新疆天山畫派的前驅——黃胄（副本）

惠爷

黃胄老師與新疆的不解之情

縱觀黃冑老先生幾十年藝術生涯，無不透出對新疆及新疆人民無限的深情和熱愛。黃老1949年5月参加中国人民解放军，在西北军区做美术工作。早年师从赵望云、韩乐然学画。对黄老的艺术生命影响至深的是1948年随赵望云到西北写生。新疆的民族风情拨动了黄老的艺术之弦。1949年又入伍到西北军区，廣泛接觸和深入认识，是黄老新疆题材的来源。

1951年在《战士读物》社工作期間，徐悲鸿在《新建设》杂志发表《新中国一年来美术上之成就》一文中提到西北的石鲁和黄胄，称“二人皆在盛年，前途未可限量。”

1955年春调到北京总政治部文化部创作室任创作员。

1956年參加中央慰問新疆代表團后在北疆、南疆等地区采访写生半年。

1962年作《祖国的眼睛》，后更名为《巡逻图》。被国防部作为国礼送给胡志明主席。當年秋，受命赴中印边境自卫反击战前线，做随军采访。出行前在离火车开车前三个多小时的间隙，不打草稿，泼墨挥毫，一气呵成，画了一幅丈二匹大画，取名《奔腾急》，又名《藏童上学》，送给了人民美术出版社社长邵宇。在后来黄老创建炎黄艺术馆时，邵宇又捐赠给了炎黄艺术馆。

1963年人民美术出版社出版《黄胄作品选集》。这是他的第一本画册，邓拓在《人民画报》第九期撰文《黄胄作品中的“三新”》，提出黄老作品有“人物新、意境新、手法新”的特点。同年，在保定举办速写展，适逢水灾，作品尽失。之後第四次去新疆访问写生。

1975年任轻工业部工艺美术公司顾问。

1976年11月至1977年2月为周总理纪念馆创作《鞠躬尽瘁为人民》。

1978年夏，带病为国家领导人访问南斯拉夫创作国礼《松鹰图》。为邓小平同志访问日本创作《百驴图》，作为国礼赠送裕仁天皇。

1979年8月带病赴新疆作第五次访问、写生。

1980年参加主持中国画研究院筹备工作，任中国画研究院常务副院长。先后为钓鱼台、中南海、人民大会堂等处作画二百余幅。

1991年9月28日，炎黄艺术馆正式成立，任炎黄艺术馆馆长。先后任全国政协委员、常委，书画室主任，中国美术家协会常务理事。

黄老为推动当代美术的发展、开展国际文化艺术交流，为促进祖国的统一大业作出了卓越贡献。他深入边疆，勤奋作画，先後五次到新疆寫生，并創作大量新疆題材畫作，更重要的是影響了新疆幾代畫家的畫風，堪稱新疆天山畫派的開山鼻祖。

　　在中国百年人物画的发展过程中，黄老绝对是里程碑式的人物。学术届在划分近现代年份时，是以黄老先生去世的1996年为界线的，之後称之当代。之所以有这么高的荣誉，在於当今画坛，最早一位以中国书法笔力、传统技法與西画结合的表现手法，将人物画与传统水墨画相结合，并做到最好的极致。

黄老早年师从赵望云、韩乐然学画。对黄老的艺术生命影响至深的是1948年随赵望云到西北写生，了解接觸新疆的民族风情。1949年，黄老又经赵望云推荐入伍到西北，从事战士读物工作，广泛的接触和深入的认识，是黄老新疆题材的重要来源。

从1956年作中看出黄老落款以隶书为主，比较拙嫩潦草。人物和雏鸡的线条亦步亦趋，介于工写之中，而浓淡墨的处理也程式化僵硬。唯整体效果尚可以，对雏鸡的神韵和人物背影的处理，有其独特之处，让人产生想象空间的处理方法。

1957年黄老的《洪荒风雪》获第六届世界青年与学生和平友谊联欢节金质奖章。1958年《赶集》获第七届世界青年联欢节铜质奖。

黄老人物画能有如此大的成就，很大程度上与其对中国传统人物画的创新拓展，有很大的关联。说到近现代以及当代人物画的发展，三个人不得不说；徐悲鸿的人物画虽植入了西画技法，但缺少中国画的笔墨灵性；蒋兆和亦是如此，失去中国画的内涵韵味；叶浅予又过于刻板而少了审美意趣。唯黄胄先生，将人物画与传统水墨画做到绩优。

黄老的早年基础练习就是以写生入手，也许因为这个原因，奠定了他将人物写生融入中国画写意并开一代之先锋。五六十年代的早期作品比较趋于严谨，笔触上较为细腻，追求人物造型的写实。同时色彩上较为丰富，较重于追求观赏性。

黄老作画，每一个人物的面部表情，每一个手势动作，每一种姿势动态以及每一势态所构成的各个局部细节，都是他几十，几百遍的速写写生而来。所以他表现出来人物瞬间的灵韵和态势，都非常优美而完美无缺。人物掩风挡尘的瞬间和衣纹折带随风而起，甚至野草和骆驼迎风昂立的姿态，都是一气呵成。墨韵已是出神入化，不仅仅是层次和层层堆染的技巧，还更有远山和近处戈壁，都是信手拈来的随意。這些都是天山畫派的精髓所在。

黄老不仅是一位人民艺术家，同时还是社会运动家。80年代初，他与著名画家李可染、蔡若虹、华君武等共同创建了中国画研究院；而炎黄艺术馆的创办是黄老更为杰出的代表作。