贝多芬第12和14号弦乐四重奏

蓝调咖啡

春节到了，女儿说要用压岁钱买一件礼物送我。好开心：女儿长大了，能体会家长的艰辛，有了回报意识。我想来想去，自己最喜欢的、有意义的莫过于一张唱片吧。经过从内容和价格两方面“慎重”考虑之后，选择了这张阿玛迪斯版的《贝多芬第12和14号弦乐四重奏》。

女儿开学了，走了，唱片到了。唱片封面实物的色彩比店家拍的更暖一些，一眼看去做工不错。

Made in Japan ，可见，这是日本版。

为纪念贝多芬诞辰250周年而发行了这张唱片，仔细一算，还真是。

这个看不懂，可以确定是说明此片的高超音质。

上边是唱片编号；往下是黄色的DG公司标志，中国发烧友俗称的大黄标，这是古典音乐名牌；下面的ADD表明：（A）录音是模拟方式（D）数字混音（D）数字制版，期待数码味少一些吧！

这次的快递要给好评，12个碟牙完好无缺😄不像上一次，12个坏了9个😟唱片印刷清晰简洁，盘中心不透明，盘中心及周边光滑毫不拉手，做工很好。

盘的读取面上的数据与其它地方所标的一致，这也是要仔细看一看的地方，盗版碟这个地方一般来说是驴唇不对马嘴的。居然还有一个极小的环球唱片的标志，不要惊慌，因为DG已被环球收购，这个是对的。

扫二维码，查到这是正版的。

第12号弦乐四重奏录音时间是1963年4月，而14号则是1963年6月录的。同时说明：第一小提琴是Norbert Brainin布莱宁，第二小提琴是Siegmund Nissel尼赛尔，中提琴家是Peter Schidlof席德洛夫，大提琴是Martin Lovett洛维特。

拆开唱片，专门有一张纸介绍了唱片所应用的技术：UHQCD，符合日本高品质唱片的习惯，感觉有点浪费资源。这不是新技术了，难得的是它不断提高的品质且十分克制的订价，在唱片销量每况愈下、成本飞涨的今天，实属厚道。

我猜应该是奥田惠二介绍弦乐四重奏。

鸣海史生介绍这二个弦乐四重奏作品。

浅田阳介介绍唱片制作的相关资料。旁边的内容是不是说这是索尼公司帮压的片？

查看手头资料，得知贝多芬12号弦乐四重奏（作品127号）作于1824年夏天，写得很不顺利，历时四年，纠结了许久才定稿。14号四重奏作于1826年3月，接近老贝的“绝笔之作”了。

煲机半小时，洗手，上碟。品质上佳：小提琴细幼高贵，能听出来两把小提琴声音略有不同。中提琴温婉平易，娓娓道来。大提琴厚实缠绵，松香四溢。音质细腻，背景干净，定位准确，提琴有木味，动态也不错，这就是1963年的录音么？可见录音师功力之深厚，可知西方唱片工业之发达。

贝多芬的交响乐的地位就不用多说了，我最喜欢的是第6交响曲（田园）和第9交响曲（合唱），于普通听众有名的英雄（贝3）和命运交响曲（贝5）则听得很少。如果贝多芬的交响曲像是对大众演说，那钢琴曲和弦乐四重奏就是对朋友或者对自己说，有的作品甚至比较隐秘。

老贝的弦乐四重奏一共作了16个作品，前期6首明亮，中期3首庄严，后期7首艰深复杂，尤其是最后5首（作品127号至135号）。本张唱片就是收录了作品127号和131号，初听充满矛盾冲突，起伏颇多。四重奏从海顿之后就确定了基本格式，就是分4个乐章，而老贝的第14号（作品131号）则有7个乐章！老贝的《降B大调大赋格》其实只是他第13号四重奏中七个乐章中抽出的一个乐章而已，不弄成这样的复杂和规模已经不足以表现乐圣的超级水平了🤭

要说这张唱片“好听”的话，恐怕没那么简单，在朋友处试听时只听了不到二十分钟就换片了，不像《四季》或《草原小姐妹》那样动听。贝多芬晚期的弦乐四重奏作品更多的说的是对自己说的心里话，有时连话也不是，而是一种情境。在中国人看来人与创作都到了“化”的境界，鄙弃感官魅力，隐约表露的是人生的沟沟坎坎与裂纹，是不圆满、不甘芳。欣赏这样的音乐，是观摩一种人生阅历。总之，老贝的交响曲给人的是鼓舞，而弦乐四重奏给人的常常是安慰，一种伤心人皆如此的安慰。

四重奏由于人少，没有哪个乐手可以蒙混过关，乐手往往都是高手。老贝的四重奏长久以来被视为四重奏的试金石，历来“名团”辈出，不少人就首推这个阿玛迪斯四重奏团，评价为忠实原作。

今后，还可以关注意大利弦乐四重奏团、阿班-贝尔格四重奏团、罗马尼亚维格四重奏和英国的林赛四重奏，据说都是演奏贝多芬弦乐四重奏的名乐团。

谢谢女儿！愿你珍惜时间，好好学习，学业有成！