那些年 我们一起背过的那些诗之十六 （2021年4月1日—4月30日）

不负如来不负卿

纵然春寒料峭，依旧草长莺飞。四月，是万物生长的季节，也是怀念亲人的季节。清明时节雨纷纷，我们从四面八方回到家乡，祭奠逝去的亲人，犹如他们仍然在世，我们回家看望。作家史铁生曾说：“我相信，每一个活过的人，都能给后人的路上添一丝光亮。也许是一颗巨星，也许是一把火炬，也许只是一支含泪的蜡烛……”慎终追远，是为了不遗忘，不迷惑，是为了我们以后更好的生活。四月，我们怀念，我们以爱告别，四月，我们传承，我们以爱前行……

爱与生命，生生不息........

1、《柳梢青·吴中》 宋 仲殊

岸草平沙。吴王故苑，柳袅烟斜。雨后寒轻，风前香软，春在梨花。

行人一棹天涯。酒醒处，残阳乱鸦。门外秋千，墙头红粉，深院谁家？

àn cǎo píng shā 。 wú wáng gù yuàn ， liǔ niǎo yān xiá 。

岸草平沙。吴王故苑，柳袅烟斜。

yǔ hòu hán qīng ， fēng qián xiāng ruǎn ， chūn zài lí huā 。

雨后寒轻，风前香软，春在梨花。

xíng rén yí zhào tiān yá 。 jiǔ xǐng chù ， cán yáng luàn yā 。

行人一棹天涯。酒醒处，残阳乱鸦。

mén wài qiū qiān ， qiáng tóu hóng fěn ， shēn yuàn shuí jiā ？

门外秋千，墙头红粉，深院谁家？

“门外秋千，墙头红粉，深院谁家？”词人正为春残日暮而心神迷离之际，突然发现了人间还有比自然景色更加动人的春景，使得词人更加神往而深深陶醉了。“红粉”，本为妇女所需，用来称妇女，秋千荡到墙门之外，墙的上部露出了荡秋千姑娘的倩影，所以引得词人发出痴问：这是谁家深院的姑娘，看来似乎岔出了描写吴中春景的本题，实则这才是大自然中最美好最动人的春色。因此词人这一问，可说是画龙点睛之笔，它不仅深化了主题，而且刻画了词人精神一振的神态，揭示了词人向往着青春生活的秘密。而以问作结，无须作答，更使全词留有一种悠然不尽的神韵。

仲殊，北宋僧人、词人，字师利。安州（今湖北安陆）人，本姓张，名挥，仲殊为其法号。曾应进士科考试，生卒年不详。年轻时游荡不羁，几乎被妻子毒死，弃家为僧，先后寓居苏州承天寺、杭州宝月寺，因时常食蜜以解毒，人称蜜殊，或又用其俗名称他为僧挥。他与苏轼往来甚厚，徽宗崇宁年间自缢而死。

2、《踏莎行·杨柳回塘》 宋 贺铸

杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。

返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

yáng liǔ huí táng ， yuān yāng bié pǔ 。 lǜ píng zhǎng duàn lián zhōu lù 。杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。

duàn wú fēng dié mù yōu xiāng ， hóng yī tuō jìn fāng xīn kǔ 。

断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。

fǎn zhào yíng cháo ， xíng yún dài yǔ 。 yī yī sì yǔ sāo rén yǔ 。

返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。

dāng nián bù kěn jià chūn fēng ， wú duān què bèi qiū fēng wù 。

当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

此词全篇咏写荷花，借物言情，暗中以荷花自况。诗人咏物，很少止于描写物态，多半有所寄托。因为在生活中，有许多事物可以类比，情感可以相通，人们可以利用联想，由此及彼，发抒文外之意。所以从《诗经》、《楚辞》以来，就有比兴的表现方式，词也不在例外。贺铸出身高贵却长期屈居下僚，其心中的苦楚是一般人难以体会的。这首词的荷花美丽清高，缺结局凄惨，作者可能也是在表达对自己早年过于孤高自傲的一种悔恨。

贺铸（1052～1125），北宋词人，字方回，又名贺三愁，人称贺梅子，自号庆湖遗老。汉族，出生于卫州（今河南省卫辉市）。贺铸长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头，曾任右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居苏州，杜门校书。不附权贵，喜论天下事。贺铸能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言清丽哀婉，近秦观、晏几道。其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。

