他們的父母——都是誰？

蕾

这里有二十二位先生女士。二十二位，几乎与共和国同龄。二十二位，伴着共和国同行。 二十二位的父母皆为优秀的艺术家，从左翼剧社起步到新中国诞生，凭着一腔热血，将毕生年华献给中国早期的话剧舞台和电影事业，在中华民族电影发展历史的长河中留下了各自的足迹。我们对他们的了解远远不够，但却不愿将他们忘记。借他们子女相聚之际，为每一位的父亲或母亲附上简笺一份。 在此无越俎代庖之意，只因对前辈怀仰慕崇敬之心，引源无从查考，难免有误，请谅。 第一位，40年代女演員林彬之子 林彬是北京人，从小爱唱京剧，在上海读政法时耐不住舞台诱惑，辍学改学表演，曾在电影《吉人天相》里担任女主角。解放后，在汤晓丹执导的《不夜城》里饰演孙道临的妻子，在王丹凤主演的《护士日记》里饰校长。 　　林彬因形象偏书卷气得到角色的机会不多，故转向配音领域，许多老译制片都留有她的声音，在为苏联影片《第六总队》女主角卡琳娜配音时还带着浓浓的东北气息。译制日本影片《啊，野麦岭》时，她一人同时为银幕上六个人物配音。显然，配音世界让林彬的艺术生命得以延续。 第二位，著名配音演員李梓之子 李梓，名副其实中国好声音。 《叶塞尼亚》那句 “喂，当兵的。” 听醉了多少观众。李梓的声音伴着一代人成长，远的可回溯到上译厂60年代引进的阿尔巴尼亚故事片《宁死不屈》和《创伤》。 《宁死不屈》里美丽的女学生米拉由刘广宁配音，李梓则为受伤的女游击队员配音，两个反法西斯女战士视死如归的形象直入人心，那首《赶快上山吧，勇士们》的插曲至今难忘。 阿尔巴尼亚电影多以反法西斯为主题，反映都市生活的《创伤》是一部难得的现实题材影片。李梓为片里高傲的女医生薇拉配音，有一个夫妻争执的情节，丈夫坚持要俩人一同下农村以激发工作热情，薇拉反唇道：“难道为了你的工作热情就该剥夺我的热情？” 当今阿尔巴尼亚的乡下已很难看到知识分子的身影，大部分都到国外激发热情去了，与中国的国情何曾相似。这部片在国内上映后，民间还风行过一阵时髦的薇拉头。 　　 李梓塑造的诸多银幕形象中，相继有《简爱》《叶塞尼亚》最受大众青睐，本人则偏爱她的《尼罗河上的惨案》。很明显，李梓在为林内特配音时，一改音色华丽辨识度高的特点，有意压低声线，语速放缓，嗓音成熟富有魅力，将上流社会女性的自信与任性，高雅与傲慢一展无遗。 　　 李梓语言表现力已远远超出对人物角色的塑造，在上译制片厂最辉煌时期，她的二次创作让声画交融，格调绚丽，人物呼之欲出，是巴洛克视觉艺术和语言艺术的完美结合，给观众以无限的享受和回味。 第三位，上影导演王洁之子王志华 王洁导演是自学成才的前辈典范，她曾在旧上海影业公司打杂，清扫场地，搬道具，学做场记，勤奋加努力使她慢慢升为助理导演，副导演，最后成为导演。在我们熟悉的影片，如：谢晋导演的《红色娘子军》，王萍导演的《霓虹灯下的哨兵》里，王洁均担任副导演。 王洁的儿子王志华子承母业，年轻时一表人才，现在仍不失谦谦君子，他与刘晓庆在常彦执导的《心灵深处》里饰一对最后分道扬镳的恋人，刘晓庆在这部片里的表演不同以往，可圈可点。然而也就是这部片，让她与影片中的另一位男主角陈国军的感情从戏里延伸到戏外...... 　　王志华外表儒雅，形象好，可惜始终没能红起来，参演的作品配角居多，近期出演不少电视剧。 女导演王萍 谈到王洁，不能不提新中国第一位电影女导演——王萍。 王萍是八一电影制片厂导演，与戏剧导演孙维世齐名，二人并誉为中国影坛和话剧舞台最具才华的巾帼女性。 　　三十年代金陵舞台首次公演《玩偶之家》，剧中的娜拉由王萍扮演。建国后，她负责首部军事教学片执导，开创了八一电影厂拍摄战争片的先河。