认真学好格律诗（学习笔记和作业二。)

桐姥（慧娟）

立秋（二首.姐妹篇）

七律·立秋（下平七阳）（一）

山下花丛竹倚墙，林蝉草碧小池塘。

犹新翠柳垂垂绿，已谢红蕖隐隐香。

鸿雁成群栖密树，杖藜与伴转斜阳。

殷勤昨夜三更雨，汗漫今年一日凉。

七绝·立秋话菊（上平四支）（二）

西风唤雨送凉时，

黄菊经秋增韵姿。

望眼寒花沾晓露，

吟情新句寄东篱。

五律·咏夏（下平一先）

夏条荫茂密，朱萼缀明鲜。

白鹤云间绕，青林鸟语宣。

荷香花荡漾，湖色翠成妍。

次第吟诗意，涟漪满眼前。

五律·避暑山庄（下平七阳）

楼倚孤峰上，山高院宇凉。

竹林新笋嫩，藤架绿梢长。

燕觅泥营穴，蜂衔蜜垒房。

佳肴风味酿，诗赋滿园芳。

注:山庄:即盘山农家院。

唐经典全格五言绝句的四个基本定式及创作中应遵循的规矩

一.格律诗的四个标准律句

（一）.什么叫格律诗？

什么是格律诗呢？格律诗是在句数、字数、韵脚、声调、对仗等各方面都有许多讲究和严格要求的近体诗。 

格律诗规定：诗有定句，绝句四句，律诗八句，排律十句以上；句有定字，五言绝律每句五个字，七言绝律每句七个字；字讲平仄，每个字的平仄都要与诗谱的平仄一致；严格押韵（限韵），同一首诗中的韵脚字只能出自同一个韵部；中二联必须对仗严谨。学好格律诗（一)中已经作了一些介绍，讲五、七律时还会进一步讲解。

一首五、七言律诗至少有一半（中二联）是对子（对联）。正是这种对句的组合形式，才彰显了律诗之美。也只有这种对句的集成之美，才带给读者艺术的享受。有人说”律诗的用韵限制了创作思路”，“声谱、对仗束缚了人的性情”。这是不懂、不会写律诗而发泄不满情绪的瞎说！他可以不标注“五绝”、“七绝”、“五律”、“七律”呀，没有人让他非写律诗不可！俗话说入哪行得遵守哪行的规矩。按照限韵、对仗等规矩写律诗是诗人应遵守的遣词造句“游戏规则”。

格律诗的这种规定性和要求，用王力先生的话来讲，是根据汉语一字一音，音讲声调的特点和诗歌对音乐美、形式美、精炼美的特殊要求而产生的。

格律诗对声律的要求特别严格。声律包括押韵和平仄。其中又以平仄最重要，最讲究。平仄正确是格律诗最基本的要求。毛主席说：“律诗要讲平仄，不讲平仄即非律诗”（《给陈毅同志的一封信》）。 

从格律上看，“平”指的是汉语拼音的读音是第一声和第二声的字；“仄”则是汉语拼音的读音是第三声第四声的字（这也不是绝对的，因古人的发音与今人不同）。在韵书中，比如在《平水韵》中，上平下平三十个韵部中的字是平声；上、去、入七十六个韵部中的字是仄声。

在十万左右的汉字中，江信昌先生在《简明𡿨平水韵〉查询手册》中，收录了350个平仄声通用字。具体分析了在不同语境中这些字的平仄属性。写律诗时应特别注意平仄声通用字入诗后的平仄，这是依谱创作中平仄最易失律的字。

律诗中任何一个字平仄不符合诗谱要求的叫失律。律诗出现失律是诗病，是犯忌。

（二）.格律诗的四个标准律句

全格律五言绝句、五言律诗、七言绝句、七言律诗各有四个基本定式，共计十六个基本定式。从古至今的格律诗都是诗人们按照这十六个基本定式依谱写出来的。而这十六个基本定式又都是由格律诗的四个标准律句按照“粘”“对”规则排列组合而成的。