3、《西北有高楼》两汉 佚名

西北有高楼，上与浮云齐。

交疏结绮窗，阿阁三重阶。

上有弦歌声，音响一何悲！

谁能为此曲，无乃杞梁妻。

清商随风发，中曲正徘徊。

一弹再三叹，慷慨有余哀。

不惜歌者苦，但伤知音稀。

愿为双鸿鹄，奋翅起高飞。

xī běi yǒu gāo lóu ， shàng yǔ fú yún qí 。

西北有高楼，上与浮云齐。

jiāo shū jié qǐ chuāng ， ē gé sān chóng jiē 。

交疏结绮窗，阿阁三重阶。

shàng yǒu xián gē shēng ， yīn xiǎng yì hé bēi !

上有弦歌声，音响一何悲!

shuí néng wéi cǐ qǔ ? wú nǎi qǐ liáng qī 。

谁能为此曲?无乃杞梁妻。

qīng shāng suí fēng fā ， zhōng qǔ zhèng pái huái 。

清商随风发，中曲正徘徊。

yì tán zài sān tàn ， kāng kǎi yǒu yú āi 。

一弹再三叹，慷慨有余哀。

bù xī gē zhě kǔ ， dàn shāng zhī yīn xī 。

不惜歌者苦，但伤知音稀。

yuàn wéi shuāng hóng hú ， fèn chì qǐ gāo fēi 。

愿为双鸿鹄，奋翅起高飞。

《西北有高楼》是产生于汉代的一首文人五言诗，是《古诗十九首》之一。《古诗十九首》在艺术表现上的一大特点，就是“托”：“情动于中，郁勃莫已，而势又不能自达，故托为一意、托为一物、托为一境以出之”（《古诗镜》）。此诗借不遇佳人“知音”之悲，抒写了自身政治上的失意之情，反映了一种带有广泛社会性的被压抑的苦闷、悲伤与期待，表现了东汉末年大动乱时期一部分在政治上找不到出路、生活中彷徨的知识分子的悲凉和迷茫。全诗融情于景，语言形象生动，风格朴素浑厚，运用典故以及比喻、寄托等手法，从高楼写起，以高飞作结，当中交错描画弦歌之声及听者感受，写得缥缈空灵。

4、《水槛遣心二首》 唐 杜甫

其一

去郭轩楹敞，无村眺望赊。

澄江平少岸，幽树晚多花。

细雨鱼儿出，微风燕子斜。

城中十万户，此地两三家。

其二

蜀天常夜雨，江槛已朝晴。

叶润林塘密，衣干枕席清。

不堪祗老病，何得尚浮名。

浅把涓涓酒，深凭送此生。

qù guō xuān yíng chǎng ， wú cūn tiào wàng shē 。

去郭轩楹敞，无村眺望赊。

chéng jiāng píng shǎo àn ， yōu shù wǎn duō huā 。

澄江平少岸，幽树晚多花。

xì yǔ yú ér chū ， wēi fēng yàn zi xiá 。

细雨鱼儿出，微风燕子斜。

chéng zhōng shí wàn hù ， cǐ dì liǎng sān jiā 。

城中十万户，此地两三家。

shǔ tiān cháng yè yǔ ， jiāng jiàn yǐ zhāo qíng 。

蜀天常夜雨，江槛已朝晴。

yè rùn lín táng mì ， yī gān zhěn xí qīng 。

叶润林塘密，衣干枕席清。

bù kān zhī lǎo bìng ， hé dé shàng fú míng 。

不堪祗老病，何得尚浮名。

qiǎn bǎ juān juān jiǔ ， shēn píng sòng cǐ shēng 。

浅把涓涓酒，深凭送此生。

《水槛谴心二首》当作于唐肃宗上元二年（761）。杜甫定居草堂后，经过他的一番经营，草堂园亩扩展了，树木栽多了。水亭旁，还添了专供垂钓、眺望的水槛。诗人经过了长期颠沛流离的生活以后，暂时得到了安身的处所，面对着绮丽的风光，情不自禁地写下了一些歌咏自然景物的小诗，这两首诗即为其中的佳作。

第一首诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象，表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情；第二首诗描绘了一番蜀地的景象，在咏物的同时抒发了诗人对现实的种种不满和郁郁不得志，而又感慨自己老迈无力去改变现世，无奈以饮酒来消遣，基调相对沉重些。这组诗绘景生动，格律工整，通过描绘绮丽的蜀地风光和娴雅的草堂环境，表现了作者远离尘世喧嚣的闲适心情和对大自然的热爱，也蕴含着作者对自己身世遭遇的感慨和无奈之情。

