于兆福讲律诗对仗中的变化技巧

于文

律诗对仗的变化技巧

对仗是律诗必有的语言形式，能使诗凝炼、整饬、典雅、勻称，增加感染力。对仗的技巧灵活多样，表现在语义、和语言形式诸方面，既可以在对仗的两句间变化，也可在对仗的两联间变化。分述如下:

一、时空交错。

对仗中的一句或一联从时间入手描写，另一句或一联则从空间入手描写。如

一川撩梦雨，(空间)

六载动情人。(时间)

九丈岚烟出腕底，(空间)

十年风雨入心隈。(时间)

几许明清韵，

大千秦汉魂。(时间)

风回堪可守，

雨过未相依。(空间)

二、动静相宜。

对仗中一句或一联写动态，另一句或一联写静态。如

蛇伏古洞陪幽鬼，(静)

风动神珠戏醉仙。(动)

鹰旋谷底寻残戟，

树乱崖头守旧关。(动)

断壁起伏曾有梦，

危楼远近总无言。(静)

三、视听之变。

人接触外界有五种器官，即:视觉、听觉、味觉、嗅觉和触觉，诗中用的最多的是视觉和听觉。如

晴朝放眼堪寄兴，(视)

雨夜和声复断肠。(听)

合围尝尽酸和苦，(味)

并进趟开热与凉。(触)

轻云漫隐溶溶月，

运火遥接淡淡星。(视)

琴韵含情涵海韵，

钟声彻耳诉风声。(听)

四、宏微並趁。

两句中，一句着眼于宏观或多数，另一句着眼于微观或少数。令人有镜头变化之感，能调动读者思维。如

山高空瞭望，(宏)

灯暗自吟哦。(微)

应知海阔鱼龙险，(宏)

毋忘家贫父母亲。(微)

五、多少分明。

同一联的两句通过数目的对比，使其更具表现力。以意象、数目的变化，抒发诗人特定的情感。如

春种千颗籽，(多)

秋收几个钱。(少)

千秋一剑功勋在，

(句中自对:多，少)

百任双肩业绩存。

(句中自比，多、少)通过意象的变化，增加诗的內涵和力量。

六、节奏变化。

对仗句要求上下句句法结构基本相同，但如果一味追求形式工整，必定会影响对仗的内容和气韵，古人云:"凡诗切对求工，必气弱，宁对不工，不可使气弱。"要在字面对称整饧的前提下，追求诗句内在气韵的流动，在两句两联之间，句子节奏发生变化，也能产生新奇的效果。如

帷幄|有|执手耳|手，

旌旗|不俺|马蹄尘。

字面整齐，深层句子结构发生变化，有了明显的不同。

身骨煎熬|逐日|瘦，

手足皴裂|任丨霜残。

寓变化于整齐的手法。

七、信疑合用。

对仗的上下句语气不同，一句言肯定语气，另一句表疑问语气。如

将士魂何在？(疑问)

劳工汗未干。(肯定)

伐木三车堪作炭，(肯定)

抛情十载怎持觞？(疑问)

八、情景分合。

两联中，一联侧重景物描写，另一联侧重抒发情感。对仗联的上下句(联)要尽力避免合掌，应尽可能有所变化。如

关帝门前香水旺，

张臣碑畔血花荣。(景)

风吟哦欲壮双狮吼，

水啸相谐百鹤鸣。(情)

陋舍泉为粮，

荒畴鸟共言。(景)

情真陪五柳，

梦断付一笺。(情)

景乃情之媒，

情乃景之胚。

合而为诗。

九、婉曲之意。

两句或两联中，一句(联)直接描写叙述，另一句(联)借助用典委婉达意。如

五柳堪知已，(用典)

诸峰尽作陪。(直写)

两部千金典，

一身绝世功，(直写)

德馨堪坐虎，(用典)

胆壮可医龙。(用典)

十、赋比相连。

两朕中，一联用赋的手法，铺陈插叙；一朕用比的手法，援喻设臂。如

比月情非淡，

如霞意更浓。(比)

谢君多画色，

愧我少弦声。(赋)

寻常肝胆犹相照，

变幻风云不可知。(赋)

往事如烟缠老树，

余辉似月照新池。(比)

十一、语气变更。

一句或一联用陈述肯定语气，一句(朕)用疑问或感叹语气。如

皆怜西子貌，(肯定)

谁羡孔夫行？(疑问)

降旗天亦恸，

垂首地犹伤。(肯定)

云邈天归路，

山高怎望乡？(疑问)

十二、句法变式。

律诗中间两联结构不可相同。如

垂怨云乌天落泪，

噙化雾暗地披纱，(正对)

晴朝放眼可寄兴，

雨夜和声复断肠。(反对)

敢迈巴人拙步履，

強登白雪雅厅堂。(流水对)

汗苦三春堪寄兴，(转折)

花香一夏可知心。(假设)

和风至矣歌拂袂，

怜意生焉月满樽。

(文言虚词入诗，不同趣味。)

十三、虚实映照。

一句写虚，另一句写实。如

一山携两岳，，(虚)