格律诗的四个标准律句是：

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

这四个标准律句，按照句间相对，联间相粘，偶句必押韵（或首句押韵）的规则，就组合成五绝、七绝、五律、七律的各四个基本格式。所以有人把这四个标准律句称为“格律诗的基本格式”。

需要注意的是，这四个标准律句，只是五言绝句中律绝的基本定式之一。不是所有的五言绝都这样。因为绝句分律绝和古绝。很多五言绝是古风，不是律绝，不需要按照律绝的这一平仄要求来写。只有格律诗中的五绝，才按这个格式的平仄来写。

弄不清楚这一点，盲目效仿唐诗中古风体的五绝写格律五言绝句，往往是一些人乱写、写不成全格五言绝句的主要原因。

二.全格五言绝句的四个基本定式

（一）.格律诗的“粘”“对”规则（简要提示）。

格律诗的四个标准律句，把它们排列为1234句，按照“粘”“对”规则，分别称为出句、对句、粘句（相当于下联的出句）、再对句。即：

1.仄仄平平仄 出句；

2.平平仄仄平 对句；

3.平平平仄仄 粘句；

4.仄仄仄平平 再对句。

很明显，对句的平仄就是每个字都与出句相对立（平仄相反）。而粘句，主要是粘住上一联对句中二、四两个节奏点上的字的平仄不能变（二四分明的说法源于此）。再对句，又是与粘句的平仄相对立。

（二）.唐经典全格五言绝句的四个基本定式。

格律诗的四个标准律句标出标点符号和韵脚字，就是五言绝句的第一个基本定式：

仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。

依据这个第一基本定式，按照“粘”“对”规则和“逢偶必押韵”及“首句押韵”的要求，再依次推导出其它三个基本定式。这样，五言格律绝句的四个基本定式如下：

1.仄起仄收押二平韵式

仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。

2.平起仄收押二平韵式

平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。

仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

3.仄起平收首句押韵押三平韵式

仄仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）。

平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。

4.平起平收首句押韵押三平韵式

平平仄仄平（韵），仄仄仄平平（韵）。

仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

这四个基本定式，第一个是根基性的；其余三个都是以此为依据，按“粘”“对”规则推导（组合排列）出来的。

按照格律诗的“粘”“对”规则，在特定前提条件下还可以推导出四个押仄韵的格式。我们就不细研了。

（三）创作中需要从实际出发正确处理的问题。

1.熟悉“粘”“对”方法的，或者说能够按“粘”“对”规则正确推导出五言绝乃至五、七绝律十六个基本式诗谱的人，记住“仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平”这一“格律诗的基本格式”，创作时灵活推导一首诗谱，依谱创作即可。

2.不熟悉“粘”“对”规则和方法的人，最好把五、七绝律的十六个基本定式诗谱抄下来。创作时选择能够较好的表达自己眼景胸臆的一个基本式的诗谱，依谱创作。

太多的人靠临时推导诗谱创作，又不太熟悉“粘”“对”规则，往往把诗谱推导错了，不符合十六个基本式的任何一个的平仄要求。结果依诗谱写出的诗要么失律，要么成了拗句又未救拗。既便熟悉“粘”“对”规则的人，只顾着思考诗的立意、布局、对仗等细节，忙碌中把诗谱推导错了，结果写出的诗平仄失律较多。连平仄都不对。这怎么能算律诗？更别说出佳作了！

好记性不如烂笔头。如能把五、七言绝律的十六个基本式的诗谱都细心的正确的抄下来，或打印出来，装订成冊。创作时像填词作曲一样，翻书、对照册子依谱创作，写好后再认真检测，作品失律的机率就小得多。我们不是搞研究的，把大量时间花在学“粘”“对”、推导诗谱上，是否有必要？值得权衡利弊，认真思考。

