云冈石窟

雨飞柳扬

5月4日中午离开悬空寺，大约一个多小时的车程，来到大同云岗石窟。

云冈石窟位于山西省大同市城西约16公里的武州山南麓，石窟依山开凿，规模恢弘、气势雄浑，东西绵延约1公里。现存主要洞窟45个，附属洞窟209个，雕刻面积达18000余平方米。造像最高为17米，最小为2厘米，佛龛约计1100多个，大小造像59000余尊。

云冈石窟距今已有1500多年的历史，是佛教艺术东传中国后，第一次由一个民族用一个朝代雕作而成皇家风范的佛教艺术宝库，是公元5世纪中西文化融合的历史丰碑。1961年3月被国务院公布为首批全国重点文物保护单位；2001年12月被联合国教科文组织批准列入“世界文化遗产”名录；2007年5月成为国家首批5A级旅游景区。

进入景区，首先映入眼帘的是礼佛大道。

道路两侧是四棱神柱，每座神柱高8.73米，由下而上依次为须弥座、力士、白象，神柱共刻有128位菩萨、罗汉、力士等佛教人物。

路面莲花朵朵，走在上面颇有步步生莲的韵味，令人陡增诸多神圣与庄严！

云冈石窟从北魏文成帝和平初（公元460年）开凿，一直延续至孝明帝正光五年（公元524年）止，前后60多年。按石窟形制、造像内容和样式的发展，可分为早期、中期、晚期三个阶段。从东到西依次为中期石窟（1-15）、早期石窟（第16～20窟，亦称昙曜五窟）、晚期石窟（第21~45窟）。

中期石窟

这一时期（公元471年～公元494年）是云冈石窟雕凿的鼎盛阶段，是北魏迁都洛阳以前的孝文时期，是北魏最稳定、最兴盛的时期，因此集中了全国的优秀人才，以其国力为保证，进而雕凿出更为繁华精美的云冈石窟大窟大像。这一时期，雕刻造型追求工整华丽，从洞窟形制到雕刻内容和风格均有明显的汉化特征。

第三窟是个神秘的洞窟，它硕大无比、宽大深远，是云岗石窟中规模最大的洞窟。洞窟分为前后室，前室上部中间凿出一个弥勒窟室，左右凿出一对三层方塔。洞窟的窟形也非常不规则，底边宽达40多米，两侧深约15米，窟高近20米。如此巨大的洞窟，仅有一佛二菩萨，本尊坐佛高约10米，两菩萨立像各高6.2米，造像雕琢十分精美。

第五窟与第六窟为一组双窟，窟前有清顺治八年（1651年）所建五间四层木制楼阁，楼阁造型庄严而壮观。

第五窟分前后室，后室北壁主像为三世佛，中央坐像高17米，是云冈石窟最大的佛像。窟的四壁满雕佛龛、佛像。拱门两侧，刻有二佛对坐在菩提树下，顶部浮雕飞天，线条优美。

第六窟平面近方形，中央是一个连接窟顶的两层方形塔柱，高约15米。塔柱下面叫大龛，南面雕坐佛像，西面雕倚坐佛像，北面雕释迎多宝对坐像，东面雕交脚弥勒像。塔柱四面大龛两侧和窟东、南、西三壁以及明窗两侧，雕出33幅描写释迦牟尼从诞生到成道的佛传故事浮雕。此窟规模宏伟，雕饰富丽，技法精炼，是云冈石窟中最有代表性的一个。

第七窟，窟前建有三层木构窟檐，窟内分前后两室。后室正壁上层刻有菩萨坐于狮子座上。东、西、南三面壁上，布满雕刻的佛龛造像，南壁门拱上的六个供养菩萨，形象优美逼真。窟顶浮雕飞天，生动活泼，各以莲花为中心， 盘旋飞舞，舞姿动人。

第八窟，窟内西侧有五头六臂乘孔雀的鸠摩罗天，东侧刻有三头八臂骑牛的摩醯首罗天，这种雕像在云冈极为罕见。

第九窟分前后两室，前室门拱两柱为八角形，室壁上刻有佛龛、乐伎、舞伎，造像生动，动感强。

第十窟和第九窟的格局大致相仿，分为前后室。前室呈长方形，乍一看壁内雕满诸佛飞天、花卉鱼虫，几乎没有放过一处空隙。在满目繁华艳丽的雕刻艺术精品中，其实整个雕凿内容是呈对称布局，显得繁而不乱层次感极强。

第十五窟，雕有一万余尊小佛坐像，人称万佛洞。

中期石窟的墙壁几乎全部布满了雕塑。虽然一千多年的风风雨雨使许多雕塑风化，颜色剥落或褪色，但仍然尽显当年的精美与壮观。

清晰记得初进五、六窟时，眼花缭乱，不知所措，时间静止，思维静止，茫茫然随着人流移动，大脑一片空白，那种震撼、那种惊错没有任何语音可以表达。

走出石窟小羊一脸无奈向我走来：妈妈，我连一张照片也没有拍下，我不知要拍哪里！我又何尝不是如此呢！石窟内的佛造像，形态万千、刻画细腻，雕饰精美、姿态飘逸，那些没有剥落的天然矿物颜料，依旧色彩鲜明、色相纯正，眼到之处，撼人心魄，令人意乱情迷，哪里还顾得上拍照呢！果断与小羊再次返回石窟，录下了那些绝美的佛国世界……

早期石窟

早期石窟亦称昙曜五窟。当时著名的高僧昙曜选择了钟灵毓秀的武州山，开凿了雄伟壮观的帝王象征的昙曜五窟，揭开了云冈石窟开凿的序幕。主要造像为三世佛，佛像高大，面相丰圆，高鼻深目，双肩齐挺，显示出一种劲健、浑厚、质朴的造像作风。

十六窟正中主像释迦像，高13.5米，波纹状发髻，清秀俊逸，被尊称云岗第一美。佛像身穿褒衣博带式袈裟，胸前结带下垂，属北魏太和年间推行汉化时的服制。

第十七窟，主像是菩萨装的交脚弥勒，高15.6米。东、西两壁各雕龛，东为坐像，西为立像。

第十八窟，正中立像高达15米多，右臂袒露，身披千佛袈裟，刻画细腻，生动感人。

第十九窟，主像是三世像，窟中的释迦坐像，高16.8米，是云冈石窟中的第二大像。窟外东西凿出两个耳洞，各雕一身8米的坐像。

第二十窟，窟前檐大约在辽代以前已崩塌，造像完全露天。立像是三大佛，正中的释迦坐像，高13.7米，这尊佛像面部丰满，两肩宽厚，造型雄伟，气魄浑厚，为云冈石窟雕刻艺术的代表作。

早期的“昙曜五窟”气势磅礴，具有浑厚、纯朴的西域情调。中期石窟则以精雕细琢，装饰华丽著称于世，显示出复杂多变、富丽堂皇的北魏时期艺术风格。晚期窟室规模虽小，但人物形象清瘦俊美，比例适中，是中国北方石窟艺术的榜样和“瘦骨清像”的源起。

手机太小，装不下佛祖的身躯；手机太小，装不下无边的佛法；手机太小，装不下满怀的慈悲……

芸芸众生，不乏虔诚，而我的虔诚是无知与懵懂。那又怎样，面对如此恢宏的巧夺天工，懂与不懂都会叫你“心之所向，素履以往”！