只有四句，构成两联。 奇数一三五七句，组成联的前半部，叫出句；偶数二四六八句，组成联的后半部，叫对句。出句与对句在平仄上是对立关系，就是说在同一音节上，出句是平，对句就是仄，即平对仄，仄对平。 按此规则，用前面替出来的第一句作出句，通过对的方法就能得出对句来： 出句 仄仄丨平平丨仄， 对句 平平丨仄仄丨平。 上面出句第一音节是仄仄，下面对句第一音节就以平平相对；上面第二音节是平平，下面第二音节就对以仄仄；最后一音节，上面是仄，下面就对以平。总而言之，对就是平仄相反，相互对立。这样就对出了第二句。 有了出句，又有了对句，就组成了律诗的第一联。接下来的第二联如何推导呢，这就得动用规则三和规则四了。 三. 粘出第三句，对成第二联，收获四句式 规则三指出，下联的出句与上联的对句存在粘的关系，在相应的音节上，平粘平，仄粘仄。要想得到下联的出句，先将上联的对句拿来粘一粘： 上联对句平平丨仄仄丨平 下联出句平平丨仄仄丨平 粘比对还简单，原样照搬就是了，不过这样还不够，因为它不符规则四"出句句脚本应仄"的规定，必须按规则三中指明的"唯有句脚须另拎"的要求，给句脚拎一拎。怎个拎法，那就是将句脚就近调整。 离句脚最近的是字位四，但同它调不妥，因为字位四位置关键，是节点，属"二四六分明"之列，不可变动，动它会引起平仄失替出律。只能隔着四同字位三互调，字位三属"一三五不问"之列，正好调它。将句脚五上的平，同三上的仄对调，得出合乎要求的出句： 上联对句平平丨仄仄丨平 下联出句平平丨平仄 | 仄 这里需要着重強调一下：凡是粘出来的出句，和首句入韵(句脚为平声)的出句所对出来的对句，它们的句脚都不符合规则要求，都必须重新拎一拎，进行"调脚"处理。 具体调法：就是把五言中的句脚五同字位三上的平仄相互对调；七言中的句脚七和字位五上的平仄相互对调，这就叫调脚。只有通过调脚，才能使句脚的平仄符合相关规定。 在粘对过程中引入调脚这一技巧，是本速记法的一大特色。调脚使推导过程变得有规可依，简单易行，便于初学者对粘对技巧的掌握。 上面已粘出了第二联的出句，有了出句就不愁没对句，只需重复步骤二对的过程，对一下即可，这里不再赘述。这样，第二联也推导出来了： 出句 平平丨平仄丨仄， 对句 仄仄丨仄平丨平。 有了两联四句，已经是一首绝句的平仄格式。重复步骤三的粘和步骤二的对，继续粘对下去，续成四联八句就是一首五律的平仄格式了： 首联 仄仄平平仄，平平仄仄平。 (一) 颔联 平平平仄仄，仄仄仄平平。 (二) 頸联 仄仄平平仄，平平仄仄平。 (三) 尾联 平平平仄仄，仄仄仄平平。 (四) 仔细看这首五律，你会发现三四联与一二联的平仄格式是一样的。继续粘对下去仅是种重复，不会再有新的句式出现。从五律的句脚端看，平与仄的二元仼意组合，也只有平仄、仄平、仄仄、平平四种形式。这表明格律诗的句式只有一二联所包含的四种。 人们把这四种句式称做格律诗的基本句式。依照这四种句式写成的诗句就叫律句。所有的格律诗，哪怕是百韵长律，都是由这四种基本句式错综变化而成。 五言四种基本句式及名称： 句式 1 仄起仄收式仄仄平平仄 句式 2 平起平收式平平仄仄平 句式 3 平起仄收式平平平仄仄 句式 4 仄起平收式仄仄仄平平 在五言四句式前面加一不同音节，就是七言四句式。名称的首字也应作相应的平仄变更。因为句式的名称是依据该句的第二字与句脚的平仄来定的。 顺便说一下，句式的名称也是以该句式作首句的一首诗的格式名称。换言之，要想识别一首格律诗的格式，只需辨清该诗首句的第二字与句脚的平仄即可认定。 四. 四句式引导出四种标准格式 格律诗的十六种标准格式，是指五、七言的绝句和律诗各自包含的四种标准格式。怎样得出四种标准格式呢？其实只要将已经获得的四种基本句式分别作为一首诗的开头，通过粘对即可获得。 四种标准格式推导过程如下： 五言绝句格式一：仄起仄收式 取句式 1 作首句 仄仄平平仄， 对出第二句 平平仄仄平。 先粘后调脚得第三句 平平平仄仄， 对出第四句 仄仄仄平平。 