溪山无尽图 <p class="ql-block">近日研读中国美术史，读到奉为南宗主将的王鉴，看到他的一幅《溪山无尽图》。</p> <p class="ql-block">作品简介：《溪山无尽图》卷，纵219厘米，横123厘米，纸本墨笔，现藏于北京故宫。</p><p class="ql-block">署：丙申长治</p><p class="ql-block">卷中钤有清内府藏印《石渠宝笈三编》著录</p> <p class="ql-block">王鉴（1598年～1677年），字元照，一字圆照，号湘碧，又号香庵主，江南太仓人，明末清初画家，“四王”之一。</p><p class="ql-block">万历二十六年（1598年）出生，崇祯六年（1633年）举人。后任廉州府知府，世称“王廉州”。工画，早年由董其昌亲自传授，董其昌向王鉴表示“学画唯多仿古人”，“时从董宗伯、王奉常游，得见宋元诸名公墨迹”，与同族王时敏齐名，王时敏曾题王鉴画云：“廉州画出入宋元，士气作家俱备，一时鲜有敌手”。</p><p class="ql-block">吴伟业将王时敏与董其昌、王鉴、李流芳、杨文骢、张学曾、程嘉燧、卞文瑜和邵弥合称为“画中九友”，并作《画中九友歌》。康熙十六年（1677年）去世，享年八十岁。</p><p class="ql-block">代表作品《关山秋霁图》《九夏松风图》《仿巨然山水》《仿王蒙秋山图》。著有《染香庵集》《染香庵画跋》。传世画迹《虞山十景图》《梦境图》。</p> <p class="ql-block">王鉴山水画个人特征：</p><p class="ql-block">1:早期用户毛板木平实，功力较低，画风接近董其昌和黄公望。</p><p class="ql-block">2:中期主要师法董源、巨然、王蒙等，所画山水多用圆笔中锋和直皴。</p><p class="ql-block">3:晚期发展了董、巨一路风格，用笔坚硬而细刻。</p><p class="ql-block">4:王鉴和王时敏、袁枢一样，早年曾经得到过董其昌的亲自传授，他一生的画业就是沿着董其昌注重摹古的方向发展，继续揣摩董源、巨然、吴镇、黄公望等诸多前辈大家的笔意，仿古吸收并转化古人的笔墨结构，形成了自己丰富的山水画语言。</p><p class="ql-block">5:王鉴画的坡石取法黄公望，点苔学吴镇，用墨学倪瓒。尤其是他的青绿设色山水画，缜密秀润，妩媚明朗，综合了沈周、文征明清润明洁的画风，清雅的书卷气跃然纸上，历来为后人所称道。擅长山水，远法董（源）、巨（然），近宗王蒙、黄公望。运笔出锋，用墨浓润，树木丛郁，后壑深邃，皴法爽朗空灵，匠心渲染，有沉雄古逸之长。间作青绿重色，亦能妍丽融洽。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">绘画代表作《九夏松风图》现收藏于故宫博物院.</p><p class="ql-block">特点：设色相和，艳不伤雅。</p> <p class="ql-block">绘画代表作《关山秋霁图》广州艺术博物院藏。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">通过王鉴绘画晚期特点：构图多为平视角度，渲染墨色较少，用干墨皴擦为主，矾头变小，点子变大，墨笔绘画占据主导。树木数量较少，形态左摇右摆，远树与中树数量减少，树丛树叶多用简笔等特点。此幅非王鉴作，应为代笔。</p> <p class="ql-block">中和 2021/6/7 广州.</p>