《雪梅图》 <p class="ql-block">《雪梅图》,扬无咎,南宋,绢本墨笔,纵27.1厘米,横144.6厘米,北京故宫博物院藏.</p> <p class="ql-block">此图为长卷,描绘雪天绽廾的梅花:墨笔画一枝凌空偃仰恣纵的野梅,图巾仪截取梅花树的一部分,重写枝十,淡点梅花-枝干有取有舍,疏密得官,苍劲挺拔,穿插有致-夹杂着儿簇竹口十,雪竹从画幅的左上角向右下方斜伸、疏竹枝叶及梅枝花办』:半爪残雪,借天色烘出一片清光傲寒之气洋溢画外。</p><p class="ql-block">本幅钤“草玄之裔”、“补之”“逃禅”朱文印三方。</p><p class="ql-block">本幅南宋曾觌题诗:</p><p class="ql-block">笔端造化出天巧,写出江南雪压枝。</p><p class="ql-block">谁道春归无觅处.横斜全似越溪时。</p><p class="ql-block">题记“扬补之得墨梅三昧,山谷道人叹日:‘如嫩寒清晓行孤山篱落间,但欠香耳。’则笔端春色之妙,此言尽矣。海野老农”。钤“子子孙孙其永宝用”朱文。</p><p class="ql-block">鉴藏印有:“崇信军节度使之印”朱文。吴廷二方,高士奇五方,清乾隆、嘉庆、宣统内府藏印十方。</p><p class="ql-block">引首有清乾隆御书“孤山香雪”行书4字,又在前隔水题诗一首。后隔水有清高士奇跋、印。</p><p class="ql-block">纸尾有元止止道人、顾德璋、唐幼明、李升,明吴勤、李澄之、吴宽跋,清高士奇十跋。诸家印鉴及吴延鉴藏印共三十九方。</p> <p class="ql-block">杨无咎(1097-1171),宋词人、书画家。字补之,杨一作扬,一说名补之,字无咎。自号逃禅老人、清夷长者、紫阳居士。临江清江(今江西樟树)人,寓居洪州南昌。绘画尤擅墨梅。水墨人物画师法李公麟。书学欧阳询,笔势劲利。今存《逃禅词》一卷,词多题画之作,风格婉丽。</p> <p class="ql-block">杨无咎创造了两种画梅方法:一是烘托法,用水墨在绢上烘染作为底色,托出点点洁白的花朵;一为圈花法,即用墨线勾出花瓣。此图所绘雪梅,兼用烘托法和圈花法。淡墨染底成天色,浓墨绘枝条,烘托出残雪和竹叶;梅花勾圈成形,又依仗底色衬出其浩白。形象洗练,用笔劲逸,富文人画韵致。</p> <p class="ql-block">此图以简练的笔法,画一枝偃仰姿纵的“野梅”和翠竹。作者用笔疾速,枝干着墨比较粗放,有些地方留有“飞白”,即不经意地在绢上造成的空白效果,非常巧妙地表现出树皮斑驳的质感;花朵用笔圆润细巧,花蕊娇嫩;竹叶下垂,只在叶子的下部用浓墨勾出一半轮廓。为了更好地衬托积雪的效果,画家用淡淡的墨色将绢地满涂,仅仅只留出积雪的部位,阴霾逼人的寒气便得到了很充分的渲染。</p> <p class="ql-block">对比《四梅花卷》用笔稍有不同,布景舒朗清新-背景从上至下,从左到右,均以淡墨铺染,与枝干重下孑一侧的画法相结合,从而烘托出枝卜L的积雪,同时也映衬小朵朵梅花鲜明灿烂,一雪茫茫,花枝俏丽,呈现十无尽的叫:意.山于作者非常讲究人格修养及笔墨素养,所以,他画的梅花高标清韵,正是他高沾情操的写照:此卷墨色野梅,能作成疏影横斜之态,义间以竹口卜披拂,义皆宁以形状,不施一粉而雪景澹然。画面』二展示的不仪是梅花姿态,而是一种“嫩寒清晓,行孤山篱落间”的梅花境界。从此画可窥见作者对雪中梅花“高洁”品格的喜爱和作这幅画寸的内心情感。</p> <p class="ql-block">暨南大学古书画研究班 中和 2021/3/15</p>