《汉江临泛》是唐代诗人王维创作的五律。此诗以淡雅的笔墨描绘了汉江周围壮丽的景色，表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情，也隐含了歌颂了地方行政长官的功绩之意。首联写众水交流，密不间发；颔联开阔空白，疏可走马；颈联由远而近，远近相映，笔墨酣畅；尾联直抒胸臆，可比作画上题字。诗人采取的几乎全是白描的写意手法，从大处着墨，于平凡中见新奇，将登高远眺、极目所见的山川景物写得极为壮阔飞动，奔放雄伟，全诗犹如一巨幅水墨山水，意境开阔，气魄宏大。

5、《汉江临泛》 唐 王维

楚塞三湘接，荆门九派通。

江流天地外，山色有无中。

郡邑浮前浦，波澜动远空。

襄阳好风日，留醉与山翁。

chǔ sài sān xiāng jiē ， jīng mén jiǔ pài tōng 。

楚塞三湘接，荆门九派通。

jiāng liú tiān dì wài ， shān sè yǒu wú zhōng 。

江流天地外，山色有无中。

jùn yì fú qián pǔ ， bō lán dòng yuǎn kōng 。

郡邑浮前浦，波澜动远空。

xiāng yáng hǎo fēng rì ， liú zuì yǔ shān wēng 。

襄阳好风日，留醉与山翁。

此诗可谓王维融画法入诗的力作。这首诗为读者展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就给人以美的享受。王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。”此诗很能体现这一特色。

6、《寄黄几复》北宋 黄庭坚

我居北海君南海，寄雁传书谢不能。

桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。

想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。

wǒ jū běi hǎi jūn nán hǎi ， jì yàn chuán shū xiè bù néng 。

我居北海君南海，寄雁传书谢不能。

táo lǐ chūn fēng yī bēi jiǔ ， jiāng hú yè yǔ shí nián dēng 。

桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

chí jiā dàn yǒu sì lì bì ， zhì bìng bù qí sān zhé gōng 。

持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。

xiǎng jiàn dú shū tóu yǐ bái ， gé xī yuán kū zhàng xī téng 。

想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。

《寄黄几复》是宋代文学家黄庭坚的诗作。此诗称赞黄几复廉正、干练、好学，而对其垂老沉沦的处境，深表惋惜，抒发了思念友人的殷殷之情，寄寓了对友人怀才不遇的不平与愤慨。全诗情真意厚，感人至深。而在好用书卷，以故为新，运古于律，拗折波峭等方面，又都表现出黄诗的特色，可视为黄庭坚的代表作。

“桃李春风”与“江湖夜雨”，这是“乐”与“哀”的对照；“一杯酒”与“十年灯”，这是“一”与“多”的对照。“桃李春风”而共饮“一杯酒”，欢会极其短促。“江湖夜雨”而各对“十年灯”，飘泊极其漫长。快意与失望，暂聚与久别，往日的交情与当前的思念，都从时、地、景、事、情的强烈对照中表现出来，令人寻味无穷。张耒评为“奇语”，并非偶然。

黄庭坚推崇杜甫，以杜甫为学习榜样，七律尤其如此。但比较而言，他的学习偏重形式技巧方面。他说：“老杜作诗，退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”（《答洪驹父书》）而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情，艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言，也丰富多彩，元稹就赞赏“怜渠直道当时语，不着心源傍古人”的一面。当然，杜甫的不少律诗，也是讲究用典的；黄庭坚把这一点推到极端，追求“无一字无来处”，其流弊是生硬晦涩，妨碍了真情实感的生动表达，但这也不能一概而论。例如这首《寄黄几复》，就可以说是“无一字无来处”，但并不觉晦涩；有的地方，还由于活用典故而丰富了诗句的内涵；而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗，又给近体诗带来苍劲古朴的风味。

黄庭坚（1045—1105）北宋诗人、词人、书法家。字鲁直，号涪翁，又号山谷道人。原籍金华（今属浙江），祖上迁家分宁（今江西修水），遂为分宁人。尤长于诗，与苏轼并称“苏黄”。与张耒、秦观、晁补之并称“苏门四学士”。其诗多写个人日常生活，艺术上讲究修辞造句，追求新奇。工书法，与苏轼、米芾、蔡襄并称“宋四家”。有《山谷集》、《山谷琴趣外编》。

