戏剧中发现和突转手法的运用

Vanessa

在对标题展开讨论之前，我们要先知道什么是发现与突转。

发现与突转是戏剧结构技巧术语。突转，指剧情向相反方面的突然变化，即由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境。它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法；发现,指从不知到知的转变,它可以是主人公对自己身份或者与其他人物关系的新的发现，也可以是对一些重要事实或无生命实物的发现。在创作实践中，发现通常总是与突转相互联用或者同时出现，剧本往往通过发现来造成剧情的激变。

最具代表性的就是索福克勒斯的《俄狄浦斯王》第四场，俄狄浦斯为了解救城市的苦难，全力以赴查访杀父娶母的罪人，最后由于报信人无意之中透露真情,发现正是自己在无意中犯下了这一罪孽，于是,一个公正贤明的国王成了一个自我放逐的瞎眼乞丐。感兴趣的朋友可以搜索这个故事深入了解一下。

提到发现和突转，不得不说的是易ト生中期创作的社会家庭剧《玩偶之家》，剧本深刻了资产阶级社会的法律、道德、爱情、婚烟等的虚伪和不合理，通过娜拉的觉出了妇女解放的问题，震动了当时沉闷的剧坛，娜拉的形象也成为世界文学人物林中独特的“这一个”易ト生利用精妙而独到的布局，把复杂的生活矛盾集中为精炼的情节，高潮安排在剧本的末尾，情感上来得凶无比，然后夏然而止，令人回味无穷，让观众和剧中人同时接受一场洗礼。

亚里士多德在《诗学》中说“悲剧所以能使人惊心动，主要突转与“发现”“但“发现与“突转＇必须由情节的结构中产生出来，成为前事的必然的或可然的结果.继而又对“突转”与发现”做了进一步的释:“突转”指行动按照我们所说的原则转向相反的方向，这种突转，并且如我们所说，是按照我们刚才说的方式，即按照可然律或必然律而发生的，…“发现”，如字义所表示，指从不知到知的转变，使那些处于顺境或逆境的人物发现他们和对方有亲属关系或仇敌关系，易ト生在剧作中巧妙运用了“突转”与“发现”技巧，剧情在平稳的滑进中技照必然律引进了“突转”，使剧情逆向发展，背离了观众的期待视野，让拉产生了“发现”，促使了她的觉与出走。

《玩偶之家》共三幕，前两幕对情节做了足够的流染与铺陈，通过拉的独白和林丹太太、阮克医生、柯洛克斯的对话将这一中产阶级家庭所发生的故事做了“暗场”处理。“突转”出现在第二幕，柯洛克斯的那封信是关健点，剧情由此发生“突转”，这一“突转”是由前面情节的结构中产生出来的，控为丈夫的疗养费用不得不假借父亲的名义向柯洛克斯借债，为日后的矛盾冲突埋下了伏笔，后来荣升为银行经理的海尔茂要掉柯洛克斯奉，走投无路的柯洛克斯泰为保住职位只好拿借据要挟。第三幕中，当海尔茂终于看到信井了解了事情真相后，他一福劈头盖脸的怒骂让娜拉“发现”了丈夫对自己的所调的“爱”“发现”了自己在家中的地位不过是一个“玩偶”，这一“发现”正是通过前面一系列可然律的事件、由情节本身所产生的，如亚里士多德所说“一切“发现”中最好的是从情节本身产生的、通过合乎可然律的事件而引起观众的惊奇的“发现””，“突转”和“发现”促使了拉的觉醒引出了拉对“玩偶之家”的出走这一“复杂的行动。

好的突转场面并非大幅度起伏跌宕的剧情所能担当，而是立足于人物，在情节风轻云淡的表达中合情合理的突转，并以人物剧烈丰富的心理变化打动观众。这一点上，电影《情人》是个绝好的例子。

《情人》因着玛格丽特•杜拉斯的传奇而风靡世界，年届七十的杜拉斯用疯狂恣肆的文字抒写着关于记忆与遗忘、距离与背弃、苍凉与激情，以及在黑暗中阅读与爱恋的种种。冷静的叙述中，她最后一次向着逝去的年华、欲念和泪水呐喊。出版后7年，法国著名导演让•雅克•阿诺以生动的影像代替了纯粹的小说文字表述，将这个故事搬上银幕。同样的故事，银幕以蒙太奇的表达给予了故事新的魅力。而我今天所关注的，是电影中的爱情——欲望层面的肉体之爱是如何向着刻骨铭心的爱恋转化，法国少女如何重新发现心底对东方青年的深爱；这一切的转变被如此巧妙的发现，不着痕迹，顺其自然地铺叙下去，却在结尾给我们心头重重一击，造成了感情的激变。

此剧写得有声有色在于“突转”与“发现”的运用。此剧的特点是接二连三的“突转”起逐步发现，然后一个大“突转”引起最后的大发现。突转是和发现紧密联系在一起的，这里所说的发现是指能引起突转的发现，是指对主要人物的命运、处境、前途和成败有关键作用的突然发现， 它能引起情节大幅度的急剧变化。情节的起伏转折，形成了观众心理的紧张与紧张的缓解和松弛的变化，而这种变化与事物的运动规律是相一致的，这是观众产生审美愉悦的一个重要因素。如果情节比较平直，缺乏转折起伏的动感，观众心里就形不成紧张、紧张的缓解及运动和变化，就会像没有了运动的生命一样，在停滞中枯竭、死亡。“转”与“发现”必须合情合理，最好是同时发生的，就能取得最大的戏剧效果。