仁兄文崇(文:薛志民)

无忧无虑

　　有句话讲：“温良者，仁之本也”。

文崇兄最大的特点便是温良平和。称其仁兄，是发自我内心的声音。

文崇兄是河南省书法家协会会员、河南省美术家协会会员。有人说他，是画家中，字写的最好的；是书法家中，画画的最好的，是汝州最全面的书画家之一。

　　文崇兄的画，山水花鸟人物，无处不入境，无处不入画。但他更偏爱“梅兰竹菊”这一题材，他把梅花的傲雪独立、清逸高洁，竹子的浩然正气、飒飒清风，画得神韵四溢，气象万千。有人送他个雅号“张梅花”，亦有人称他“张画竹”。

　　文崇兄的字，六体兼攻，各自成妙。在书展，在画室，在高雅的会客厅，在辉煌的宾馆饭店，你会惊讶地发现——哟，这是他的篆书，这是他的行书，这是他的楷书……天海风涛、高山森林之气度，笔画连绵、行云流水之韵味，不偏不倚、中规中矩之严谨……常常无来由地颠覆人们对他的浅表认知。

　　专业上的事，我不懂，不敢妄言。但我懂他的为人，一个字“仁”。

　　文崇兄出生于文化家庭，祖父曾教过私塾，被乡邻尊称为“张先生”。父亲是德艺双馨、闻名遐迩的书画名人，汝州当今的实力派书画家大多都亲受过其教诲提携。堂兄张文欣是原洛阳市文联主席、洛阳市作家协会主席。

　　先天的书画基因，良好的家风家教，深厚的童子功底，使其书画潜能脱颖而出，愈磨愈精。但不管在任何场合，他从不把“哪位大人物向我求画了，获得什么级别的奖励了，被谁请去哪里吃饭了”之类的话挂在嘴边。哪怕喝高了，也不会口无遮拦， “不知二哥贵姓”，而是头往桌子上一趴，酣然入梦。

　　有些人爱张扬自己，有些爱贬低别人，有些人二者兼有。“文人相轻，自古而然。”但这句话，对他并不合宜。他从不会诋毁别人，更不会打压别人。他坚信“三人行必有我师”，时常把自己放得很低很低，把圈子内的同行当作师长、弟兄、道友，真诚地团结一切可以团结的人，扶持而行，携手共进。他是个地地道道的“民主人士”，从不搞所谓的“艺术壁垒”与“阶级对抗”。

　　他是个出了名的“老好人”，有人评论他“没嘴”。“没嘴”就是在利益攸关时，不会强词夺理，不会针锋相对，不会恶语相向。这样的人，吃亏是肯定的。但他以为，吃亏是福，吃亏人常在，吃亏人安乐。老辈人的教育观，早已注入其灵魂，形成了其心性。

　　他“没嘴”，但不代表没有原则。是非好恶，他都拎得清。只是不想说，不愿说，不必说，而已。因为说了，除了制造矛盾，别无益处。

　　这其实是内心的柔软和宽博，是一个人极致的修养。静静地来，静静地去，静静努力，静静收获，切忌喧哗。热闹与是非，是他人的；我自习书作画，勤俭持家。

　　与文崇兄相识，缘于那年心血来潮，学了几天书画。文崇兄教我画兰花，边示范边讲解“一笔长，二笔短，三笔破凤眼”。这口诀经他一念叨，仿佛回到豫剧《朝阳沟》里“庄稼活没啥学，人家咋着咱咋着”一般，虽是第一次掂起画笔，却也轻松不少。

　　他转到我身边，看着我一笔一笔地画，边看边赞许：“好，很好，味道马上就出来了。”他又提起笔，在画纸上左一笔右一笔，欣欣然地增添着：“咱再画上几朵兰花，几只小鸟，下面再加块石头……”我如小学生般惊喜不已，感觉画画比书法容易多了。

　　可叹我是个无志之人，学了几天便偃旗息鼓。后来，我去文崇兄那里裱画，看到他家新春对联的门心是亲笔作的小品画，不由赞叹：“这比单纯写个‘福’字美得多。”文崇兄笑道：“你要认为怪美，甭管了，以后春节的对联我全包了。”

　　又一日小聚，猛然想起，在另一朋友处见到四个小斗方“梅兰竹菊”，悬挂于书房，格外清爽悦目。聊起此事，文崇兄又是慨然笑道：“你要不嫌弃，我给你画。”

　　内心来说，我并无求画的主观愿望，主要是借此话题达沟通之目的。偏偏，文崇兄听话听音，慷慨许诺，让我感到倍受尊重和优待。真是厚道心，情谊深！

　 有些书画家，其实不一定可以称作“家”，却常常摆起“家”的谱来，一说话就是多少钱一平尺，仿佛“洛阳纸贵”缘起于此。这其实是浅薄的表现，是不自信的表现，是惹人不耐烦的表现。

　　做事即做人。人生在世，无论做什么事，归根结底都是做人的考量。没有“德”字托底，专业的路走不长。艺术更是如此，谁家愿意悬挂一幅缺少德行之人的作品？

　　文崇兄长我五岁，已年近六十，脸色白净而略带红润，眉目慈善而安详平静，头发整齐而气宇不凡，走路有力而虎虎有生。每每见面总是“老师长弟弟短”，朴实热情亲切之气扑面而来。

有位高人说过，相由心生，内心纯净的人，面相便会与众不同。他还拿出一些照片，把这些人的故事讲给我听。我深以为然。

　　他还说，年轻时，有些人在“耗福”，有些人在“积福”，到老年自然有大不同，从其相貌最能看出来。我深以为然。

　　有些朋友，走着走着就散了；有些事情，看着看着就淡了。与文崇兄相识数载，平日里见与不见，那份情不散也不淡。

　　仁兄文崇，一朝相识，终生朋友！

　　薛志民，中学语文高级教师，汝州市作家协会副主席。