慈善诗会.元曲23班-〔仙吕•赏花时〕

愿你快乐

慈善诗会.元曲23期作业展主讲：陌上花开班主任：愿你快乐、杜芳芹班长：善因辅导老师：沉醉东风评阅部：韩湘子评阅老师：冰之晶、悠然南山、枫林晚景、佰婳、船老大、轻寒、快乐周刊制作：愿你快乐 注：其中一部分图片来源网络。 曲23期第七讲作业：试填散套：〔仙吕•赏花时〕题目自拟！参照作品：马致远〔仙吕•赏花时〕•长江风送客冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。〔赚煞〕碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。〔赏花时〕×仄平平×厶平△（上），×仄平平×厶平△（上）。×仄仄平平△，平平×仄▲，×仄仄平平△。〔幺篇〕×仄平平×厶平△（上），×仄平平×厶平△（上）。×仄仄平平△，平平×仄▲，×仄仄平平△。〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。仄平平，平平厶△，×××、平平厶上△（平）。×仄平平×厶上△（平），仄××、×仄平平△（上）。仄平平△，×仄平平△，×仄平平×仄平△（上）。×平仄平△，×平平去△，×平×仄仄平平△。周四晚8点前交作业注：书写格式。〔仙吕•赏花时•〕.xx填曲：xx典故需要注解。衬字放（）。 〔仙吕.赏花时〕赏家乡水漫城千亩荷花填曲：炎福〔赏花时〕山色空濛天未晴，荷叶翩翩湖水清。红艳艳、好丰盛。微波荡漾，风送(着)小舟轻。〔么〕游子故土沉醉惊，盛世荷香气势宏。真是水中城。波光潋滟，舟去(似)驭云行。〔赚煞〕碧波清，湖滨静。蓝天下、波光落英，忘返留连意未尽。忽听到，树上蝉呜。泛轻舟、烟水澄清，千亩荷池波下影，风轻景明。祥和安宁，钭阳下、又见人行。 〔仙吕•赏花时〕暴雨高温极端天气填曲：善因积雨云端龙啸游，日隐娇花垂泪流。电闪最心揪，(疑)门前有劫，出入变成愁。〔幺〕三夏楼台望路悠，急撒琼珠都快走。伞小步行羞，湿衣良久，冷热(如)病兜头。〔赚煞〕损天君，销人寿，火焰山风当助手。创史高温惊众口，气象灾情警铃收。冷沙洲，良景青丘，烤肉炉烟对敬酒。眼前解忧，海波縠皱，花间一醉入泥牛。注：1.悠：悠，忧也。——《说文》2.兜头：顿时，立刻。3.天君：旧谓心为思维器官，称心为天君。《荀子·天论》：“心居中虚，以治五官，夫是之谓天君。” 宋苏轼《沉香山子赋》：“嗟吾知之几何，为六入之所分，方根尘之起灭，常颠倒其天君。”4.火焰山：传说中的火山。元无名氏《货郎旦》第三折：“更那堪更深夜阑，是谁将火焰山移向到长安。” 元杨暹《西游记》第四本第十六出：“ 魔女国孽冤深，火焰山祸难遣。”《西游记》第五九回：“敝地唤做火焰山。无春无秋，四时皆热。”5.海波縠皱，花间一醉入泥牛：宋·释道原《景德传灯录》卷八：“我见两个泥牛斗入海，直至如今无消息。”泥塑的牛掉到海里。比喻一去不再回来。6.气象灾情：近期报道北美普遍气温达50度，甚至科威特气温超70度。由此引发伤亡、灾难等后果。7.縠皱：形容波纹细密如绉纱织纹。宋代宋祁《木兰花》词“东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。” 〔仙吕•赏花时〕游古墨亭填曲：素弦两岸青杨戏燕翩，几只红鸳游水喧。碧绿水涓涓，红鱼小浅，河蚌隐沙眠。〔幺篇〕瀑布银（白色儿）流似绢连，栈道红（丝带儿）飘如扇旋。两壁画婵娟，接连不断，佳丽调弦。〔嫌煞〕墨亭边，吹箫练，小女着、华装献演。