7、《赠从弟·其二》 汉魏 刘桢

亭亭山上松，瑟瑟谷中风。

风声一何盛，松枝一何劲。

冰霜正惨凄，终岁常端正。

岂不罹凝寒，松柏有本性。

tíng tíng shān shàng sōng ， sè sè gǔ zhōng fēng 。

亭亭山上松，瑟瑟谷中风。

fēng shēng yì hé shèng ， sōng zhī yì hé jìng 。

风声一何盛，松枝一何劲。

bīng shuāng zhèng cǎn qī ， zhōng suì cháng duān zhèng 。

冰霜正惨凄，终岁常端正。

qǐ bù lí níng hán ， sōng bǎi yǒu běn xìng 。

岂不罹凝寒，松柏有本性。

本诗貌似咏物，实为言志，借青松之刚劲，明志向之坚贞。起首二句以客观描写为主，以松的高洁之态动人情思，风的肃杀之声逼人警觉。用“亭亭”标示松的傲岸姿态，用“瑟瑟”摹拟刺骨的风声，绘影绘声，简洁生动，又以“谷中”映衬“山上”，更突出了位居全诗中心的青松的傲骨。三四两句则加强了抒情的氛围。在似乎不相干的松和风之间冲突顿起，令听者心惊，观者颜开。两个“一何”强调诗人感受的强烈，一“盛”一“劲”表现冲突的激烈和诗人的感情倾向。第三句诗顺接第二句，第四句呼应首句，章法绵密，展开有序。五六两句，由风势猛烈而发展到酷寒的冰霜，由松枝的刚劲而拓宽为一年四季常端正，越发显出环境的严酷和青松岁寒不凋的特性。诗的意境格外高远，格调更显得悲壮崇高。松树和环境的对比也更分明，而松树品性的价值也更加突现出来。最后两句变换句式，以有力的一问一答作结。诗人由外而内，由表层到深层，把读者眼光从“亭亭”“端正”的外貌透视到松树内在的本性，以此表明松树之所以不畏狂风严寒，是因为有坚贞不屈的高风亮节。

全诗由表及里，由此及彼，寓意高远，气壮脱俗。以松树为中心，写得集中紧凑；反复咏歌，却不平板单调；用词朴素无华，风骨雄健，气势有力。

刘桢（186~217年）字公干，东汉末宁阳（今宁阳县泗店镇古城村）人，东汉著名文学家，建安七子之一，以五言诗著称。 他最著名的赋作有《鲁都赋》、《黎山阳赋》、《遂志赋》等。他的赋文风格独特，“积极于宣时，校阅于世，进御之赋千有余首”《文心雕龙·注释》。他的著述包括《毛诗义词》十卷，文集四卷，后人集有《刘公干集》传世。

8、《春思二首》 唐 贾至

草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。

东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。

红粉当垆弱柳垂，金花腊酒解酴醿。

笙歌日暮能留客，醉杀长安轻薄儿。

cǎo sè qīng qīng liǔ sè huáng ， táo huā lì luàn lǐ huā xiāng 。

草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。

dōng fēng bú wèi chuī chóu qù ， chūn rì piān néng rě hèn cháng 。

东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。

hóng fěn dāng lú ruò liǔ chuí ， jīn huā là jiǔ jiě tú mí 。

红粉当垆弱柳垂，金花腊酒解酴醿。

shēng gē rì mù néng liú kè ， zuì shā cháng ān qīng bó ér 。

笙歌日暮能留客，醉杀长安轻薄儿。

《春思二首》是唐代诗人贾至的组诗作品。第一首诗先点染出春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面，以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，后转写诗人纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。第二首诗则是以想象之笔描绘春光艳冶的长安城中权贵公子们的奢靡生活。组诗就春立意，巧用反衬手法。

贾至（718—772），唐代诗人。字幼邻，洛阳（今属河南）人。初为单父尉，唐肃宗时升至中书舍人。乾元元年（758）出为汝州刺史，次年因事贬为岳州司马。唐代宗宝应元年（762）复职中书舍人，后官至右散骑常侍。《全唐诗》存其诗一卷。

