电影《霓虹灯下的哨兵》

虹 剑

《霓虹灯下的哨兵》是上海天马电影制片厂摄制的剧情片，由王苹、葛鑫执导，徐林格、马学士、袁岳、陶玉玲等主演，于1964年上映。该片由沈西蒙根据他参与创作的同名话剧改编，讲述了上海解放初期，负责警卫上海南京路的解放军某部八连的战士们在党的领导下，抵制住资产阶级思想的腐蚀，保卫革命胜利果实的故事。

剧情简介

解放大上海的炮火染红了城市的夜空。战士们斗志昂扬。作为解放上海的开路先锋，三排战士与敌人展开了激烈的交锋，守城之敌溃不成军，仓皇逃窜。

中国人民解放军顺利进入了上海，但敌人并未死心，特务、流氓老K（安家祥饰）、老七等人潜伏在十里洋场，妄图使解放军三个月内就在这霓虹灯闪烁的南京路上发霉、变黑、烂掉，从而把失去的上海再夺回去。

因此摆在解放军面前的首要任务就是保卫大上海，彻底清除残余的敌人。三排接受了在南京路上站岗，保卫大上海的任务，但战士们对这场新的斗争，这场更为尖锐的斗争为那个还缺乏清醒地认识。



为了庆祝上海的解放，政府要举行大型游园活动。新战士童阿男（廖有梁饰）负责在游园会门口站岗执勤，不让可疑的人进入园内破坏游园会。童阿男出身贫苦家庭。在上海解放以前，曾经带领学生举行反饥饿游行。但他自由主义思想比较严重，他为了陪女同学林媛媛吃饭，在排长陈喜的同意下，离开了自己的岗位。

林媛媛（余肖梅饰）虽然家境富裕，但却是一位进步青年，曾违抗家人的意愿，参加反饥饿游行。她是学音乐的，家里人想送她到国外进修，学习真正的艺术。在林家看来，在解放军领导下的上海没有真正的艺术可言。但林媛媛本人并不想出国，为此她和家人闹得很不愉快。

童阿男擅自离开岗位，这无疑要给混入游园会的特务以可乘之机，给他们的破坏活动打开方便之门。连长和指导员批评他忘记了一名革命军人的责任，他竟脱下军装扬长而去。

国民党潜伏特务曲曼丽（姜曼璞饰），假扮成积极要求进步的女学生伺机接近陈喜等人，拉拢腐蚀革命战士。后来又企图借同学罗克文（李传弟饰）之手在游园会放炸弹。

三排长陈喜（马学士饰）在进驻南京路后，受到香风毒气的熏染，不仅扔掉有补丁的袜子，还嫌弃妻子春妮（陶玉玲饰）太土跟不上潮流。

他因为赵大大的脸黑而让他靠边站，不允许他在南京路上站岗。面对女特务曲曼丽的花言巧语，他不但不能识破，反而十分得意，他更乐意去给人们作报告，讲他的英雄事迹。

班长赵大大（袁岳饰）与资产阶级情调的东西格格不入，但因为没文化，对复杂的敌情不甚了解，一时无法适应新环境，看不惯这大上海，闹着要到有仗打的地方去。

指导员路华（徐林格饰）和连长鲁大成（宫子丕饰）觉察到这些问题的严重性，决定按照毛主席的指示，从阶级教育着手，进行“敌前练兵”。

这时，特务老七（金甲饰）等人，再次逼迫童阿男的姐姐阿香（张耐霞饰）还印子钱。他们威胁说，如果不能及时还钱就要将她卖到香港，而可以救她的方法，就是让她的弟弟童阿男到码头区走一趟。阿香知道如果童阿男去了码头，那就有去无回了，她因此到处找弟弟，叫他不要回家。

赵大大得知了此事后，报告了连长。指导员路华到童家了解情况。幸亏路华敢到，及时救了被老七等人扔进了苏州河的阿香，才保住了生命。路华在与老七等人的厮打中负了伤。

这件事使战士们提高了觉悟，在路华等的教育下，他们决心痛改前非，纷纷报名参加志愿军赴朝参战，陈喜、赵大大、童阿男等被光荣批准了。

指导员路华纠正了林媛媛的错误思想，鼓励她投身于火热的革命斗争中去，并希望她不要出国，留在上海。

幕后故事

《霓虹灯下的哨兵》最初是南京军区前线话剧团于1962年创作演出的话剧。故事蓝本取材于驻守上海南京路上的好八连。该剧公演后获得极大反响，全国各地剧团争相排演。

1963年，前线话剧团进京演出期间，周恩来总理指示一定要把该剧搬上银幕，并且特别关照：电影要用前线话剧团的原班人马，一句台词不能改，一个演员不能换。

为了方便拍摄，文化部决定由好八连所在地的上海天马电影制片厂摄制，而周总理又点名要八一厂的王苹执导，因为她既熟悉部队生活，也熟悉上海。并鼓励她说：“你不要妄自菲薄，只要肯下功夫，一定可以搞好的。”