在平时的创作中，五言绝背着王之涣的巜登鹳雀楼》写；七言绝背着杜甫的巜绝句》（两个黄鹂鸣翠柳…）写；五律背着王维的巜山居秋暝》写；七律背着毛主席的巜七律.长征》、巜七律.人民解放军占领南京》写。这样只需牢记五首诗谱就行了。就能走遍天下随时都可以用律诗记录自己的眼景胸臆。而且从立意、起承转合、对仗、用典乃至遣词造句等方面都可以向史上名篇学习、借鉴。当然兴趣来了也会翻出十六个基本定式的诗谱，选一个练笔。

三.律诗的用韵

格律诗韵脚分明，指的是同一首诗中的韵脚字只能出自同一个韵部。这就涉及到用什么韵？是巜平水韵》？巜词林正韵》？还是巜中华新韵》？

韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从巜诗经》到现代的诗词几乎没有不押韵的。民歌也讲究押韵。诗词中所谓的韵，就是汉语拼音中的韵母。一个字的汉语拼音字母分为声母和韵母。韵母相同的字就是同韵字，凡是同韵的字都可以押韵。从格律上讲，按照韵书对韵部的划分，是把韵母相同且平仄也相同的两个或更多的字放在诗中相同的位置上。一般是放在一句诗词的末尾，称为“韵脚”。

押韵的目的是为声韵的谐和。同类的乐音放在同一位置（句末）上，形成声音的回环美。

古人写律诗是严格依照韵书来押韵的。用的都是“官韵”，即朝廷颁布的韵书。这种“官韵”随唐时期有巜切韵》、巜唐韵》。唐初增字加注，改称巜广韵》，有108个韵部。宋末金元时合并为106个韵部。随后，最流行的是南宋王文郁所撰巜新刊韵略》。此韵书最初刊行于“平水”（今山西临汾）这个地方，加之王文郁为平水人，故，世人称其为巜平水韵》，有107个韵部。清康熙年间编的巜佩文韵府》，集韵之大成，把巜平水韵》并为106个韵部，最后形成巜佩文诗韵》，106个韵部，共10235个字。人们仍习惯性的称巜佩文诗韵》为巜平水韵》。

王力先生说“喜欢古韵的诗词爱好者，在用韵上建议首选巜佩文诗韵》”，即巜平水韵》。

宋代，词由诗发展而成，盛行于宋元明清时期。清嘉庆年间江苏吴县人戈载撰《词林正韵》，被清中叶以后的词家奉为圭臬。戈氏把巜词林正韵》分为十九部，实际上是进一步归纳诗韵即《平水韵》而成。用他的话来讲，是“取古人之名词参酌而审定。”

新中国成立后，随着汉语普通话的推广，按照中华诗词协会“参今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。”的原则，2010年巜中华新韵》问世。这部韵书的出版，并不是要废除巜平水韵》。“知古”指的就是巜平水韵》；“双轨并行”，指的就是在律诗用韵上巜平水韵》、巜中华新韵》同时使用；“宽不碍严”，指的是巜中华新韵》一个韵部可用的字比巜平水韵》一个韵部可用的字相对多一些，但是用巜中华新韵》并不妨碍也不反对使用巜平水韵》。

上述分析表明：巜平水韵》是自古以来诗人写律诗用韵时间较长的一部韵书。它是在总结随唐至清康熙年间历代“官韵”的基础上形成的。其韵部划分较之巜词林正韵》巜中华新韵》更合理一些。所以，山水诗社在学习期间，原则上只用巜平水韵》。