9、《采桑子·清明上巳西湖好》 宋 欧阳修

清明上巳西湖好，满目繁华。争道谁家，绿柳朱轮走钿车。

游人日暮相将去，醒醉喧哗。路转堤斜，直到城头总是花。

qīng míng shàng sì xī hú hǎo ， mǎn mù fán huá 。

清明上巳西湖好，满目繁华。

zhēng dào shuí jiā 。 lǜ liǔ zhū lún zǒu diàn chē 。

争道谁家。绿柳朱轮走钿车。

yóu rén rì mù xiāng jiāng qù ， xǐng zuì xuān huá 。

游人日暮相将去，醒醉喧哗。

lù zhuǎn dī xiá 。 zhí dào chéng tóu zǒng shì huā 。

路转堤斜。直到城头总是花。

10、《画》 唐 王维

远看山有色，近听水无声。

春去花还在，人来鸟不惊。

yuǎn kàn shān yǒu sè ， jìn tīng shuǐ wú shēng 。

远看山有色，近听水无声。

chūn qù huā hái zài ， rén lái niǎo bù jīng 。

春去花还在，人来鸟不惊。

《梁甫吟》是三国诸葛亮（存疑）创作的一首乐府诗，从望荡阴里见三坟写起，转到写坟中人被谗言遭杀害的悲惨事件，再转到揭出设此毒计之人。

《梁甫吟》层层推进，语语相衔。作者两用问答句式，都处在诗的关键处，既起醒目作用，又使文气免于平实。语言虽质朴而少文彩，但句句简洁，文雅而不艰涩，明白而不浅俗。

11、《梁甫吟》蜀 诸葛亮

步出齐城门，遥望荡阴里。里中有三墓，累累正相似。问是谁家墓，田疆古冶子。力能排南山，文能绝地纪。一朝被谗言，二桃杀三士。谁能为此谋? 国相齐晏子。

此诗为乐府古辞，属《相和歌·楚调曲》。一作《泰山梁甫吟》。郭茂倩《乐府诗集》解题云：“按梁甫，山名，在泰山下。《梁甫吟》盖言人死葬此山，亦葬歌也。”这首古辞从写坟开始，保留了葬歌痕迹，但从内容看，与葬歌毫不相干，而是一首咏史诗，所咏为齐景公用国相晏婴之谋，以二桃杀三士的故事。故朱乾《乐府正义》解释说：“（此诗）哀时也，无罪而杀士，君子伤之，如闻《黄鸟》之哀吟。后以为葬歌。”指出它首先是“哀时”之作，成为“葬歌”是后来的事。

二桃杀三士是中国古代一则历史故事，最早记载于《晏子春秋》，后演变成成语，表示用计谋杀人。典故出自于《晏子春秋·内篇谏下·第二十五》。根据原文所述，春秋时代齐景公帐下有三员大将：公孙接、田开疆、古冶子，他们战功彪炳，但也因此恃功而骄，晏子为避免造成未来可能的祸害，建议齐景公早日消除祸患。

晏子设了一个局：让齐景公把三位勇士请来，要赏赐他们三位两颗珍贵的桃子；而三个人无法平分两颗桃子，晏子便提出协调办法——三人比功劳，功劳大的就可以取一颗桃。公孙接与田开疆都先报出他们自己的功绩，分别各拿了一个桃子。这时，古冶子认为自己功劳更大，气得拔剑指责前二者；而公孙接与田开疆听到古冶子报出自己的功劳之后，也自觉不如，羞愧之余便将桃子让出并自尽。尽管如此，古冶子却对先前羞辱别人吹捧自己以及让别人为自己牺牲的丑态感到羞耻，因此也拔剑自刎——就这样，只靠着两颗桃子，兵不血刃地去掉三个威胁。后人以二桃杀三士一词表示“运用计谋杀人”的涵义，但在《晏子春秋》的原文之中，还可以发现一些古代权力分配与君王杀功臣的斧凿。该故事在秦汉时期就已广为流传，汉代的画像材料中常能看到此故事场景。汉代乐府诗《梁父吟》抒发了对三位勇士牺牲的感叹，对晏子的权谋也稍稍做了讽刺。《喻世明言》也有一章讲述此故事。