五言绝句格式二：平起平收式 取句式 2 作首句 平平仄仄平， 首句入韵先对后调脚 仄仄仄平平。 先粘后调脚 仄仄平平仄， 对出第四句 平平仄仄平。 五言绝句格式三：平起仄收式 取句式 3 作首句 平平平仄仄， 对出第二句 仄仄仄平平。 先粘后调脚 仄仄平平仄， 对出第四句 平平仄仄平。 五言绝句格式四：仄起平收式 取句式 4 作首句 仄仄仄平平， 首句入韵先对后调脚 平平仄仄平。 先粘后调脚 平平平仄仄， 对出第四句 仄仄仄平平。 上面用四个基本句式，通过粘对分别推导出两联四句，就有了四种五言绝句的标准格式。继续粘对下去，推导出四联八句，就又有了四种五言律诗的标准格式。再进一步操作下去，超过四联，就成了五言排律。具体操作过程如同五绝的推导，就不再一一重复了。 在推导出的五绝、五律的每句前面各加一平仄相反的音节，就又得出七绝、七律的标准格式。当然也可像五言那样，用七言四句式分别推导。这样，近体诗所有的标准格式，就全部顺当地推导得出。 关于平仄的变通 标准格式规范了近体诗的平仄，是要严格遵照的。但也不是一成不变，变通还是有的。这不就有了七言"一三五不问，二四六分明"(五言为"一三不问，二四分明")的口诀一说。 应用这个口诀有前题，那就是以不产生孤平、三平尾等格律上的大忌为限。就标谁句式来说，句子前半部份可稍作变动，中后部份不变。下面以五、七言的基本句式为例，可变通部份用符号标注如下(符号"丅"读做平，表示应平可仄；符号"丄"读做仄，表示应仄可平)。 五言基本句式的可平可仄： 丄仄平平仄，平平仄仄平。 丅平平仄仄，丄仄仄平平。 七言基本句式的可平可仄： 丅平丄仄平平仄，丄仄平平仄仄平。 丄仄丅平平仄仄，丅平丄仄仄平平。 五言中除句式2外，其它各句的第一字都为可平可仄。句式2的第一字如果平改仄，就犯了孤平(除了韵脚，全句只含有一个平)大忌。七言中除句式2第一字可平可仄外，其它各句都是第一、三两个字可平可仄。句式2的第三字平改仄，也同样犯了孤平大忌。 平仄的变通上还有"锦鲤翻波″、"拗救"等方式，但都是变格，不是正体。与标准格式无关，就不在此介绍了。 关于标准格式的选用 四种标准格式，单从句脚区分，两式为平收，两式为仄收。若想首句入韵，必须选用平收的两种格式，以便顺应押平声韵的规则。 从统计角度看，五言以首句不入韵为常见，七言以首句入韵为常见。五言首句平起相当少见，七言仄起比平起稍微少些罢了。 关于仄韵格律诗 纵览浩潮如海的唐诗，近体诗中引领潮流的是押平声韵的诗，也有为数不多的诗人(如刘长卿、白居易、韩偓等人)写了些仄声韵的格律诗，但数量稀少罕见，未成气侯，故只作简单介绍。 仄韵诗其推导过程中所涉"替、粘、对"等规则与平韵诗都相同，二者仅为句式中的平仄相反这一区别。现举仄韵五绝一例： 丅平平仄仄丄仄平平仄 丄仄仄平平丅平平仄仄 忆旧游唐顾况 悠悠南国思，夜向江南泊。 楚客断腸时，月明枫子落。 上篇编后话 格律诗标准格式的推导与相关常识介绍至此已全部结束。只要读完上述章节内容，并按其步骤要求认真操作一遍，就能快速了解和掌握包括排律在内的所有格律诗的标准格式。至此，平仄格律再也不会成为你写近体诗的拦路虎，网上的格律检测平台再也不会让你茫然无措。因为通过标准格式推导，你已熟知有关规则及其之间的相互关联，在格律上你已不但知其然，更知其所以然。 前篇结束前，谈到格律诗的标准格式的变通问题。当然在标准范围内，允许的平仄变通是很有限的。如果想寻求更大的格律诗创作上的自由，那就涉及到格律诗的变格问题。 下面后续篇介绍的就是格律诗平仄格律变通的另一方面一一变格。如只为学写标准格式近体诗者，就此止步。若想全面了解近体诗平仄格律知识的请前往一阅。 　　后续篇. 平仄的变格 下面介绍的变格，与前篇的标题速记法似乎风马牛不相及，但与前文推介的格律还是密切相关的，因为正格(标准格式)与变格是组成平仄格律这一整体的两个方面。沒有另辟章目而是借题续出，全为方便爱好者网上搜取。 