观看大型舞剧 《大梦敦煌》有感

老腾

观看大型舞剧 《大梦敦煌》有感

仲夏的周末，天气闷热，老伴儿在家带孙女很是辛苦，正好儿子媳妇都在家，正好朋友的朋友送两张《大梦敦煌》的舞剧票，带着老伴儿黄河边上纳凉，顺便看看剧，也算是慰劳一下辛苦的老伴儿吧……。

坐落在水车博览园旁的兰州音乐厅路过了N次，圆形的外形，很是 吸人眼球，说实话还是头一次开洋荤到里面看剧。

朋友真有面子，拿到的票是前面中间离舞台较近的位置，看剧及清楚又舒服。晚上八点准时开始，序幕徐徐拉开，音乐响起，古老的敦煌莫高窟下，一个道士拿着油灯，夹着扫帚准备打扫卫生，无意开启藏经洞的大门……。从此开启了大梦敦煌……。

弘大的场面，恢弘的气势，震撼的场景，美妙的旋律，精湛的演技……。深深的吸引着我，仿佛把你带到了千年前茫茫戈壁……。《大梦敦煌》这是一个非常感人的爱情故事,月牙泉以及莫高窟就是从这对男女中的名字而来,月牙最后变成了一泉血水,而莫高则用月牙的血绘画了他们爱的不朽辉煌.……。整个剧两个小时不知不觉很快就过去了，剧结束，我还未从剧中未走出来，尤其是莫高月牙凄美的爱情故事深深打动，以至于儿子开车接我们还在剧中，不是老伴儿提醒，还不知道上车……。

回家后怎么也睡不着，特别是剧中莫高个月牙的双人舞片段在脑子里过电影——看过不少双人舞，以前觉得梁祝双人舞堪称完美，可是 观看《大梦敦煌》莫高和月牙的双人舞这才是绝世只做，下面就一个不懂艺术人的角度，试着诠释一哈：

舞剧《大梦敦煌》中双人舞的动作特点与人物性格塑造舞剧中的双人舞是在人物“性格冲突”的基础上产生戏剧性效果的，观众能否在观看舞蹈的过程中融入剧情，剧中人物是否有感染力，均取决于人物的“性格冲突”，也就是要塑造好人物性格。人物性格的塑造是通过一定的、有特点的动作表现出来的。例如在舞剧《大梦敦煌》中莫高与月牙的动作均体现了强烈的现实心理特色，即其动作是“性格化生活动作”，把生活中的爱情语言动作与情感放大，两者相互配合，塑造出人物的性格特点。

（一）莫高的动作特点与人物性格

莫高的动作特点与人物性格主要表现在两个方面：

1.“夺”、“举”表现对艺术的坚韧

舞剧中莫高在面对月牙的强势时感到害怕、后退，但是当月牙抢走他的画时，他不顾一切地夺了回来，体现出艺术在他心中的重要性。在石窟洞中，看着失而复得的画，他却对于月牙的多次主动示爱无动于衷，可见他心中只有对艺术的执着与热爱。当莫高举起画稿与月牙一起谈论画时，他抬头阔谈畅想，一脸的享受，体现了心中对画的无限热爱。

2.“拍”、“触”表现对爱情的木讷

面对突如其来的爱情，心中只有艺术的莫高木讷、羞涩、不知所措。在石窟洞中莫高开始对月牙的示爱无动于衷，心中只有失而复得的画。月牙拉莫高的手时，莫高傻傻愣住了。莫高一开始想伸手“抱”却又缩了回来，最终在月牙的一步步引导下才明白了月牙的爱，体现了他对爱情的木讷、羞涩。

（二）月牙的动作特点与人物性格

1.“抽”、“指”、“夺”表现月牙的霸气

外貌娇羞又高傲蛮横的大将军之女月牙有着不可一世的霸气，她一身戎装，盛气凌人。在沙漠中遇到莫高，她对莫高“扔”水壶的动作以及在面对莫高时她手拿长鞭、昂首挺胸的姿态，对莫高用鞭子“抽”、“指”，还有“夺”画时的动作都表现出月牙作为将门之女的霸气、不可一世的性格。对月牙这种霸气性格的塑造，也为最后高潮部分月牙为莫高挡剑的行为作了铺垫，霸气的月牙，为了爱情不怕死，用生命守卫了他们的爱情。

2.“拍”、“拉”、“抱”表现月牙的柔情

在舞剧第二幕，月牙换成女儿装后，通过“轻拍”莫高、“轻拉”莫高、“拥抱”莫高三次示爱，把月牙和莫高双方的人物性格刻画得淋漓尽致。月牙对莫高的态度由霸气转化为柔情，动作上月牙通过将中国古典舞中的身韵动律与回头、走路等动作巧妙结合，呈现出作为一个女儿身应有的柔情。