王苹接到任务后，与编剧沈西蒙一起研究修改剧本，还到八连体验生活，听取战士看完话剧的感受和对未来要拍的电影有什么希望。

在创作中，她根据电影特点对剧本修改提了意见，以打破舞台框框，丰富片子的情节和细节。比如，话剧中有的戏发生在连队宿舍，王苹考虑宿舍空间窄小，在场面调度上受制约，摄影机镜头拉不开，就提议把剧情发生地点改在南京路先施公司门口。

分镜头剧本完成后送到时任文化部副部长的夏衍审阅，夏衍提出片子不能超过两小时，要遵循严谨的现实主义创作方法，建议删掉“反美斗争”一场戏。所以，在拍摄时，王苹按照他的意见没有拍“反美斗争”。

但是等到样片完成送审时，负责审查的领导指出话剧中“反美斗争”一场是得到过毛泽东主席肯定的，不能删除。于是，王苹又补拍了相前情节。

🔺周总理接见《霓虹灯下的哨兵》演员

在开始拍摄前，周总理请前线话剧团《霓虹灯下的哨兵》剧组的主创人员吃饭，强调政府很重视这部电影的拍摄，国产胶片不稳定，所以给他们用的是伊斯曼胶片，一艘远洋货轮的农产品只能换回一小舱这样的胶片，鼓励大家好好拍。

片中有一个情节是春妮给丈夫陈喜写了一封长信，告诫他不要忘记党的教诲。编剧沈西蒙在写完这封信后找来导演葛鑫和参与电影剧本改编工作的陈清泉一起朗读。因为沈西蒙写得情恳意切，读完信后，极易动感情的葛鑫已经泣不成声，陈清泉也听得泪水涟涟。

因为演员全部是南京前线话剧团的原班人马，为了让这些话剧演员尽快适应电影表演，王苹请白杨、秦怡、孙道临等人来给他们讲课、做示范。

影片是在南京路实景拍摄的，为了便于剧组取景拍摄，上海市空前绝后地封锁了南京路。

为了拍好南京路黎明的镜头，上影厂的照明工人在图书馆到西藏路3公里的地段上布灯，南京路上高楼林立，工人们从一楼到二十楼都要布好灯，把上影厂所有的灯都用上了。而在拍这场戏时，高楼的住户们为了配合拍摄没有一家开灯。

影片将话剧中的美国新闻记者在南京路上违法拍照的情节改为美国领事馆人员开车冲撞游行队伍。

影片评价

该片既保持了舞台演出的许多优点，又发挥了电影艺术的特长，有了新的创造与发展。影片一开始的几个战斗的镜头，既交代了时代和环境，又突出介绍了主要人物。

而陈喜在读完春妮的信后出现的那些回忆场面也是非常精彩的。陶玉玲在银幕上把春妮这个典型的农村妇女干部演绎得更加光彩四射，表演没有舞台痕迹，非常自然。（戏剧导演欧阳山尊评）

该片激荡人心的力量在于它的深刻的主题思想是通过鲜明的艺术形象体现的，特别是其中的一群革命战士的英雄形象，在主题思想的完满体现上承担着重大的任务。

他们有共同的品质，又生活在同一个集体中，但丝毫不妨碍他们各具鲜明的个性。创作者们通过剧烈的冲突使每个人物的思想都从不同的起点有所发展，通过性格化的语言动作，让人物表现出性格差异。

当然，如果将银幕与舞台对比，那么某些角色或是由于银幕上某些场次情绪不如舞台那么连贯，或是由于表演上还留有舞台痕迹，比舞台上似显逊色一些。

而春妮一角在银幕上却进展显著，导演镜头调度突出了剧场观众不易充分察觉的人物的细腻表情和情绪变化，演员也准确地掌握了分寸。（中国电影评论学会名誉会长罗艺军评）