了解平仄变格首先利于近体诗的赏析。面对诗中偶尔出现的一些不合常格的句子，能作出确当理解，因为它看似出律，其实是用了拗救，所以仍然合律。 其次利于格律诗创作。变格的应用，放宽了束缚，方便了创作时的缱词造句。当然在享受这一便利的同时，应尽量少用变格句式，因为它毕竟不是正格，用多了近体诗就变味成古风体了。 拗句及拗救常识 介绍变格，其实涉及的就是拗句和拗救。何为拗句？汉学家王力在《诗词格律》一书中指出：凡平仄不依常格的句子叫作拗句。 常格又是什么呢？那就是前篇文章中提到的四个基本句式。现将在标准范围内已经变通过的四个基本句式回顾一下： 五言： 句式1 丄仄平平仄 句式2 平平仄仄平 句式3 丅平平仄仄 句式4 丄仄仄平平 七言： (1)丅平丄仄平平仄 (2)丄仄平平仄仄平 (3)丄仄丅平平仄仄 (4)丅平丄仄仄平平 符号表示可变动部位。符号丄读做仄，表示应仄可平；符号丅读做平，表示应平可仄。 由于七言是五言的扩展，且七言的拗变都局限在它的后五字中，扩展的音节与拗变并无关联。故弄清了五言的变格，七言也就不言而喻。为简便起见，文中仅以五言为例，欲知七言变格，只需把五言变格移植到七言的后五字中(五言的1、3就是指七言的3、5，余者类推)即是。 通过回顾四个基本句式及其变通范围，我们即可这样具体定义常格和拗句： 凡平仄变动范围框定在五言的1以内的，且不破坏双连平的就属标准句式，即常格。 超出这范围外的变通句式就属拗句。 拗句又可分为三类：半拗(又称小拗)、大拗和特拗。 凡平仄变动范围五言达到3，且不构成三平尾，以及平起的句式尚能留存双连平的就属半拗。 如果变通范围达到五言的4，触犯了替的规则，那就属大拗。 半拗属小毛病，可救可不救，都入律。 大拗那是必须救的。只有经过拗救后方算合律。否则不入律。(锦鲤翻波特例除外) 至于特拗，指如下两类：一是犯孤平句式仄平仄仄平；二是三平尾句式丄仄平平平。这两类句式属格律诗之大忌，不可拗救，所以不入律，诗中若犯其一，就只能定格为古风体。 变通中，凡平起的五言句式必须保留双连平，否则不可入律。例如下文分别介绍的：锦鲤翻波式平平仄平仄，它的第一字不再是可平可仄，而是必须平；还有孤平拗救式仄平平仄平，第一字拗成仄破坏了双连平，第三字仄调平补救，让二三形成新的双连平；还有三仄尾的平平仄仄仄，第三字调仄后，第一字不再是可平可仄，也必须平。"盖下三仄者，上必二平也"(见赵执信《声调谱》)。 变通中，动一须防平孤单(孤平)，动三须防平叠三(三平尾)。因为孤平和三平尾是律诗之大忌。 句式犯拗后须进行拗救。拗救分两类：一是本句自救，如孤平拗救式；二是联内相救，上联出句拗，下联对句救(对句3上仄改平)。 基本句式拗变特色 上面介绍了有关变格方面的一些常识，下面介绍四个基本句式各自的拗变特色。 一. 锦鲤翻波式平平仄平仄 使用基本句式3 丅平平仄仄时，如果第4字出于词意需要非平不可时，人们往往将3和4位置上的平仄相互对调一下，形成平平仄平仄(七言为丄仄平平仄平仄)句式，并给它取了个好听的名字：锦鲤翻波。 字位4应仄而平，2和4同平失替属大拗。虽是大拗，但它却深受唐朝诗人偏好，就连科举应制诗都认可它，在某些诗集中，锦鲤翻波句式出现的频次，甚至超过了它所替代的丅平平仄仄。它被常用到那样的程度，自然就与一般的拗句不同了，被特定为准律句，直接与四个基本句式一并使用。大拗且不用拗救直接入律唯此一例。 由于是句式3的代用句式，使用时须受如下制约：(1) 第一字不再是可平可仄，而是必须平；(2) 出于自救(3仄救4平)的需要，3与4的平仄必须联动，单独变动4是不可以的；(3) 往下续对时，不以它为基准，还必须按原本的基本句式3丅平平仄仄来续对。 二. 孤平拗救式仄平平仄平 四个基本句式中最受制约的是句式2 平平仄仄平。其它句式的首字都可平可仄，唯它首字一动即犯孤平(除韵脚外，全句仅有一个平)。孤平是近体诗的大忌，必须注意避免。 如果首字非仄不可，犯了孤平怎么办？