浑穆敦厚 古朴典雅 —周始照书法谈

艺术

在20年前的一次书法评审活动中，我看到了周始照的一件章草书法作品。乍一看，似乎有王遽常先生书意，大气淋漓，古朴浑厚，线条屈曲盘结，如曲铁，如折钗股。当时，书法界正盛行具有时代气息的或言之是具有当代审美趣味的流便的书风，他的这件作品却是十足的不落俗套，让我眼前一亮。多年来，在无数次展会上都见到过他的作品，或章草，或隶书，可真正与他结识却是在前年的一次会议上。
前天，他一下发来近百件作品，章草篆隶具备，言日与我共赏，于是让我兴奋得着实花了近一夜的工夫来欣赏他的这些佳作。这也让我对他的书法创作有了较全面的认识。
应该说章草是他的强项，以往是古补为上，沉着凝练，颇有些粗头乱服、不修边幅的一任天然，以壮美取胜；较之20年前的那点记忆，现在他的作品很精熟了，有了明清的今草意味，在浑厚古朴、不事雕饰的风格上，增添了奔腾跳跃的神采，间或有些当代的风尚，可以说他现在的章草作品是很现代了。他这些作品里有一件巡文中堂，章草书写的张若虚的《春江花月夜》，用笔直追秦汉，依然凝重的线条，吃纸很深，结字却是有了宋元、明清的夸张变形，略微迅疾的用笔和沉着的力度居然让他结合在一起运用自如。“疾”在书法创作里指的是沉着的快速，而不是那种在纸上顺滑过去的柔弱线条； “徐”则是有速度的慢； “涩”则是兼具速度与力度的特征。这三者在书法创作中缺一不可。如果不能三者兼善，书写出来的线条不是顺滑软弱便是生硬死板，能将这三者完美结合在一起的书家，便可称为大家了。唐朝书法理论家孙过庭倾其毕生心血著就的《书谱》中说的“草务简而便”，意思是草书要简单便捷，但是章草属于古草，是从隶书演变而来，是草书的初创。虽然书写的过程比篆书和隶书更为便捷，但依然保留有隶书的波碟、结构特征，甚至蚕头雁尾。孙过庭所谓的“简而便”只能是相对于今草而言，章草依然古意盎然，与今草相比，书写上自然繁复很多，今人要想有所突破，十分困难。如果不是天姿颖悟又加勤奋刻苦，是根本不可能做到的。从这些精彩的作品上看，周始照做到了。
他这些作品中不光有精彩的章草，还有尽情挥洒的大草。张械的《位春偶成》，神完气足，章法完美，墨韵讲究浓淡干湿，缠绕的浓墨和涨墨的线条还有一泻千里的长画，相互错杂，又相互呼应，局面宏大，章法变化无穷，墨色对比强烈，线条却又都是方笔，给人的视觉上增添了具有扛鼎之力的庄重典雅的美感，而这一切都被沉雄厚重的用笔所统领，颇有《七帖》和王的神韵，更加具有当代的审美气息。
有一件引我瞩目的是他临摹张瑞图的行书，当然是意临。他居然是用圆笔完成的，如其习惯用笔，将锋芒藏了起来，别具一格，独出心裁。张瑞图首先是饱学之士，其实也是取法晋唐的，兼学宋元，又学魏碑，他将所学与当时风尚结合在一起，与倪元璐、黄道周书风相近，同领风骚，都是方笔大家，而张瑞图的笔锋更加犀利，如刀切斧剁，侧锋入纸，直如疾风骤雨。按照周始照的参悟，以圆笔体会其犀利的书风，应该是避其锋芒，以敦厚为艺的了。
周始照的汉隶——之所以称作汉隶，是因为他隶书的创作，集合了张迁碑》《好大王》街龙山）等著名汉碑以方笔为主的特征，还有伊秉绶、陈洪缓等的化方为圆的、方圆兼备的明清态结体和笔法。而他却又增加了他所擅长的章草的用笔，正如缓缓而行之时忽然跑了两步，又兼跳跃伸展，整体风格就是那种既正面示人又灵便活动的韵高之作。高明之处在于，他虽然积淀了很多风格，居然能反其道而行之，如其能用方笔书写结体扁圆的风格，也能用圆笔书写结体长方的风格，在书法创作的尝试上也是做到了较难的结体的创造。行笔固然离不开他的草书的情怀，也是灵动求变的，你很难从他的作品中找出死板僵硬的字来。
看了他的其他书体，如楷书、篆书等，周始照也是很下了功夫的，也是颇具三代和晋唐神韵的。与他的审美追求如出一辙，都是朴茂雄强的书风，而他的对于二王所下的功夫也是很深的。这使得他的作品在沉雄厚重之余，又多了些飘逸的妍美，与大众的审美感受拉近了距离，不至于曲高和寡，而是做到了雅俗共赏这同样是极其艰难的。
对于篆书的研习，无疑提高了他创作的艺术感染力和线条的质感，与其“守中”的正大气象的追求相契合。这些都是书法创作过程中必不可少的功课，周始照真的是勤奋到可以的书法家。
由这些作品可以看出，周始照对于书法艺术的追求是无条件的。他肯定是将所有的精力都投入到了书法创作当中，于是才有了这样丰硕的成果。他对于书法艺术风格的追求一如他的为人，不慕虚名，敦厚朴实。祝愿他坚守他从艺的那份壮美的初心，奋力前行，创作出更多更好的书法作品，为我们这个伟大的时代增添更加美好的精神食粮！

刘强教授

国书法家协会行业委员

海南省书法家协会副主席

国家一级美术师

丁酉年大寒于爱莲斋