这则成语故事最打动人的，是三位勇士的“君子之风”。晏子本想利用的三人恃才傲物的弱点，让彼此相互争功，离间人心，从而削弱他们的政治威胁，并没有想到他们会舍生取义，有如此君子风度。他们开始时比较骄傲，都看重自己的事功。是古冶子的一番话让另二人感到了羞耻，当他们觉得自己做错事情时，宁愿用生命去弥补耻辱，这是一种很高贵的精神。古冶子后来的举动同样如此，所以他们自刎之后，无论是晏子还是君王，都有悲切之意，为稳定朝野，反错杀了三位大义将才。

四川大学历史系教授王炎平：“诸葛亮《梁甫吟》之所寄寓，一为士之道，一为相之体。盖士之处世，志在行道，而又不能无禄，故进退出处颇费斟酌，亦甚难处理适当。而牢笼制驭之术，即‘二桃杀三士’之类。士惟淡泊可以免祸，亦惟淡泊可以全节。至于为相，当为国惜才，尽其器用，开诚布公，集思广益。故诸葛亮‘好为《梁甫吟》’，盖悲士之立身处世之不易，讽为相之不仁也。此乃诸葛亮碣观古今之士道与治道，有所感慨而作。其在乱世，能如此读史并观世，是其器识甚远大，而立身甚崇高也。”

诸葛亮（181年－234年10月8日），字孔明，号卧龙（也作伏龙），汉族，徐州琅琊阳都（今山东临沂市沂南县）人，蜀汉丞相，三国时期杰出的政治家，军事家。在世时被封为武乡侯，谥日忠武侯；后来的东晋政权为了推崇诸葛亮的军事才能，特追封他为武兴王。代表作有《前出师表》、《后出师表》、《诫子书》等。

12、《嫦娥》 唐 李商隐

云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。

嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。

yún mǔ píng fēng zhú yǐng shēn ， cháng hé jiàn luò xiǎo xīng chén 。

云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。

cháng é yīng huǐ tōu líng yào ， bì hǎi qīng tiān yè yè xīn 。

嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。

13、《无题》 周恩来

大江歌罢掉头东，邃密群科济世穷。

面壁十年图破壁，难酬蹈海亦英雄。

dà jiāng gē bà diào tóu dōng ， suì mì qún kē jì shì qióng 。

大江歌罢掉头东，邃密群科济世穷。

miàn bì shí nián tú pò bì ， nán chóu dǎo hǎi yì yīng xióng 。

面壁十年图破壁，难酬蹈海亦英雄。

周恩来总理一生留给我们的诗作并不多，但诗都写得很娴熟，意蕴深刻，境界开阔，诗味浓郁，有书卷气。其中最为人们所熟知的就是“大江歌罢掉头东，邃密群科济世穷。面壁十年图破壁，难酬蹈海亦英雄。”

据周总理南开学校的同班同学后来又都在日本留学的张鸿诰先生说，1919年3月，周总理准备回国。张鸿诰请他到自己的住处吃饭，为他饯行。几个同学边吃边谈，互相赠言。张鸿诰知道周总理的诗文、书法都很好，拿出了事先准备下的宣纸，请周总理临别赠言。周总理提笔把他两年前东渡日本时写下的这首诗写成条幅，送给了他。直到打倒了“四人帮”之后的1977年，张鸿诰才把自己珍藏的这帧条幅，送给了中国革命历史博物馆。至此，这首诗才得以与世人见面，遂流传开来。因为这首诗是写在条幅上的，写在条幅上的诗一般又都不写诗的题目。所以，这首诗的题目就被湮没了。现在，谁也不知道这首诗的题目是什么。人们只好按照习惯，用这首诗的第一句“大江歌罢掉头东”来代替这首诗的题目。

《梅岭三章》是中国共产党人陈毅在被国民党四十六师围困时创作的七言绝句组诗作品。陈毅虽然处在危难之际，但献身革命的决心和对革命必胜的信心却矢志不移。他的革命乐观主义精神，成为中华民族的宝贵精神财富，激励着一代又一代华夏后人为中华民族的伟大复兴艰苦创业，勇往直前，成为爱国主义教育和革命传统教育的生动教材。《梅岭三章》诗碑现建于大余县梅关乡梅山村黄坑北侧山坡上。广东省南雄一块《梅岭三章》手迹诗碑。

