邂逅云美育，沉浸经典美。为服务全县美学经济大局，实现美育从校内向校外延伸，由学生向家长延展，从平面向云端延长。不可思议的修武微信公众号联合县教体局开设“美育空中课堂”，定期推送民乐欣赏、世界名曲鉴赏、绘画艺术、美文鉴赏等丰富多彩的美育课程。可以潜移默化地让孩子们拓宽眼界，在内心生成对美学的全面认知，缩小和大城市孩子们的条件差距。让我们一起感悟经典，与美相遇，浸润心灵，陶冶性情，开启一段精骛八极，心游万仞的美学之旅。 <br><br><div>本周欣赏<br>国画《虢国夫人游春图》<br><br><br> 《虢国夫人游春图》唐代画家张萱的画作，绢本设色。原作已佚，现存的是宋代摹本，因金章宗完颜璟判断失误而题为宋徽宗摹本，现藏于辽宁省博物馆。 </div> <h5><div style="text-align: center;">《虢国夫人游春图》唐张萱</div><div style="text-align: center;">绢本 51.8×148cm</div><div style="text-align: center;">(现存宋摹本) </div><div style="text-align: center;">现藏辽宁省博物馆</div></h5> 张萱是盛唐时期的一个宫廷老画家，长于人物画，特别善画贵族妇女，他的仕女人物画当时被评为天下第一。他的绘画成就在中国美术史上也占有相当高的地位。他没有真迹留传下来，只有两幅北宋临摹的作品留传至今，也是国家瑰宝。这两幅画一幅是《捣练图》，一幅就是《虢国夫人游春图》.<br><br> 这是一幅在绢上作的画，描绘的是天宝十一年（752年）虢国夫人姐妹三月三游春的场景。画面没有衬托背景，只靠刻画了马和人物的情态来体现主题。马的步伐轻快，人的形态从容，充分衬托出春天出外游玩的愉悦气息，被认为是这幅画尤其成功之处。另外这幅画的构图疏密有致，人物之间呼应相通，线条细劲圆活，色彩协调端凝，充分体现了大唐盛世雍容华丽的时代特征。全画分为了三段，前行的有三骑，中间行走的有二骑，后卫的有三骑，这些人物里面哪一个是虢国夫人呢？ 历代收藏和研究者当中，这成了人们争论探讨的一个问题。<br> 有人认为，虢国夫人喜欢女扮男装，走在队列前面的两位男装贵人当中,应该有一位是她。她还有走马挥鞭、率先在前的个性，应该走在队伍的前列中。更多的人认为中间的两人中，有一人是虢国夫人，首先从构图上来看，这是视觉的焦点，她们处在最中心的位置，虢国夫人应该处在这样的主角地位。再有一点就是中间的这两个女人梳的是坠马髻，坠马髻是一种头发梳向一边的发型，发髻在一侧坠着，骑在马上会摇摇欲坠、迎风款摆，很有风致，是盛唐上流社会贵妇间流行的款式。只有中间行的两个梳此发型的妇人，才符合贵妇的身份。 人们还推断，中间行的两人中画面前方的那位是虢国夫人，后方的那位是她的姐妹。根据是著名书画鉴定权威杨仁恺先生曾经公开过一个小秘密，那就是他通过仔细审视，发现中间行前方的那个贵妇脸上没有涂脂抹粉，这与唐朝诗人笔下的虢国夫人“却嫌脂粉无颜色，淡扫娥眉朝至尊”的作风正好吻合。 《虢国夫人游春图》中画家在刻画人物神态、马匹躯体动势的运线中，清晰可见毛笔在起讫运转中一波三折，无往不复，提按顿挫，形成一线之中的气韵。这线有了气韵就成为了整幅画的生机。将线在画面上的安排和组织的疏密、聚散、长短、取舍、前后穿插等，表现结构空间、层次、节奏韵律及装饰风格，画家在不同气质和不同人物性格的线条运用上，追求不一样的韵味及笔情墨趣，在自觉或不自觉中融入了感情色彩，有的庄重、典雅，有的活泼、自然，有的浑厚、占拙，有的淡泊、淡逸，有的空灵、幽邃等。这几个方面紧密巧妙的结合构成了线的整体表现力，同时也体现出各种人物身份、地位的不同所传达出来的不同的性格特征。 《虢国夫人游春图》中人物的衣纹运用了“低染法”，也称“凹染法”，就是沿着勾好的衣纹渲染，把衣纹的线条一侧染重，脸部也是同样的方法。画家在色彩配置和色彩结构的处理上匠心独运，画面整个色彩结构中的粉白、浅红色也就是对春天意象色彩感觉的把握，同时与抽象的背景的粉红、嫩绿等形成对比呼应，很好地传达了春天的信息。 你也运用独特的色彩和线条来会绘画一幅春游图吧。