圣家堂受难立面与诞生立面形成鲜明反差，西沉的太阳把余光照射在的大门、石柱和墙面上，给阴森冰冷的场景涂上一层温暖的色彩。游客脸上带着沉重表情，眼睛在捕捉和扫描，时而发出惊诧的感叹。 受难立面也有三道门廊，描绘了上帝之子的受难历程，表现出清冷、哀伤和痛苦。与蓬勃生机的诞生立面相比，艺术风格截然不同，没有过分的修饰，显得简朴而庄重。 最抢眼的不是抽象的雕像，而是沉重的青铜大门。中央的福音书门，将耶稣受难前的故事以浮雕的形式刻写出来，如翻开的圣经中沉重的书页。左侧的革责玛尼庄园门，呈现断续的文字和零散的画面，在生命最后时刻倍感孤独、忧烦和恐惧的耶稣跪地祈祷，那些宗徒则在庄园睡着。右侧为耶稣茨冠门，刻画出士兵鞭挞、侮辱、嘲弄和审判耶稣。 六根倾斜的石柱，好似红杉高大的树干，支撑起受难立面三角楣檐，上面十八根柱子作为楣饰，柱子外形如人的棒骨。顶端檐口刻着文字浮雕，是圣经中耶稣祖先和先知的名字。左檐的狮子和右檐的羔羊均为耶稣的象征。 立面雕像在阳光照射下或明或暗，更增添了神秘感。十二组群雕呈 S 形布局，分三层界面从下向上延展开，不像诞生立面那么逼真，而采用前卫派的艺术风格，夸张的造型、深刻的线条给人怪异的感觉。这种结构形式是高迪生前设计确定的，当时他正经历着生与死的病痛折磨，将痛苦化为灵感融入其中，特意制造惊悚的氛围和传达受难的哀痛。后来制作虽没完全遵照高迪原图，却不失宁曲不直的上帝思路。<br> 左下方幽暗的窗下坐着一群人，这就是最后的晚餐，耶稣以背部示人，十二宗徒露出伤痛的表情，右侧的犹大旁边卧着一条狗。第二组雕塑是犹大之吻，不是犹大热爱耶稣，而是他跟士兵设下的暗号：“我吻谁，他就是耶稣”，旁边的墙上还刻着四阶幻方，数字之和恰是耶稣蒙难时的年龄。 福音书之门前的高台上竖立着一根石柱，被绑缚的耶稣正在受鞭刑，露出痛苦的表情，台阶上放着芦苇，三级石阶喻示耶稣从被捕到死亡的天数。大门上方的刻字代表开始和结束，象征世间万物的始终。 右侧是一个男子、三个女人和一只公鸡，其中寓意伯多禄在鸡鸣之前三不认主的故事，他的面部表情说明在为自己的怯懦而羞愧。右下角的群雕则刻画了耶稣受审时的场面，耶稣受鞭笞后，被戴上荆棘编的帽子作王冠，持一节芦苇当权杖，以此对其进行羞辱。士兵左右押解，法官紧锁眉头，旁边立柱落着一只苍鹰，那是罗马的标志。 受难立面第二层雕像：在耶稣茨冠之门上方，耶稣跌倒在苦难路上，基勒乃人西满帮着扛十字架，三个都叫玛利亚的女人掩面而泣。福音书之门上的群雕，显示耶稣肩扛着沉重十字架在地面爬行，武装的士兵在监视着，很多耶稣追随者在哭泣，一位妇女为他抹去血，揩血布上留下耶稣肖像印在裙子上，那脸看着天下众生。耶稣被押往伽略山钉上十字架，和强盗一起受刑。革责玛尼庄园之门上，则是骑马的朗基努斯，为确认耶稣是否死亡，用长矛刺破被钉在十字架上的耶稣腹部，血水溅到他眼里，此人后来也被感化成基督徒。 上层的雕像表现了几个士兵在掷骰子，赌注就是耶稣身上的血衣和佩饰。福音书之门再上方的群雕场面震撼，耶稣被吊十字架上，有女子跪在他脚下，圣母玛利亚痛不欲生，圣若瑟则沉痛地站在她身边，骷髅代表耶稣死亡的哥其哥达骷髅地，月亮讲述耶稣死时白昼变成黑夜。最上方有皱褶的雕塑，那是被撕裂的裹尸布。最后一幅则是埋葬耶稣的场景，耶稣的尸体被麻布包裹，圣母玛利亚绝望地跪坐在地上，看着儿子已经失去生命的肉身，那一刻天摇地动，墓穴出现了裂痕，她头上悬空的彩蛋象征着耶稣的复活。 圣家堂受难立面的故事还没结束，在中间门廊顶端的塔楼间有一尊铜像，那是升天的耶稣，他的身体偏向南面，那边是耶稣复活后辉煌的荣耀殿堂...... <div style="text-align: left;"><br></div>