<p class="ql-block">唐寅款《书蔡襄诗》小考</p><p class="ql-block">唐寅生平</p><p class="ql-block">唐寅（1470年－1524年），字伯虎，小字子畏，号六如居士，南直隶苏州府吴县（今江苏省苏州市）人，祖籍凉州晋昌郡。明朝著名画家、书法家、诗人。</p><p class="ql-block">成化二十一年（1485年），考中苏州府试第一名，进入府学读书。弘治十一年，考中应天府乡试第一（解元），入京参加会试。弘治十二年，卷入徐经科场舞弊案，坐罪入狱，贬为浙藩小吏。从此，丧失科场进取心，游荡江湖，埋没于诗画之间，终成一代名画家 。唐寅晚年生活穷困，依靠朋友接济。嘉靖二年十二月二日病逝，时年五十四岁。 绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。</p><p class="ql-block">唐寅艺术风格</p><p class="ql-block">山水画宗法李唐、刘松年，融汇南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。书法存世作品多见行书，师学李北海、赵孟頫，行笔圆熟洒脱，笔力稍弱，钩挑牵丝绵软，结构略松散。结体偏于长方，点画横细竖粗，吸纳隶意，横笔收笔似蚕头，捺笔收笔中途顿笔似燕尾。</p><p class="ql-block">唐寅书法标准件</p><p class="ql-block">1、 落款标准件：辽宁省博物馆藏《悟阳子养性图》、故宫藏《贞寿堂图》、故宫藏《事茗图》款识均为标准唐寅落款，比较后可见《书》差异明显，如唐字一撇生硬，不似标准件撇出到位，风格秀润；寅字结束两点过于肥胰，其它作品未出现；唐字更接近颜真卿书风，不符合唐寅师学李北海、赵孟頫的姿媚。</p><p class="ql-block">2、 书法标准件：苏州博物馆藏《落花诗》。李、赵书风与《书》米芾八面出锋的差异较为明显。</p><p class="ql-block">关于吴琚</p><p class="ql-block">通过对诗文的查询，可知内容来自吴琚作品《行书蔡襄七言绝句》，作品为绢本， 98.6x55.3cm，台北故宫博物院藏。释文：桥畔垂杨下碧溪，君家元在北桥西。来时不似人间世，日暖花香山鸟啼。吴琚生卒不详，字居父，号云壑，汴京人，宋高宗吴皇后之侄。一生学习米芾书法，运笔结体尽显米体，但更显俊逸俏丽。内敛沉稳，稍运即止，结体八面出锋。</p><p class="ql-block">《行》是吴琚少数墨迹之一，《七言绝句》诗文出自蔡襄《访陈处士》，它是吴琚存世唯一一件大字行书挂轴之作，也是法书作品中目前所见最早一件挂轴形式作品。《石渠宝笈初编》著录，没有署款，只鈐“云壑书印”一印，有学者认为可能是一组书屏之一。大字书轴适於悬挂欣赏，重在行气连贯与左右上下字的呼应，吴琚此轴笔势较一般小字快速而强劲，结字紧密，以倾侧取势，上下字相映带，更为强调米芾行书的特色，笔画提按之间可见纵恣自如的跃动感。同时代的陆游（1125－1209）与范成大（1126－1193）都有类似风格，可见一时风气，《宋元学案》提到范成大、陆游与吴琚“引为师友”，因此也可能在书法上互相影响。</p><p class="ql-block">结论</p><p class="ql-block">1、 这件唐寅款作品诗文内容、书法与吴琚作品一模一样，所以为仿品，个人怀疑为高清印刷品，加了唐寅伪款。理由是书家临仿不可能完全一致，飞白、牵丝、笔画棱角高度重合，甚至钤印位置也无二致，非人力所及。接下来问题来了，既然书法可以高清喷绘，为什么落款不直接找个唐寅的真款？此现象有待商榷。</p><p class="ql-block">2、 吴琚作品《行书蔡襄七言绝句》是目前古代法书作品中所见最早一件挂轴形式作品，十分难得，应予深入研究。</p><p class="ql-block">Grace</p><p class="ql-block">2021.2.22于京西</p> <p class="ql-block">款识标准件与作品比较</p> <p class="ql-block">书法标准件《落花诗》</p> <p class="ql-block">与吴琚《七言绝句》比较</p>