九水坼三波。(实)

往事如烟缠老树，(虚)

余辉似月照新池。(实)

十四、行云流水。

即用流水对，同一联中的两句话，从形式上看是两句，实际上从内容上看是一整句，这两句话如流水一般，一气贯穿下来，常用的有因果、转折、条件、递进等关系。如

却叹凡间子，

难持自在身。(连贯)

舍却一身悲与壮，

蠃得百姓喜和怜。(因果)

尽管飞鸿一字趣，

尤羞瘦骨百春哀。(条件)

十五、扇面展开。

即隔句相对，或说两联之间相对。同联的上下句不相对，而与下联的上下句分别相对。如

千丝如意锦，遍缀水云衫。

一曲清心乐，慢拨天地弦。

曦出觑粉靥，上下两相倾。

涟动摇清梦，虚实一並生。

十六、虚字入对。

虚字，古代人称之语助，现在我们称之文言虚词，这里指将虚字巧妙嵌入对联的句中，也能妙趣横生。如

醉矣湖中景，

悠哉画里人。

官者惊之多噩梦，

民夫叹矣尽欢情。

十七、数字入联。

将数字嵌入对联句中。如

冲破三重险，

留全卄载身。

一半清明一半醉，

几分妩媚几分妆。

几许文章一场梦，

九千学子半生缘。

十八、添颜加色。

即以颜色词入对。如

叶翠翻波出梦语，

花红留梦入娇颜。

一张白纸遮天日，

万两黄金筑土丘。

十九、叠字注目。

叠字在诗的对仗中的作用不可忽视，且为精华所在。如

猎猎松涛织劲谱，

嘤嘤燕语伴娇声。

抚膺难步迢迢路，

放眼平添郁郁情。

二十、当句相对。

一句中，有词语自成对仗。如

兴邦挂帅闻惊鼓，

除恶安民著快鞭。

夜伴弧灯陪倦月，

朝催晴日展明霞。

二十一、重字(词)谐音。

同一诗句中，使用相同的字叫重字，使用相同的音叫谐音。构成了新颖别致的对仗，实为巧对。如

关庙关连人善恶，

未庄未解杏红青。(重字)

桌上任无人醉酒，

窗前却有雀鸣歌。(谐音)

琴韵含情涵海韵，

钟声彻耳坼风声。

(重字谐音错综对仗)

二十二、借音借义。

对(出)句中的一字借谐音或借别义与出(对)句中同位置的字相对。如

叶领波光翻绿梦，

花留霞影共清风。

(对句中"清″借"青"音与出句中的"绿″相对。)

好趁新诗说冷暖，

何须就句论雌雄。(就借"旧″音与“新″相对。)

郊坳一身正，

阡墟万籽盈。

(上下句首二字借"骄傲″、"谦虚″之音互对。)

鸟瞰东瀛吞巨浪，

鞭挟大漠裹狂风。(鸟借本义与鞭相对。)

二十三、双声叠韵。

双声词对双声词，叠韵词对叠韵词，或双声词与叠韵词互对。如

暗毁种膜同缱绻，

偷琢果粒自徘徊。

泉水凝脂增旖旎，

羽衣流影叹阑珊。

二十四、犬牙交错。

在一联中，相对称的字或词错位相对(交股对)，如

七贤杯里酒，

笔下板桥心。

金乌莫待栖云岭，

龙盼玉龙出海潮。

帔展金霞日，

冠扶玉凤恋。

(恋扶玉凤冠，语序颠倒后，强调了彩虹如帔，青峰若冠的形象性。)

二十五、偏旁求整。

运用两个偏旁相同间字与另两个偏旁相同的字构成对仗，在整齐中隐含变化，给人以舒服之感。可用双声叠韵，也可用非双声叠韵的连绵词或其它组合词语。如

风弄琵琶雨，

雨聆杨柳风。

九天风赠逍遥雨，

千载情滋妩媚魂。

尽有群芳同悱恻，

何妨小径总崎岖。

二十六、位置挪换。

一般律诗对仗在颔联和颈联，如改变对联的位置，或增加、减少对仗联，有时可获变化之趣。如

五律《王家岭矿透水痛思中国矿难之频

悒悒黑煤洞，

森森白骨堆。

黑白分两界，

何故总相隨。

钱好他常赚，

愁多己更赔。

问责无铁律，

草舍泪空垂。

(一、三联相对，俗称偷春对。)

五律 华陀

灵刀堪济世，

妙药可回春。

却叹凡间子，

难持自在身。

祛风先起怨，

刮骨未成吟。

但有无怜意，

青囊火不焚。

(一、三联对仗，二联用流水对)

五律 冰花

清姿疏媚色，

逸品远俗香。

相知唯邀月，

独怜但倚商。

多情天可鉴，

无价自难量。

向守三冬信，

何沾半日光。

(四联全对仗，尾联流水对。)

律诗的对仗，应力求中律而不被律所缚，整中求变，推陈出新。有的侧重于内容，有的侧重于手法，在创造中可灵活掌握，目的是增强诗的艺术感。