渐江《溪山野逸图》浅析--瓯波堂主·观因

瓯波堂主-观因

近期，笔者在学习研究渐江的书画，特别是对一幅《溪山野逸图》存有疑问，所以这里分享下。 《溪山野逸图》 作品简介：
作品分2部分，远处山坡逶迤，近处山石峻峭，几棵高树耸立，旁边茅草屋，右上角有书法若干，整幅画宁静幽远。 作者简介：
渐江（1610—1664），安徽歙县桃源坞人，俗姓江，名韬，字六奇，明末诸生。明清易祚，渐江有志抗清，曾改名为舫，字鸥盟。清顺治二年（1645年），南明弘光政权（1644—1645）在清兵南下围攻后覆灭，在“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”的现实打击下，时年38岁的渐江离歙赴闽入武夷山为僧，法名弘仁，字无智，号梅花古衲。皈依后他深居简出，寻师访友，游历名山大川，经常往来于黄山、白岳之间，师法造化，托欢翰墨，寄情山水，成为了新安画派奠基人。他的山水画初学宋人，后法倪黄，绘画风格静逸高简、清隽绝俗。他善用折带皴和干笔渴墨，造境多样，款识布局独特，以其独特的笔墨语言独树一格。
标准件：《冈陵图》《峭壁孤松图》《幽亭秀木图轴》《丰溪山水册》《雨余柳色图》《天都峰图》《黄海松石》《晓江风便图》《松涧清音图》《松溪石壁图》 《丰溪山水册》 《峭壁孤松图》 《松涧清音图》 《松溪石壁图》 《幽亭秀木图轴》 《雨余柳色图》 时代特征：
··皆为明末遗民，基本特点是“愤世”
··深通禅学，寄情书画 个人特征：
（1）艺术思想
··简洁之美，喜仿云林，遂臻极境。使用倪瓒的折带皴和干笔淡墨，效法古人，师自然。
··宁静之美，禅意的宁静，作品大多效法倪瓒一河两岸构图，远山呈现高耸的主峰，树木大回转，山石几何状的轮廓线，线内不施皴笔。
··荒寒之美，采用空钩无皴阳面留白，枯树突出，盘亘突兀，近似马远拖枝
··枯淡之美，大面积留白，极简的笔触，有一种幽远的梦幻世界。
··空灵之美，敢言天地是吾师，剧于老、依于儒。具有禅画天地人的情怀。
（2）书法特点
··以行书、楷书为主，以倪瓒书风为样板，结合北碑的结字、点画、部首。
··中期书法结字偏瘦长，晚期结字偏扁平，横画起笔呈雁尾，收笔反而蚕。
··中锋用笔，布白疏朗，字字独立。
（3）绘画特点
··笔如钢条，墨如烟海，境界宽阔，笔墨凝重。
··师法自然，很少用粗笔深墨，也少点染皴擦，山石几何形峻峭方硬，树木盘弩犹劲。 技术分析：
山石：
渐江画的山石应呈几何状，峻峭方硬，山石平台上做类似插秧似的画法。
该作山石只有小部分做几何状，并且山石大面积留白，也无插秧似的排点画法。

树木：
渐江会点景松树，喜在房屋后用“簇竹”作为衬托。
该作有苔点松树，但房屋前后无簇竹。并且几棵树木画法都是一致的，而没有棵棵不同。

水口：
渐江的水口碎石呈现大小不一的几何状，方的圆的。
该作水口碎石尖三角，并且画有小草若干，囧。

书法：
作品找不到高清图，实在无法对比，此处省略一万字。

整体看，构图上下两部分靠的太近，有点压抑，没有开合的结构视角，风格刻意接近，但永远无法一致。 标准件《幽亭秀木图轴》，树树不同 标准件《雨余柳色图》，房屋后用“簇竹”，水口碎石大小不一几何状 标准件《松涧清音图》，插秧似的画法 标准件《松溪石壁图》，房屋后用“簇竹”，插秧似的画法 总结：
从山石、树木、水口等角度分析，该作品存伪。

参考资料：

暨南大学书画班资料