14、《梅岭三章》 陈毅

断头今日意如何？创业艰难百战多。此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗。

南国烽烟正十年，此头须向国门悬。后死诸君多努力，捷报飞来当纸钱。

投身革命即为家，血雨腥风应有涯。取义成仁今日事，人间遍种自由花。

duàn tóu jīn rì yì rú hé ？chuàng yè jiān nán bǎi zhàn duō 。

断头今日意如何？创业艰难百战多。

cǐ qù quán tái zhāo jiù bù ，jīng qí shí wàn zhǎn yán luó 。

此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗。

nán guó fēng yān zhèng shí nián ，cǐ tóu xū xiàng guó mén xuán 。

南国烽烟正十年，此头须向国门悬。

hòu sǐ zhū jūn duō nǔ lì ，jié bào fēi lái dàng zhǐ qián 。

后死诸君多努力，捷报飞来当纸钱。

tóu shēn gé mìng jí wéi jiā ，xuè yǔ xīng fēng yīng yǒu yá 。

投身革命即为家，血雨腥风应有涯。

qǔ yì chéng rén jīn rì shì ，rén jiān biàn zhòng zì yóu huā 。

取义成仁今日事，人间遍种自由花。

1934年10月，中央红军在第五次反“围剿”斗争中，因“左”倾冒险主义的错误指挥而导致失败，红军主力不得已被迫作战略转移。陈毅因伤奉命留下，担负起领导江西革命根据地的工农红军进行游击战争的重任。当时形势如黑云压顶，敌强我弱，赣南游击队在敌人重兵围攻中，斗争万分艰苦。《梅岭三章》便是陈毅同志被困梅山，自料难免牺牲的情况下写成的一组带有绝笔性质的诗篇。在陈毅光辉的一生中，有20多年的时间是在铁马金戈的枪林弹雨中度过的，而赣南的三年游击战，正如陈毅自己说的那样，“是我在革命斗争中所经历的最艰苦最困难的阶段”，《梅岭三章》可以说是反映这一历史阶段的最具有代表性的杰作。诗人以其崇高的革命情操，临危而斗志弥坚的豪迈胸怀，谱写成这一不朽的壮烈诗篇。三章比秋月，一字偕华星。它犹如挂在夜空中的皎洁明亮的秋月，它的一字一句犹如黑夜灿烂的明星，将永远激励人们为了壮丽的共产主义奋勇前进。

15、《透视心脏肠胃》 谢觉哉

行经万里心犹健，历尽千艰胆未寒。

可有尘瑕须拂拭，敞开心肺给人看。

16、《观书》 明 于谦

书卷多情似故人，晨昏忧乐每相亲。

眼前直下三千字，胸次全无一点尘。

活水源流随处满，东风花柳逐时新。

金鞍玉勒寻芳客，未信我庐别有春。

shū juàn duō qíng sì gù rén，chén hūn yōu lè měi xiāng qīn。

书卷多情似故人，晨昏忧乐每相亲。

yǎn qián zhí xià sān qiān zì，xiōng cì quán wú yì diǎn chén。

眼前直下三千字，胸次全无一点尘。

huó shuǐ yuán liú suí chù mǎn，dōng fēng huā liǔ zhú shí xīn。

活水源流随处满，东风花柳逐时新。

jīn ān yù lè xún fāng kè，wèi xìn wǒ lú bié yǒu chūn。

金鞍玉勒寻芳客，未信我庐别有春。

《观书》是明朝于谦的作品，该诗盛赞书之好处，极写读书之趣。作者于谦是明代著名民族英雄、诗人，生性刚直，博学多闻。这首诗写出了诗人读书的自我亲身体会，抒发喜爱读书之情，意趣高雅，风格率直，说理形象，颇有感染力。

17、月夜 唐 刘方平

更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

gēng shēn yuè sè bàn rén jiā ，běi dǒu lán gān nán dǒu xiá 。

更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。

jīn yè piān zhī chūn qì nuǎn ，chóng shēng xīn tòu lǜ chuāng shā 。

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

18、《浪淘沙 怀旧》 五代 李煜

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

lián wài yǔ chán chán，chūn yì lán shān。luó qīn bú nài wǔ gēng hán。mèng lǐ bù zhī shēn shì kè，yì shǎng tān huān。

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

dú zì mò píng lán，wú xiàn jiāng shān，bié shí róng yì jiàn shí nán。liú shuǐ luò huā chūn qù yě，tiān shàng rén jiān。

