<h3>林彬三 漆画艺术家<br>痴迷漆艺五十年，倾情浇开艺术花<br><br>中国漆艺拥有几千年的历史，其蕴含了独特的艺术语言，更体现了华夏民族的精神价值与审美意识。作为全国漆艺重镇的福州，拥有较高水平的漆艺人，漆画家群体，以及设有漆艺专业的院校。他们在坚持传承传统漆艺与创新的道路上，不断实践与探索，倾注了大量的智慧与心血。<br><br>福州工艺美术职业技术学校多年来一直坚持传统工艺的教学与专业建设，为工艺美术行业输送了大量技能型人才。漆艺大师林彬三老师，是漆艺、漆画专业的高级教师，多年来孜孜不倦，兢兢业业地实践与传授漆艺技术，在教学与创作上精益求精，培养的学生更是不可胜数，实为德艺双馨工匠精神之典范。<br><br>从林彬三老师身上，你能感受到漆画这种古老而又年轻的艺术散发出的迷人魅力。<br>一个好的漆画家，不应该只是一个画家，还必须同时是一个漆艺家。<br><br>林彬三老师之漆画，形式多样，题材广泛，常年累月对色调的敏感和对漆艺的悟性逐渐形成了他凝重质朴、深沉瑰丽、追求自然的漆画风格。<br><br></h3> <h3>林彬三老师一九四八年出生于福州。现为中国工艺美术学会会员，中国漆艺研究会会员，福建省工艺美术学会会员，福建省漆艺研究会理事，福州漆艺研究会理事。福州工艺美术职业技术学校高级教师，福建省漆艺大师。</h3> <h3>翻开这本厚重的画册，唯有赞叹漆画艺术之精美，对艺术大师之敬佩！</h3> <h3>这本画册精选了林彬三老师从艺五十多年所创作的部分漆画作品，另甄选一部分学生的漆艺作品，不论从题材与髹饰技法都丰富多样，彰显漆艺术的独特魅力。</h3> <h3>自述<br>现代漆画创作，有其自身的表达语言，既要彰显传统漆艺的独特美感，又要体现作者自己的审美追求。漫漫长路，足够我穷极一生为之追求。<br><br>自一九六二年考入福州工艺美术学校，我便与“漆”结下不解之缘。在物资匮乏的年代，学习传统手工艺，寄期于掌握一门手艺养活自己，别无更多念想。唯有谨遵家父、师长之教诲，走上求学从艺之道。<br><br>一九六八年，进入福州第一脱胎漆器厂。这个曾经辉煌的国企，承载了一批漆艺人的梦想，我也有幸在生产实践中接触到许多优秀的老艺人，老师傅，向他们取经讨教。也有机会参与诸如马王堆出土漆器文物的复制。一九八三年一九八四年，两次分赴四川文管会，成都博物馆，主持复制西汉出土的漆器文物及人民大会堂福建厅装饰等项目。在斑斓的漆艺世界中逐渐提升感悟，并将此带入个人作品创作中。<br><br>二十世纪九十年代初，突如其来一场火灾，毁灭了我二十多年的努力，加之体制改变，行业没落，一时举步维艰。髹漆之辛劳，从业者皆感同身受，而即便在最困难之际，却也难做到全身而退。回想这一路历程，也够艰难和庆幸。<br><br>一九九二年，进入福州工艺美术职业技术学校（现合并为福州旅游职业中专学校）后，开始了漆艺漆画教学工作。而学校始终坚持传统的技艺教授与传承，让我有更为广阔的空间去钻研、实践、创作。在与学生的互动中达到教学相长。如今，部分学生已然活跃于漆艺行业小有建树，为此倍感欣慰。退休后的生活似乎并没有让我完全悠闲下来。创作授徒仍充实着日常。<br><br>我们这一代人经历过风雨艰辛，见证过漆艺的辉煌与衰败。有生之年能看到再次复兴，感怀于国之有策，后继有人。传承漆文化之博大精深，绝非一代人赴之努力可成。我一生从艺，深感学无止境，技艺不缀。古稀之年，以己拙见，寄予青年一辈，以此共勉。<br><br>一一髹漆亦修行，精耕于业，勿乱其心，孜孜以求，善得终始。