对联技巧——掌握好这些细节，让你的对句水平更上一层楼

楹联君李先生

一、如何解读出句

对句想要对得好，首先第一步就是解读出句。解读出句有几个要点：

1，解读出句的内容，包括大意、时间、空间、人、物、事、典故等。

解读这些是为了从文字内容方面了解出句，特别要注意出句在时间、空间、事理上是不是对我们进行了限制，如果有限制，那我们超出这个限制就会造成与出句的隔阂。

2，判断出句情感基调及意趣。

文字永远都不只是文字本身，每一段文字的背后都有它要寄托的情感或意趣，不必非常细致，到起码要清楚它是昂扬还是平和或是低沉，它的意趣是文人墨客的意趣，还是山野村夫的意趣，又或是闺中千金的意趣。如果我们不能正确的解读出出句的情感基调或意趣的话，就极容易造成情绪连接不当，跨度过大的问题。

3，分析出句的气势。

如同诗词中的豪放派婉约派之分，联语也有它的风格和气势，前人总结了十多种，咱们不必那么麻烦，就分三种：大气，婉约，中正（用大白话说也就是看不出、不明显）。

4，分析出句的修辞手法。

除了咱们现代汉语的各种修辞手法外，楹联中还有不少特有的修辞手法，如：嵌字、叠字、衔字、回文、谐音、连绵、玻璃等等十多种（这个以后找时间具体讲）。一般情况下，上下比的修辞手法也是需要一致的，比如上比拟人了，那下次也应该拟人，如此。

5，分析出句的语言风格。

因为对联在发展的过程中融合了很多文学形式，所以造成对联有很多的风格，如有韵味十足的律诗风格，清新灵动的词风格，还有骈文风格的，文言风格的甚至是白话文风格的。之前我们也提到过，对句是两个人的配合创作，所以我们对句的语言风格也要和出句统一，因此这一步的分析也是必不可少的。

二、选择对法。

1，正对

如：

花看浓时须放眼；

山行险处早回头。

这是我前几天写的一副联，上比借看花赏花劝诫众生身处温柔乡时切不可沉迷其间，还是要把眼光放得长远些。下比告诫登山历险时不可惊慌更不可莽撞，要能从容处置，尽早回头。上下比分别沿着看花和登山的脉络行笔，并行伸展，仿佛没有交集，但其实它们都是在讲为人处世的道理，这就是他们共同的主题。这种上下比平行伸展的写法就是“正对”。

2，反对

如：

无可奈何花落去；

似曾相识燕归来。

这副联大家都熟，上比伤花落，下比喜燕归。上比“无可奈何”显得多么无情，下比“似曾相识”又显得甚为有意！一个无情，一个有意，对比十分强烈。看似上下联背道而驰，但其意义又相互映衬，一“去”一“来”，遥遥相对，虽截然有别，却又归结于同一主题，感慨人生多味。像这样，两比联语行笔方向一正一反，形成对比鲜明的写法也就是“反对”。反对具有较强的表现力。

3，串对（也叫流水对）

如：

苟利国家生死以；

岂因祸福避趋之。

这副联出自林则徐《赴戍登程口占示家人二首》，大意是如果对国家有利，我将生死以赴。岂能因为有祸就躲、有福就上。上下比之间通过一个转折关系连接，联意如流水一般从上比连通至下比，这种创作方法就是串对，也叫流水对。

咱们诗词楹联界有这么一个共识，认为从艺术效果上看，流水对是最好的，反对次之，正对又次之。因此，我们在对句的时候也应优先考虑能否达成流水对或反对，最后才考虑正对。

第三，调整对句。

1，把句子调整通顺。包括语意通顺，逻辑通顺，符合情理等。不能让读者读完了都不知道你要表达的是什么。比如：月自无情花满地。表面看很唬人，仿佛也有点意境，其实逻辑关联有问题，月亮再无情怎么就能让那落花满地呢？那么就需要调整了，改成：风自无情花满地。这样就通顺了。

2，文字准确自然。联语就好比说话，想要让人家明白，咱们一定要准确无误的表达出主题。同时还要表达得自然不生硬，不能为了对仗生造个词出来或者使用一些生僻的字词，人为的增加了阅读障碍。

3，调整情感基调与出句和谐。意思就是你得考虑出句的情感基调是昂扬还是低沉、是明亮还是黯然、是激动还是平和，根据它的基调来调整我们的基调，目的是让二者和谐，承接过渡都要平缓，最好不要弄成那种大喜大悲式的情感连接。

4，气势调整均衡。若出句豪放大气，那对句必然不能婉约缠绵。比如我出个大江东去浪涛急，你对个小燕南来柳岸喧。这气势就失衡了。一般说来，下联的气势要与出句相当，甚至是稍稍的强过出句。

5，语言风格调整统一。对句是一种被动型的创作，作为后来的，你就得以出句为标杆，比如它写文言的你就得写文言的，绝对不能用白话来对。也就是说，对句追求的感觉就是：出句与对句如出一人之手。

最后再重申一次，出、对句是两个人共同完成的创作，对句必须与出句配合，这个观点必须树立，不然的话必将难获进步！