那就得拗救。前面1上的平拗成仄，少了一个平，就把后面3上的仄改成平，补偿一个平，用3平来救1仄，形成仄平平仄平(七言为丄仄仄平平仄平)，使得2、3两字组成新的双连平，让平声不再孤单，这就叫孤平拗救。 别小看了字位3上的仄改平，一个字的变动使它拥有強大的特异功能：一是自救本句的孤平；二是在自救的同時，还能补救联内出句的各种拗病,是拗救的灵丹妙药。 三. 百变无忌句式仄仄平平仄 与句式3和2又不同的是基本句式1。其特点是变化多端，百变无忌。当然，说是百变无忌，其实限制还是有的。四个基本句式无论怎么变，这首(开头第二字)尾(句脚)是绝对不可变的。因为那是句式定格命名的依据，动了这两字的平仄句式就变了。除了首尾二字外，对于基本句式1来说，1、3、4字位上平仄随意变：丄仄丅丅仄。最多可一式变八式(标准内两式，另外拗句六式)。这是其它基本句式所不具有的。 句式1为何这么牛呢？因为它的对句就是具有"拗救的灵丹妙药″之称的丅平平仄平，可以对它进行拗救。 以上是基本句式1、2、3的拗变情况。句式4因受平平脚所限(动则成为三平尾)沒有拗变可提及。 近体诗的变格句式 五言变格十式： 1. 仄仄仄平仄动了3半拗，对句可救 可不救。 2. 平仄仄平仄动了1和3半拗，对句 可救可不救。 3. 仄仄平仄仄动了4失替大拗，对句 3仄改平救：丅平平 仄平。 4. 平仄平仄仄动了1和4大拗，对句 3仄改平救。 5. 平仄仄仄仄动了1、3、4大拗，对 句3仄改平救。 6. 仄仄仄仄仄动了3和4大拗，对句 3仄改平救。 【因有对句救拗，五连仄的句子竟也成立，这样的句式还有抑揚顿挫的声律美吗？答案是肯定的。因为仄声与平声不同，它有上、去、入三种声调，虽然五字俱仄，只要安排得当(最好把入声字放在句中的3和4位置上)，诵读起来就不单调，同样讨人喜爱，例如： 李商隐诗句 向晚意不适，驱车登古原。 仄仄仄仄仄平平平仄平 杜牧诗句 苒苒迹始去，悠悠心所期。 仄仄仄仄仄平平平仄平 上列五连仄诗句，因用了入声字不和迹，读起来仍然错落有致。有人提倡五连仄句中一定要插入入声字，看来还是很有道理的。】 7.平平平仄平动了3半拗，能对出句 起拗救作用。 8.仄平平仄平动了1和3，即孤平拗 救式，见前述专条。 9.平平仄仄仄动了3形成三仄尾，第 一字不再可平可仄，必 须平！否则即出律。 10.平平仄平仄 3和4平仄对调，即锦鲤 翻波式。第一字不再可 平可仄，必须平！详见 前述专条。 七言变格十九式： 1. 平平仄仄仄平仄动了5，半拗。 2. 仄平仄仄仄平仄动了1和5，半拗。 3. 平平平仄仄平仄动了3和5，半拗。 4. 仄平平仄仄平仄动了1、3、5，半拗 5. 平平仄仄平仄仄动了6，失替大拗。 6. 仄平仄仄平仄仄动了1、6，大拗。 7. 平平平仄平仄仄动了3、6，大拗。 8. 平平仄仄仄仄仄动了5、6，大拗。 9.平平平仄仄仄仄动了3、5、6大拗。 10.仄平仄仄仄仄仄动了1、5、6大拗。 11. 仄平平仄仄仄仄动了1356，大拗。 12.仄仄平平平仄平动了5，半拗。可 对出句拗救。 13.平仄平平平仄平动了1和5半拗。 可对出句拗救。 14.仄仄仄平平仄平动了3和5孤平拗 救式见前述专条。 15.平仄仄平平仄平动了135孤平拗 救式。 16.仄仄平平仄仄仄动了5，半拗。三 仄尾，3必须平！ 17.平仄平平仄仄仄动1、5，半拗。三 仄尾，3必须平！ 18.仄仄平平仄平仄动了5、6，锦鲤翻 波式，见前述专条 19.平仄平平仄平仄动156，锦鲤翻波 式。 上列各式七言拗句，凡标为半拗的，都属可救可不救之列；凡标为大拗的，那是必须拗救的。拗救方法：对句5上仄改平即可(见本列12～15列)。 结束语 前篇推介速记法，让你熟悉了近体诗的标准格式，后续篇介绍了拗变和拗救知识，让你对平仄变格有了全盘了解。至此，你完全把握了平仄格律，你已成了近体诗的行家。 　　本文编写中参考资料： 《诗词格律》王力著； 《声调谱》清赵执信著。