三、舞剧《大梦敦煌》中双人舞的动作特点与情感表达

舞蹈家欧阳予倩先生说：“舞蹈是单独用动作来传递感情的，所有动作表现的是感情的高度集中。”因此，舞蹈是一种以鲜明、生动的舞蹈语言来抒发人物的思想情感的一种艺术形式。《大梦敦煌》的双人舞所演绎的这段凄美的爱情故事，是男女主人公从相识、相知、相恋到相守的一个感情升华的过程。从双人舞的动作配合中展现了人物细致的心理变化，同时也看到了莫高与月牙的感情发展由点到面层层递进。

（一）相识的好奇与好感

莫高在追求艺术的道路上生命垂危之际，月牙发现莫高并被他的不凡气度所打动，于是送他自己最心爱的羊皮水囊，从而救了他。月牙初见莫高，在莫高面前显露出她少将军高高在上的霸气，并且对眼前的这个人产生了兴趣。此时月牙的动作从昂首挺胸要扬鞭打他，到后来慢慢把鞭子放下、用鞭子将他的下巴慢慢托起，从这些动作中可以看出月牙对在沙漠中垂死的莫高充满好感。从月牙抢夺他视若生命的画以及送他自己最心爱的羊皮水囊，也可以看出月牙对莫高的倾心。而此时莫高的动作展现的是低头、步伐踉跄、身体颤抖、佝偻后背，显露出他内心的胆怯。从动作上，莫高对月牙没有显露出有半点的儿女私情。

（二）相恋的羞涩与柔情

第二幕莫高与月牙洞中相遇，由于对艺术的共同痴迷而萌生爱意。在石洞中，月牙把画还给莫高，被莫高的艺术才华打动芳心，通过“拍”、“拉”、“抱”三个动作体现出月牙对莫高的情感越来越强烈。之后在月牙与莫高的双人舞动作中月牙与莫高相拥在一起，展现出他们相恋相知的甜蜜及对艺术的共同追求。相知双人舞成为舞剧中最经典的段落，运用了撞击法、双人相距的技法、缠绕与脱离、流动线条法等双人舞编导技法，结合中国舞韵的基本审美，依照人物的内心情感去驾驭动作的发展趋向。在舞蹈动作上，还运用了“提”、“沉”的中国古典舞身韵元素，以腰为轴“划圆”以及“欲左先右、欲前先后”的运动规律，展现出莫高与月牙恋爱的柔情与甜蜜，也促使两人的感情越来越浓烈。

（三）相守的磨难与永恒

爱情是甜蜜的、美好的，但同时也是曲折的、磨难的。由于月牙的父亲看不起寒酸的莫高，阻碍他们在一起，并为月牙安排相亲，月牙心里惆怅，莫高心里难过。在舞会中，莫高化装成舞会中相亲的人出现并被月牙认出，之后的双人舞中莫高“走”、月牙“拉”的动作表现出两人的相爱与无奈。月牙从父亲处逃离，再次见到莫高后的双人舞表现了两人的难分难舍，双人舞中“抱”的动作特别多，这些缠绵的拥抱在中国古典舞律动的前提下，将两个人的情感发挥到了极致。月牙为了坚守这份爱付出了生命的代价，而此时莫高的动作是跪在地上“抱”着死去的月牙“仰头”发狂、身体颤抖，展现了莫高内心的痛苦，情感也达到了舞剧的最高潮。月牙死去化作月牙泉，莫高则在月牙的陪伴下，在巨大的悲怆中创造了艺术的奇迹。从此莫高窟千年不朽，月牙泉万年不枯，艺术、爱情，永远相伴、相守。

四、结语

双人舞之所以是一出舞剧的核心，是舞剧剧情表现的主体，是因为它的表现形式具有特殊性。舞蹈的表现途径是“运动”，媒介是“人体本身”，舞蹈的灵魂则是“情感”。所以说舞蹈就是人用肢体语言表达出来的情感，以舞传情，才能与观众产生情感的共鸣，创作出真正的舞蹈艺术。

舞剧《大梦敦煌》是近年来中国舞剧领域的一部优美诗篇，一方面，它以最为精彩的双人舞肢体语言为媒介，讲述了莫高与月牙之间从相知、相恋到相守的恋爱历程，演绎了一段可歌可泣的千古绝唱。由此可以看出舞蹈动作离开情感会变得毫无意义，情感离开动作则无法表现。只有将人物内心最真实的情感融入到每个舞蹈动作之中，以情带舞、以舞传情，才能使每个角色的性格特点、舞剧戏剧性的发展演绎得淋漓尽致。

另一方面，《大梦敦煌》中的双人舞动作设计为中国舞剧创编开启了一个新的思维视角。编导借现代舞技法将既成的身韵身法打散、重构，设定主题动作，并通过不断的重复、再现为人物的情节、情感行为开发了无限宽广的肢体语言空间。通过这部作品可以看到，中国舞剧的创作已经开始逐渐走出一味向西方芭蕾模仿的藩篱。如何将“中国舞蹈语言”与现代编舞技法巧妙结合，跟上时代的节拍，符合当代人的审美心理，将成为摆在我们面前的一个重要研究课题。