风雨滕王阁

观

　　“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”这句千古绝唱吸引我一下飞机，就冒雨直奔滕王阁。

滕王阁位列中国四大名楼，当然与王勃《滕王阁序》的文章之功、文化之力分不开。在中国，四大名楼都是借诗文名播四海、名垂千古。黄鹤楼得益于李白的《送孟浩然之广陵》，鹳雀楼靠王之涣一曲《登鹳雀楼》扬名至今，岳阳楼则与范仲淹的《岳阳楼记》密不可分。很难说，是这些楼成就了诗文，还是诗文成就了这些楼的名声。在我们文化的基因里，诗文与建筑、风景与历史，似乎从来都是互为因果、相辅相成的。

飞机降落南昌时已华灯初上，淅淅沥沥的雨水拉长了街灯的光晕，车窗上的雨刷不停摆动，将夜色中滕王阁夺目的光辉刷得透亮。

　　现今的滕王阁是1989年重建而成，采用了梁思成和他弟子莫宗江的设计理念。1942年，梁思成和莫宗江根据“天籁阁”旧藏宋宫廷画《滕王阁》绘制了八幅《重建滕王阁计划草图》，在此基础上，当代滕王阁建筑师们又参照宋代《营造法式》，最终设计建设了现在的这座仿宋式楼阁。

这是滕王阁自滕王李元婴首次建阁后1300年间第29次重建。历经唐宋元明清等朝代，一千多年间，滕王阁或遭兵燹或历天灾，不断地被毁灭又不断地被重建。

　　史书记载，唐太宗弟弟李元婴是个纨绔子弟，生活娇淫奢侈，曾被封滕王，在滕州时建了一个阁楼就叫滕王阁，后来调任江南洪州（现在的南昌），为满足歌舞享乐需要，在赣江边新建了一座豪华的阁楼，仍冠名“滕王阁”。李元婴精通音律，善画蝴蝶，喜爱歌舞，建成滕王阁后，从苏州带了一班歌舞乐伎，经常在阁楼里歌舞，将这里变成江南繁盛之地。如今滕王阁里陈列着一幅赣发秀《童叟嬉蝶图》作品，内容就取材于滕王喜蝶、绘蝶的典故。

滕王为满足一己之私修建了滕王阁，但对于南昌这座城市而言，这个江南唯一的“皇家建筑”却是个极好的吉祥风水建筑。古谣云：“藤断葫芦剪，塔圮豫章（今南昌）残。”意思是，如果滕王阁和绳金塔（滕王阁附近）倒塌了，南昌城中的人才和宝藏都会流失，城市也会因此败落。滕王阁坐落在赣水之滨，被古人誉为“水笔”，有“求财万寿宫，求福滕王阁”之说。在南昌人心中，滕王阁不仅是历史名胜，更是风水宝地，颇具神圣地位，因此，历朝历代无论滕王阁因为什么原因毁灭都会重新修建。而且，在文人士大夫眼中，滕王阁还具有不可替代的文化教化之功，因此滕王阁在古代还具有图书馆功能，成为储藏经史典籍的地方。每逢迎送和宴请宾客，也喜欢在这里举行。

　　当年，初唐四杰之一的王勃，去交趾（今越南）看望父亲，途径南昌，正赶上都督阎伯屿重新修建好了滕王阁，重阳节这天要在滕王阁上大宴宾客，于是应邀去参加宴会。阎都督此次宴请宾客，想借机向大家夸耀女婿孟学士的才学，并让女婿事先写好了一篇序文。宴会上，阎都督让人拿出笔墨，假意请参加宴会的人为这次盛会作序，众人都知道他的用意，所以推辞不写。但王勃年轻气盛，并不推辞，接过纸笔就开写。阎都督当时就不高兴了，拂衣而去，但还是忍不住让人去打探王勃写了什么。起初并不介意，觉得王勃所写不过尔尔，等听到“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，大为叹服，说：“此真天才，当垂不朽。”