四.创作格律诗的禁忌

（一）.律诗禁忌上的争议

创作格律诗的禁忌，长期以来存在争议。基本上是两种观点和主张。传统观念的主张是，律诗要遵守包括禁新、旧韵混用等四十多项禁忌。按照这一要求，对今天的人来讲可以说就把格律诗词曲联圣殿的大门关上了。律诗只有死路一条。李白、白居易、苏轼、辛弃疾、毛泽东等为代表的改革创新观点则主张，“诗合时势则隹”，创作律诗的规矩应随着时代的发展而变化。特别是“五.四”新文化运动以来，诗词界主张在确保唐诗宋词元曲脉络不断，韵律、格式美不变的前提下，应该随着时代的发展变化，革除那些不影响唐诗宋词元曲本质要素的陈规陋习。曲度先生在这方面提出了“律诗用韵五忌十避”的主张。既继承了格律诗创作中的脉络，又极大的解放了人们的思想和手脚。值得使用。

（二）.在律诗创作中应该遵守的禁忌

凡愿意学习、创作律诗的人，都应认识、承认（认可）、遵守律诗忌失律、出韵、挤韵、撞韵、连韵、复韵、四平头、摞眼、合掌等诗病。并且不能出现无规律的重字。这是创作格律诗必须遵循的规矩。

1.失律。律诗必须严格依谱创作，每一个字的平仄都必须符合诗谱的要求。平仄出错就叫失律。

2.出韵。一首五、七绝律只能用一个韵部。比如当你标注的韵部是（上平一东）后，所有的韵脚字只能在（上平一东）这个韵部中选用。如果有韵脚字不是（上平一东）的，就叫出韵，又叫出律。这是犯大忌。

3.挤韵。在不是韵脚字的地方出现与韵脚字在同一个韵部中的字叫挤韵。

传统观念对挤韵的解释是：挤韵是暗韵，诗中与韵脚字不是同一个韵部的字，只要韵母与韵脚字相同就是挤韵。这捆死了诗人的手脚，社会上普遍不执行。

我们也只认定不是韵脚字位置上出现与韵脚字在同一个韵部的字才是挤韵。

4.撞韵。在白脚字的位置上出现与韵脚字汉语拼音韵母相同平仄相反的字，叫撞韵。

5.连韵。一首诗中两个紧密相邻的韵脚字读音相同，叫连韵。如五、七言绝句首句押韵的一句末字是“中”，二句末字是“衷（终）”就是连韵。而五、七律如果读音完全一样的两个韵脚字中间有一个其它读音的韵脚字隔着，比如二、六句末句是“中、衷”，四句末字是“虹”，“中、衷”就不是连韵。

6.复韵。在同一首诗中接连用了意义相同，又与韵脚字在同一个韵部的字，叫复韵。如（下平五歌）韵部中的“花”、“葩”、“华”；（下平七阳）韵部中的“香”、“芳”；（下平十一尤）韵部中的“忧”、“愁”，这类字用在紧密相邻的韵脚上，就犯“复韵”的诗病。

上述六个方面的禁忌，适用于五、七言绝律。四平头、摞眼、合掌一般来讲只适用于五、七律。

五.全格五言绝句的句式结构

格律诗的四个标准律句“仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平”，决定了五言绝句的结构是“仄仄”“平平”“仄”，前面四个字是两个字一个节奏，全句是221结构。例如王之涣的巜登鹳雀楼》：

白日/依山/尽 ，黄河/入海/流。

欲穷/千里/目 ，更上/一层/楼。

首尾两联都是221句式结构。

在长期的创作实践中，为了生动准确的表达自己的眼景胸臆，诗人们创造出了不同句式结构的五言绝句。例如杜甫的五言巜绝句》：

迟日/江山/丽，春风/花草/香。

泥融/飞/燕子，沙暖/睡/鸳鸯。

这首诗首联是221句式结构，尾联是212句式结构。

周崇明老师在2019年写过一首吊念毛主席的巜五绝.毛泽东》：

黑夜中/寻路，硝烟里/获生。

亲民/人/敬爱，舍己/党/成名。

2019.12.26

这首诗首联32句式结构，尾联212句式结构。

周崇明写了另一首巜五绝.春风》：

化雪冰/苏物，驱寒气/绽花。

堂前/鸣/燕语，陌上/覆/青纱。

首联也可句读为：

化/雪冰/苏物，驱/寒气/绽花。

这样这首诗首联32或122句式结构；尾联212句式结构。

上述分析可以看出，五言绝句的句式结构是：前后句结构相同。不管是221句式，212句式，还是32句式、122句式，前后句的句式结构是一致的。这既体现出律诗的韵律美，又体现出律诗的格式美。