美妙歌声传院远，乐韵雅、玉腕柔软。笑容嫣，踏节绕圈，裙摆飘飞赛旋（风儿）卷。真比兔仙，心迷神恋，身于此地似桃园。 【仙吕·赏花时】入伏填曲：泰然自若【赏花时】炎暑如蒸听黄莺，渔父摇舟落日程。荷艳（艳）翠盖擎，鸬鹚互争，家到做鱼烹。【幺篇】汗雨薄衫背影生，乱搅狂风拉网荣。慈蔼悦真诚，平凡写照，嘉颂（似）至逢迎。【赚煞】夏蝉声，池蛙鸣，东起雷、转向阴晴。时霎杨枝阵侧倾。炼三伏、容悦气平。若佳朋，妙寻思，静美村庄爱客真心。茶煮候迎，酒熟儆醒。望山楼碧湖六弦情。 【仙吕.赏花时】小暑景色填曲：幸运星【赏花时】地煮天蒸热气狂，菡萏池塘竞绽芳。红鲤跃双双，鸳鸯(成)对对，蛙鼓奏歌扬。【幺篇】碧水清流琥珀光，伞下鱼翁线拽忙。楼影一幢幢，追云白鹭，野鸭苇丛藏。【赚尾】水塘(前)村，屏风样。绿围庄，(马路)新修(宽)又长，林立高楼清气爽。地里边，玉米(好似)腰(別)枪。烈阳光，瓜果飘香，蝶舞蜂飞觅露浆。。蜻蜓凤翅，鸟欢莺唱，风光如画(锦)绣无彊。 〔仙吕•赏花时〕金龙山春行填曲：微澜溪径弯弯隐树丛，崖岭层层荡惠风。春意暖青穹，温香频（频）送，轻冷杳无踪。〔幺篇〕（似）龙脊茶园绕翠峰，（似）绿带梯田映黛松。阡陌小桃红，游人与共，此景乐融融。〔赚煞〕纸鸢（儿）冲，晴光（儿）迸，放眼处、祥云沸涌。（村里）洗砚池旁水墨浓，粉墙（儿）高、檐瓦（儿）重重。赏花容，佳木①葱茏，醉客桃源闲适中。诗怀热衷，几番吟诵，风光旖旎在金龙。①佳木：犹言美木，嘉树。 【仙侣•赏花时】•咏荷填曲：青荷青盖滚珠翠竞跹，莲瓣初开临水嫣。风舞漫湖鲜，蜂蜓吻（蕊）啭，香惹醉心牵。〔幺〕天上仙娥慕仰（山）川，迷痴凡尘不做仙。寻访梦中缘，痴情语（一）片，佳话被人传。【赚尾】化娇荷，留羞面，性温雅、出泥雅腆。玉面独擎迎月展，暗香浮、粉黛三千。翻书篇，今古骚客，成赋咏荷情更鲜。莲心若苦，恰藕丝连，除恶疾奉献身捐。 【仙吕•赏花时】三峡览胜填曲：水润勤耕好友家人早约成，驰道三峡观丽景。如愿慕中行，追逐延颈，入目满心惊。〔幺〕耸翠层峦漾画屏，大坝雄姿伟气腾。壮阔撼神灵，平湖览胜，横卧醉峥嵘。〔赚煞〕碧波清，江天净，绪翩跹、巍巍胜境。霞蔚云蒸自奋挺，多感慨，百载狮醒。畅恢宏，瑞气东升，峻茂清荣家国兴。神州展鹏，千帆相竞，镰锤有志舞旃旌。注镰锤：党旗、党徽，指共产党人。 〔仙吕.赏花时〕故乡曲文/焕然昔日韶华正年青，打起背包登路程。车马閙尘惊，嘘寒不冷，乡里笑颜迎。〔幺〕松水流经万亩耕，田间风前稻浪清。垂柳翠枝盈。飞波锦屏，花季醉人行。〔赚煞〕雁南行，波涛静，稻谷熟、人人笑声。明月窗前留夜景，满园菊、却映繁星。古稀庚、不老年龄。山高水长路不停。晚年幸福，古诗长咏，太极拳场度余生。 〔仙吕·赏花时〕别填曲：玉〔赏花时〕夜色阑珊星斗稀，思绪沉沉心里堆。离别酒停杯，与君一别，念去去伤悲。〔幺篇〕脚步沉沉夜色灰，弯月依稀撒玉辉。道别话儿痴，加餐少酒，照顾好同齐。〔赚煞〕夜深沉，听君诲，恨路短，匆匆道别归。一句平安珍重谁，转回头，挥手流泪。晚风吹，直透心底，何日何年还再归。叹青影离，更无人替，且行且看闭心扉。 【仙吕·赏花时】·夏雨填曲：一泓冰静坐廊沿听雨中，如注瓢泼落碧穹。绿树芳草丛。黛瓦水纵横。水滴流淙淙。【幺篇】庭院长春露笑容，岭上良田映芙蓉。碧水荷花红，玉溅绿葱葱。【赚煞】水量丰，波涛涌，举目望，河流浪迸。菡萏塘桥盛意浓。车马多，花伞重重。诉情衷，开露心胸，自在人间清凉中。心怀放空，事贵亲躬，心宽可越千重峰。 〔赏花时〕吟荷填曲：雁掠风青盖田田滚露珠，莲叶片片漫翠湖。比翼往来初，连枝红绿衬，并蒂浊清淤。