从此，滕王阁因王勃作序而名扬天下，王勃也因作滕王阁序而名垂青史。

　　从唐以后，历朝历代文人墨客以滕王阁为歌咏主题的诗作数不胜数，张九龄、白居易、杜牧、苏轼、王安石、朱熹、辛弃疾、李清照、文天祥、汤显祖等人，都登上滕王阁作诗抒怀。这些人中有许多江西籍人士，如今都被画在滕王阁中的“人杰图”里展示。其中，最值得记叙的是，汤显祖在滕王阁上首演《牡丹亭》的故事。汤显祖是江西临川人，49岁时因不满官场黑暗弃官回到家乡，潜心研究戏剧，写了著名的“临川四梦”——《紫钗记》、《还魂记》、《南柯记》、《邯郸记》。明万历二十七年（1599年），滕王阁再次修建成功，重阳佳节，江西巡抚王佐在滕王阁大宴宾客，汤显祖应邀赴宴。此次宴会上要首演汤显祖的新作《牡丹亭》，由浙江海盐班王有信领班演出。这一天，南昌大小官员欢聚滕王阁，滕王阁上灯火辉煌鼓乐喧天，精彩的演出从黄昏直演到深夜。从此《牡丹亭》从滕王阁走出江西，走向了全国。后人研究汤显祖，公认滕王阁公演对《牡丹亭》风靡全国起到了至关重要的推动作用。明代文学家沈德符在《顾曲杂言》中说：“《牡丹亭》一出，家传户诵，几令《西厢记》减价。”

　　滕王阁重修二十多次，阁址几经变动，建筑形式也多有不同，但始终建在南昌城外的赣江边，依赣水而建的旧例未改。从留存的资料来看，历代滕王阁建筑各有特色，尤以唐宋的建筑艺术造型成就最高。宋代范坦重建滕王阁，将原来的唐代建筑范围进一步扩大，在主阁的南北新增建了“压江”、“挹翠”两个亭子，形成了以阁为主体的建筑群，呈现华丽堂皇、宏伟壮观的气势，被誉为“历代滕王阁之冠”。现在的滕王阁就以此为基调，设计成仿宋式建筑。

滕王阁建筑面积1.3万平方米，主阁高57米多，取“明三暗七”格式，外面看是三层带回廊建筑，内部是七层。这座四重檐、歇山式大屋顶主体建筑，坐西朝东，南北对称，耸立于高台之上。新阁色彩绚烂华丽，阁的主体瓦件全部采用宜兴产碧色琉璃瓦，正脊鸱吻为仿宋特制，高达3.5米，勾头、滴水都是特制瓦当，勾头有“滕阁秋风”，而滴水为“孤鹜”图案，梁枋彩绘采用宋式彩画中的“碾玉装”为主调，辅以“五彩遍装”和“解绿结华装”。主阁台座下，修建南北两个瓢形人工湖，并有南北两道石级登临一级高台。高台踏步为花岗岩打凿而成，墙体外贴江西星子县产金星青石。高台南北两翼有碧瓦长廊，北湖还有九曲风雨桥，都与四角重檐的“压江”、“挹翠”亭子相连。从正面看，主阁与南北亭子组成一个倚天耸立的“山”字结构，从空中俯瞰，滕王阁犹如一只展翅凌空的巨大鲲鹏。

　　因为是夜间游览滕王阁，许多建筑细节难窥全貌，但夜间的滕王阁流光溢彩、夺目璀璨，宋式彩绘的色彩在霓虹灯的映照之下，晶莹剔透，美不胜收。加之细雨霏霏，更增添了几分朦胧、浪漫的风情。

登上七层，到达滕王阁最高处，走出阁门，一阵风雨猛然袭来。虽说风高雨骤，但极目四望，心旷神怡。赣江苍茫一片，与夜色融为一体，深信“秋水共长天一色”。不远处八一桥彩灯高悬，照亮了混沌中的赣江。远处的南昌城内灯火阑珊，高层建筑霓虹闪烁，一片繁华。当年在这里筑阁宴宾的古人，他们看到的南昌城是怎样的一个所在？当年在这里绘蝶歌舞的古人，他们用怎样的心境俯瞰这一片大好河山？“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”，如今的滕王阁上“东引瓯越”“西控蛮荆”等匾额，均来自《滕王阁序》。虽然古人咏题滕王阁的诗文繁多，但读来读去，我还是最欣赏王勃的那一句：“阁中帝子今何在？槛外长江空自流。”嗟夫！