看到一幅唐寅款蔡襄诗作，我们一起来看看是不是唐寅的真迹<div><br></div> 释文：桥畔垂杨下碧溪，君家元在此桥西。来时不似人间世，日暖花香山鸟啼。<br><br> 这是著录在蔡襄编著的诗文集《端明集》36卷的一首七言绝句，原诗为：桥畔修篁下碧溪，君家元在此桥西。来时不似人间世，日暖花香山鸟啼。“修篁”是修竹或长竹，待鉴作品中用的是“垂杨”，从修竹改为垂杨，诗意也无伤大雅。那我们来探究看看这个作品的真实情况。我们先来了解下唐寅。<div><br></div><div><b>唐寅简介。</b>明代著名画家、书法家、诗人，也就是大家熟悉的《唐伯虎点秋香》里的那位少爷，生卒时间（1470年3月6日－1524年1月7日），伯虎是他的字，号六如居士，南直隶苏州府吴县（今江苏省苏州市）人。与沈周、文徵明、唐寅和仇英被后称为吴门四家。</div><div><b>书画特点。</b>他的书法师学赵孟頫，也受李北海影响，俊逸挺秀，妩媚多姿，行笔圆熟而洒脱，唯笔力稍弱，钩挑牵丝绵软，结构略微松散；结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似蚕头，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”。山水画宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。唐寅的书法书体比较单一，多为容易识读的行书，几乎没有隶书，篆书和大草的书貌也并不可以求变。其书法的核心形式，1）天真任性，重神轻形。2）以画入书，非常画家的书法。3）通俗之美，不精心着重结字，貌似东倒西歪，点画缩张不羁，内心深处却是宁静的。很好的总结如下。</div><div><br></div><div>见肥壮者，谓学颜鲁公；</div><div>见瘦硬者，谓学《圣教序》；</div><div>见厚重者，谓学徐季海；</div><div>见欹侧者，谓学李北海；</div><div>见秀美者，谓学赵松雪。</div><div><br></div><div>我们来看几幅唐寅的其他作品</div> 图1【唐寅行书自书词卷】局部一，故宫博物院藏 图2【唐寅行书自书词卷】局部二，故宫博物院藏 这个作品笔画婉转流畅，风格俊秀潇洒，结构严谨，圆转遒丽，丰润优雅，形成了劲骨于内、美形于外、缜密流便的独特风格（摘自故宫博物院官网） 图3藏于苏州博物馆《落花诗册》，行书，纵二十三点五厘米，横四百四十五厘米。全文共有诗三十首，是唐寅看到地上落英满布，联想起自己的坎坷遭遇，怅然不已，抒发了心中愤慨之作。 图4行书旧作诗卷——《中国法书全集》明2 图5醉璚香谱 ——《中国法书全集》明2 图6雨花台感昔诗页——《中国法书全集》明2 图7唐寅《自书联句诗》故宫博物院藏 综上六幅有著录的唐寅作品总结，我们得出有以下风格：1）俊秀；2）外美优雅并内在雄强；3）布局有序，字字浓淡轻重有节奏感，特别是图1、2、5、6、7 唐寅书法师学赵孟頫，也受李北海影响。他们之间书法师承影响关系是：“元人冠冕”赵孟頫追学李邕笔意，从而达到“风度闲雅”的书法境界。尤其是姿媚的结体与点画。 【赵孟頫行书洛神赋卷】故宫博物院藏。此卷《洛神赋》即为赵氏行书代表作，通篇端正匀称的结构、优美潇洒的字姿、圆润灵秀的运笔、密中有疏的布局等。<div><br></div><div>我们再看看这幅《蔡襄七言绝句》，很明显的行中带草，行字快速强劲，结字紧密，以侧取势，和上文所列举的唐寅及赵孟頫的行书风格差异较大。最后看“唐寅”落款与上文列举的有落款的差异较大，尤其是“唐”字的书写风格。</div> 综上，唐寅款《蔡襄七言绝句》没有唐寅行书风格，应非唐寅所作。