〔幺篇〕萍涨迎潮返照府，带雨行云骚客女。不肯嫁春夫，无端秋被误，断袖尽芳枯。〔赚煞尾〕问莲根，流年度，玉容酒红衣半楚。摇曳生姿维雅儒，一见涉江自采途。忆西湖，十里香逐，偏是蜻蜓轻点暑。听歌醉苏，莲心禅渡，冰心一片入诗书。 〔仙吕•赏花时〕.夏填曲：絮语〔赏花时〕堤柳沉沉风不摇，叶底蝉儿胡乱噪。菡萏（纵）香飘，蜻蜓却少（无奈何）独自个嗔娇。〔幺〕白日当天谁挂高，烈焰扑扑黄土焦。（思忖着）凉雨沙沙嘀哩（哩）浇，软穿密挠，珠滚粉荷梢。〔赚煞〕鼓蛙吵，游鱼跳，放眼那川原翠苗。叠叠层层模样（儿）好，又参差衬醉溪桥。（可怜俺）枉心烧，翻搅思潮，顾盼平湖几色调。细波更邀，晴云留照，（听）石矶处漾起童谣。 〔仙吕•赏花时〕坝上游填曲：董志达〔赏花时〕游客同程团队成，塞北乘车到赤峰。领略草原情，牛羊漫野，游牧放歌声。〔幺篇〕琴瑟鸳俦草上行，射箭奔驰摹练兵。阵阵马嘶鸣，乌云密布，雷雨落边庭。〔赚煞〕小湖清，长天静，銮铃响、游人踏程。小路延伸草覆映，转头看、郁郁菁菁。彩旗擎，坝上欢迎，篝火烟花燕乐声。夜来月明，微风初定，收拾装束待回京。 曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？答：合璧对；鼎足对；扇面对（隔句对）；救尾对；首尾对；连璧对；联珠对；两韵对；衬字对；叠字对。对仗各自的特点：①合璧对：两句相对，称合璧对。②鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。③扇面对：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。④救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。⑤首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。⑥连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。⑦联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。⑧两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。⑨衬字对：指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。⑩叠字对：即字面上虽然相叠重复，但应清新熨贴，不使读者感到讨厌；意境上虽然厚重幽深，但应安排得有章法、有条理，不繁杂紊乱。 填曲技巧学习：万事开头难-----如何打造“凤头”元代著名曲家乔吉有言：“作乐府亦有法：曰凤头、猪肚、豹尾六字是也。大概起要美丽，中要浩荡，结要响亮。尤贵在首尾贯串，意思清新。苟能若是，斯可与言乐府矣”。老先生的意思大约是说写作散曲时要讲究开篇布局，开篇得势，便能高屋建瓴，势如破竹，从而写出一篇好作品来。纵观前贤优秀作品，其曲开头方式大抵有下列几种情况。    1、为了吸引读者的眼球，吊足读者的胃口，开篇即抛出结论式的句子。直接点题，不兜圈子。这在元人散曲中最为常见，如杨朝英的【双调 · 清江引】秋：    秋深最好是枫树叶，染透猩猩血。风酿楚天秋，霜浸吴江月。明日落红多去也。    2、开句即给人以悬念，给人以疑问。因为这种方式，可以利用读者的心理，可立马把人的精神头和兴趣集中到要谈的问题上，使之急于要弄明白其中玄机和奥妙。以这种方式开篇的作品，元曲中很多。