从格式美的角度讲，五言绝句同一联前后句的结构应相同；两联的句式结构则应该有区别。养成这一习惯，有利于创作五、七言律诗时，中二联句式结构有区别，不犯“摞眼”的诗病

如何判断一首全格五、七言绝句合不合格？

1.平仄正确。每个字的平仄都必须与诗谱一致。一个字平仄错了（失律）从格律上讲，这首诗就犯病了。

2.主题按首句起，二句承，三句转，四句合的原则贯穿在每一句中。不出现与主题无关的空泛的写境或离题的感叹。

3.不犯出韵、撞韵、挤韵、连韵、复韵的禁忌。不出现无规律的重字。

4.语言通顺，不造词凑韵，不用生僻字。

5.同一联前后句的句式原则上要一致。

6.为了过好对仗关，至少有一联工对（不用宽对）。为此：

A.对仗联前后句句式必须而且一定要一致。

B.对仗联前后句从左至右按照顺序排列的词（字）或词组的词性要相同；词组的结构要相同。这是最难的。特别是如何正确判断一个字进入各人的诗句以后，在新的语境中词性的变化，是决定是否对仗的关键。

C.对仗联前后句不出现合掌（所用字或词组意思相同相近）的诗病。

7.不出现成语入诗的现象。

我们在互相研讨、点评中只能按照上述要求进行。只有这样从严要求，才能提高每一个人的创作能力，写出合格的五、七言律绝。

经过系统学习了，重新再从头开始学一遍，就得下苦功在近些细节上透彻的弄懂弄清楚，才能把律诗功底打扎实，才能写出合格的格律诗词曲联。

切记：细节决定成败。

周崇明.2021.08.08.

布置作业

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一.思考题

1.为什么把格律诗的四个标准律句称为“格律诗的基本格式”？

2.律诗的主要禁忌有哪些？

二.按照下列诗谱和命题，写四首五言绝句：

1.五绝.父亲

仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。

2.五绝.母亲

平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。

仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

3.五绝.冬雪

仄仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）。

平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。

4.五绝.乡愁

平平仄仄平（韵），仄仄仄平平（韵）。

仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

要求：

1.用平水韵。

2.每题至少有一联工对。

3.认真审题，合理谋篇布局，正确起承转合。

3.不犯忌，不出现无规律的重字。

4.语言通顺流畅，不造词凑韵。

5.认真检测。

注意：父亲和母亲有共性，但也有区别。内容上不能看不出是写父亲还是写母亲。这是这次作业的难点。

结束语：这里重点研习了格律诗的四个标准律句话；全格五言绝句的四个基本定式；律诗的用韵；律诗的禁忌；五言绝句的句式结构。

我依谱完成四首七绝。

1.五绝.父亲（下平一先）

祖训承于己，人情孝在先。

扶贫留遗爱，刻苦拜忠贤。

2.五绝·母亲（下平一先）

儿行十载虑，月落五更牵。

耳畔音犹在，窗中眼欲穿。

3. 五绝·冬雪（下平七阳）

大雪漫天舞，山川换素妆。

无声千顷暖，得意万株昌。

4.五绝·乡愁（下平七阳）

秋风拂面凉，游子叹声长。

情动思无绪，恩寬爱有香。

文字:学习周崇明老师的课件。

图片:部分来源网络。

2021.08.26.于天津