<br><br> 林彬三 于二零一八年十月</h3> <h3>挚友并言</h3> <h3>漓江夕照<br>1978年参加福建省首届漆画展出</h3> <h3>描金牡丹<br>描金技法是漆艺最常见的表现手段之一</h3> <h3>松鹤延年</h3> <h3>汉古的遐想</h3> <h3>孔雀</h3> <h3>长啸</h3> <h3>飞流直下三千尺</h3> <h3>落霞与孤鹜齐飞<br>秋水共长天一色</h3> <h3>蟠桃会系列一<br>题材出自《八十七神仙卷》<br>王母娘娘寿宴“蟠桃会”群仙赴会</h3> <h3>蟠桃会系列二</h3> <h3>蟠桃会系列三</h3> <h3>蟠桃会系列四</h3> <h3>月是故乡明</h3> <h3>观世音</h3> <h3>贵妇</h3> <h3>幽香<br>鹅卵石用寿山石直接镶嵌打磨而成</h3> <h3>乌镇（一）</h3> <h3>乌镇（二）</h3> <h3>永乐宫仕女图</h3> <h3>炊烟</h3> <h3>皖南<br>第一次见到徽派建筑而创作</h3> <h3>鱼乐（一）</h3> <h3>鱼乐（二）</h3> <h3>鹤寿图</h3> <h3>黄山颂<br><br>五上黄山<br>仅创作此幅漆画</h3> <h3>野人谷<br><br>漂漆完成后，<br>静静回想神农架<br>野人谷的幻影幻觉</h3> <h3>神农架路过</h3> <h3>土林</h3> <h3>曦<br>全部用滚珠技法完成</h3> <h3>相濡以沫</h3> <h3>春夏秋冬 （漂漆技法）</h3> <h3>睡美人<br><br>花用弹染技法</h3> <h3>乾卦<br><br>挚交黄友三学长书法</h3> <h3>天问</h3> <h3>神女赋</h3> <h3>归</h3> <h3>和为贵<br>最爱画的花卉以牡丹为首先，花费功夫也最多。这幅用了镶嵌、描绘、彩绘、莳绘、晕金、弹染、漂漆、堆漆、罩明、磨显、推光等十多种技法来表现牡丹富贵，质感浑厚，花中之王的傲气。</h3> <h3>牡丹</h3> <h3>龙脊梯田</h3> <h3>释迦牟尼的一生，出生（一）<br>用漂漆技法作背影更显自然得体</h3> <h3>释迦牟尼的一生，出走（二）</h3> <h3>释迦牟尼的一生，修炼（三）</h3> <h3>释迦牟尼的一生，讲学（四）</h3> <h3>释迦牟尼的一生，驱摩（五）</h3> <h3>释迦牟尼的一生，涅磐（六）</h3> <h3>西递村的阳光<br>三次去西递村，感触颇深</h3> <h3>三清山春雾<br>因学生要学风景画，就默写了三清山。</h3> <h3>荷塘情趣</h3> <h3>觅</h3> <h3>奋飞</h3> <h3>敦煌莫高窟之一</h3> <h3>敦煌莫高窟之二</h3> <h3>敦煌莫高窟之三</h3> <h3>敦煌莫高窟之四</h3> <h3>敦煌莫高窟之五</h3> <h3>雪域金秋</h3> <h3>净土</h3> <h3>金色苗寨<br>在西江千户苗寨半山取景而作</h3> <h3>踏雪澄怀</h3> <h3>茉莉花<br>主要运用弹染技法</h3> <h3>雅丹魂（一）</h3> <h3>雅丹魂（二）</h3> <h3>红海滩</h3> <h3>百鹤长乐图</h3> <h3>衣锦坊（三坊七巷）</h3> <h3>宏村</h3> <h3>梅兰竹菊</h3> <h3>雅家情海</h3> <h3>圣山贡嘎</h3> <h3>深秋的贡嘎山下</h3> <h3>红遍天涯</h3> <h3>楚韵</h3> <h3>天音</h3> <h3>依恋</h3> <h3>火神</h3> <h3>逐鹿</h3> <h3>飞跃万丛山</h3> <h3>无极</h3> <h3>传承篇一一学生的作品<br><br>萧禎</h3> <h3>荷 清风道场</h3> <h3>药师佛 吴瑞珍作品<br></h3> <h3>林帆作品</h3> <h3>张合作品</h3> <h3>陈春丽作品</h3> <h3>杨龙财作品</h3> <h3>曾真作品</h3> <h3>林新晶作品</h3> <h3>郭清奇作品</h3> <h3>陈成宝作品</h3> <h3>张小惠作品</h3> <h3>杨朝艳作品</h3>