例如元人范康的【仙吕 · 寄生草】劝饮：    长醉后方何碍？不醒时有甚思？糟腌两个功名字，醅淹千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。     3、通过奇妙的想象和形象的夸张手法开篇，然后再一点一点地把自己的思想和抱负，逐步抖搂在读者面前，让人为之惊叹，为之击节。这种方法可以说是散曲大家最惯用的手法。    如王和卿的【双调 · 拨不断】大鱼：胜神鳌，夯风涛，脊梁上轻负着蓬莱岛。万里夕阳锦背高，翻身犹恨东洋小，太公怎钓？4、用一句能概括全篇主旨的俊言佳句开篇，提振读者精神，再将内容层层递进，达到说事明理的目的。这种写法亦是古代大部分散曲作品最常用的方法之一。如元代一个叫真氏的官妓的【南仙吕·解三酲】无题小令：    奴本是明珠擎掌，怎生的流落平康！对人前乔做作娇模样，背地里泪千行。三春南国怜飘荡，一事东风没主张。添悲怆，哪里有珍珠千斛，来赎云娘！     5、以典故开篇是怀古类散曲小令的经典做法。这种方法古味浓郁，简单明了，也最能调动读者胃口。应当引起散曲创作者特别的重视才行。如元代薛昂夫的【正宫·塞鸿秋】凌歊台怀古小令：    凌歊台畔黄山铺，是三千歌舞亡家处。望夫山下乌江渡，是八千子弟思乡去。江东日暮云，渭北春天树。青山太白坟如故。    上述五条例说，只是散曲开篇方式的简单归纳而已，其实方法还有很多，比如以景语开篇，先渲染气氛，再由景入情。因篇幅所限，不能一一论及，只能留给各位自己去体会了。 北曲入派三声，故只列平上去。字声通用标“×”。 北曲平上可互用。句末叶韵字声宜上可用平者标“上（平）”，宜平可用上者标“平（上）”。北曲去声特别重要，必用去声标“去”，宜用去声可上标“厶”。 连标三个“×××”，须平仄分配调谐，不宜连用三平、三仄。两仄包括上去，亦须调配得当，不宜连用“上上”、“去去”。标点符号分顿号“、”、逗号“，”、分号“；”、句号“。”四种。 元曲不同的韵部适于表达的情感也有区别，老师们可以参考下明代曲学家王骥德先生的总结:东钟之洪，江阳、皆来、萧豪之响，歌戈、家麻之和，韵之最美听者。寒山、恒欢、先天之雅，庚青之清，尤侯之幽次之。齐微之弱，鱼模之混，真文之缓，车遮之杂入声又次之。支思之萎而不振，读之令人不爽。 〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。【谱式】〔醉扶归〕中中中仄平平去（韵），中中中仄仄平平（韵）。中仄平平仄平平（韵），中仄仄平平去（韵）。〔皂罗袍〕中平中仄，中中仄平（韵）；中平仄仄，中中仄平（韵）。中平中仄平中去（韵）。〔排歌〕平中去（韵），平仄上（韵），中平平仄仄平平（韵）。〔南仙吕·醉罗歌〕闺怨明•陈铎冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。临岐话，都是假。此时骄马系谁家。〔醉扶归〕冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。〔皂罗袍〕相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。〔排歌〕临岐话，都是假。此时骄马系谁家。提示：〔醉罗歌〕1、韵字：通篇一个韵。除了中曲〔皂罗袍〕的1、3句不押韵韵之外，其余句子，句句押韵。2、四处特殊，其余皆可作正常诗句。①首段1、2句句式：223两叠两叠三字尾②首段末句：33句式③中段1-4句，扇面对④中段1-4句，扇面对的后一句重复。