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

19、《再游玄都观》唐 刘禹锡

百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。

种桃道士归何处，前度刘郎今又来。

bǎi mǔ tíng zhōng bàn shì tái ， táo huā jìng jìn cài huā kāi 。

百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。

zhòng táo dào shì guī hé chù ， qián dù liú láng jīn yòu lái 。

种桃道士归何处，前度刘郎今又来。

《再游玄都观》是唐代文学家刘禹锡创作的一首七言绝句。这首诗重提旧事，向打击作者的权贵挑战，表示决不因为屡遭报复就屈服妥协。前两句写出玄都观经过繁盛以后的荒凉景色，后两句由花事之变迁，关合到诗人自己之升沉进退。全诗用比拟的方法，对当时的人物和事件加以讽刺，表现了诗人不屈不挠的坚强意志。

《北陂杏花》是北宋政治家王安石创作的一首七言绝句。这首诗一二句写出了北陂杏花的娇媚之美，后两句表现了杏花高洁的品性之美，作者寄情于物，体现出王安石刚强耿介的个性和孤芳自赏的人生追求。

20、北陂杏花 宋 王安石

一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。

纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。

yī bēi chūn shuǐ rào huā shēn ， huā yǐng yāo ráo gè zhàn chūn 。

一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。

zòng bèi chūn fēng chuī zuò xuě ， jué shèng nán mò niǎn chéng chén 。

纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。

罗隐（833年2月16日—910年1月26日），原名横，字昭谏，世称罗给事，杭州新城（今浙江杭州富阳新登）人，唐代文学家。自大中十三年（859年）底至京师应进士试开始的十二三年里，总共参加了十多次进士试，全部铩羽而归，史称“十上不第”，并因此改名罗隐。黄巢起义后，避乱隐居九华山。光启三年（887年），归乡依吴越王钱镠，历任钱塘令、司勋郎中、给事中等职。

罗隐著有《谗书》及《两同书》（《太平两同书》）等。前者对当时社会进行的揭露和批判相当深刻，有很强的战斗性；后者提出“仁政”，力图提炼出一套供天下人使用的“太平匡济术”。诗集有《甲乙集》，亦颇有讽刺现实之作，多用口语，于民间流传颇广。

21、《杏花》 唐 罗隐

暖气潜催次第春，梅花已谢杏花新。

半开半落闲园里，何异荣枯世上人。

nuǎn qì qián cuī cì dì chūn ， méi huā yǐ xiè xìng huā xīn 。

暖气潜催次第春，梅花已谢杏花新。

bàn kāi bàn luò xián yuán lǐ ， hé yì róng kū shì shàng rén 。

半开半落闲园里，何异荣枯世上人。

22、春光好·蘋叶软 五代 和凝

蘋叶软，杏花明，画船轻。双浴鸳鸯出绿汀，棹歌声。

春水无风无浪，春天半雨半晴。红粉相随南浦晚，几含情。

pín yè ruǎn ， xìng huā míng ， huà chuán qīng 。

蘋叶软，杏花明，画船轻。

shuāng yù yuān yāng chū lǜ tīng ， zhào gē shēng 。

双浴鸳鸯出绿汀，棹歌声。

chūn shuǐ wú fēng wú làng ， chūn tiān bàn yǔ bàn qíng 。

春水无风无浪，春天半雨半晴。

hóng fěn xiāng suí nán pǔ wǎn ， jǐ hán qíng 。

红粉相随南浦晚，几含情。

这首词写春游的情景。上片写在叶嫩花明的春光里，画船轻荡，鸳鸯戏浴，渔歌声声，给人以轻快明畅之感。下片“春水无风无浪，春天半雨半晴”二句，连用两个“春”字，两个“无”字，两个“半”字，写尽春光骀荡之状。后两句写人情，与上片“鸳鸯”呼应，突出"红粉相随”。少女们相互媳戏追随，在南浦游玩，各得其乐。这首词写得明快，有生活气息，摆脱了浓厚的富贵味，堪称佳词。

每一天，像沙覆盖沙，像水淹没水，像一个村庄的木匠，为另一个村庄的画匠，钉好了棺木上的最后一个钉子；像另一个村庄的石匠，又为这个村庄的铁匠，打铁般星夜凿着一块青石的墓碑；像王家庄几个姓白的假和尚，为快要咽气的李道士，疙疙瘩瘩而又情真意切地念着《往生咒》。这无解又无厘头的每一天，就汇聚成我们隐秘的一年年。

—-张二棍《旷野笔记》