其代表作有《柳堡的故事》，《永不消逝的电波》，而《槐树庄》让她荣获第二届电影百花最佳导演奖。 　　王萍的作品题材多样，风格大气，尤其是大型音乐舞蹈史诗《东方红》，辉煌的场面设计，流畅的舞台调度，充分展示了这位女导演的艺术才华。 第四位，影星上官雲珠之子韋然 上官云珠原名韦均荦，民国十大影星之一，客观地说，电影大亨张善琨是她人生的伯乐。当时正逢张老板与二房童月娟闹别扭，韦均荦的出现让张老板眼睛一亮，拍板由她主演《王老五抢亲》。只是夫妻没有隔夜仇，影片杀青后，观众在银幕上看到王老五抢的不是韦均荦而是童月娟。尽管如此，张老板给起的艺名“上官云珠”却一直伴着韦均荦走完了后半生。 上官云珠擅长扮演阔太太和交际花，如与蓝马合作《天堂春梦》《万家灯火》，与张伐合作《太太万岁》等都是这类角色，这在建国后她的代表作《南岛风云》《枯木逢春》《早春二月》里完全无迹可循，可见上官云珠在表演上付出的努力。 　　上官云珠虽是江南女子，但她的国语发音标准，吐字清晰，当年她参与的经典片《一江春水向东流》与陶金，白杨，舒秀文，吴茵等优秀演员在片中相互辉映，扎实的语言功底使她能有机会为苏联影片《牛虻》里的女主角琼玛配音。 提一下苏联经典影片《牛氓》 《牛虻》拍摄于1955年，文革后被解禁，但因底片老化画面严重褪色，放映时不断有胶片熔烧，需工作人员停机手动修复，但这丝毫不影响观众欣赏影片的热情。扮演亚瑟(即牛虻)的功勋演员斯特里仁诺夫的精湛演技让人很难想象这是他的处女作，加上肖斯塔科维奇炫丽的配乐，整部影片呈现出古典英雄主义之美，尤其是亚瑟与神父出场时辉煌凝重的主曲升起，几小节后小提琴加入，音乐瞬间出现动人的旋律，唯美的画面配着贵族气息的对白，那无法言喻的柔情与爱意，让观众隐隐感到二人之间藏着不寻常的神秘，音乐演绎着画面与人物心灵的映射，神圣且带着人性之美，这样的镜头如今已很少见了。影片最后，当牛虻在狱中对神父说出那句经典台词：“你要我，或是上帝。” 时，背景音乐的渲染烘托出神父心灵世界的坍塌，震撼人心。 　 对于肖斯塔科维奇，人们多熟悉他优美的《第二圆舞曲》，殊不知他为《牛虻》写的曲谱因影片篇幅所限而未能全部采用，这才有了充满凄美情愫的牛虻组曲，其中一段《浪漫曲》最受欢迎。本文背景音乐选用的即是该曲的大提琴版。 　上官云珠在新旧舞台上塑造出无数感人形象就像她的名字一样光彩夺目，可她就这么悲惨的走了，留给后人无尽的伤感，无尽的惋惜，无尽的怀念。 第五位, 上影廠元老岳路之女 岳路是四十年代老演员，也是1949年上影厂成立时的创始人之一，为上影厂的发展呕心沥血，后调到上影美术制片厂任导演。主要作品有《长发女》《三个邻居》等。 第六位，演员金乃华与王静安之女 金乃华年轻时煞是英武，观众现在多看到的是他在《红色娘子军》里饰演娘子军师长的形象。王静安出演过《丽人行》《松花江上》《三毛流浪记》等片，都是几个镜头的角色。 五十年代后期，王静安逐渐转型从事表演教学和行政工作，文革后期她参加了上影厂物色演员小组，奔赴工矿农村招收培养了一批年轻有为的青年演员：张瑜、郭凯敏、陈冲、张芝华等都是当时一批的幸运儿。 　　金乃华夫妇的大儿子金安歌是话剧演员，曾主演了1981年版的《西安事变》，是屏幕上少帅张学良形象的首位扮演者，之后的张学良形象几乎都难以超越。金安歌的妻子是一名喜剧演员，其岳父则是沪上四大著名反派之一的于飞先生。 第七位，上艺美工师庄则忠之女 有没有觉得这个名字挺熟？不错，庄则忠是著名乒乓球运动员庄则栋同父异母的二哥，他俩还有一位大哥叫庄则敬，是上海人艺演员兼导演，因长着一张混血面孔，常在舞台上扮演洋人，免去了化妆师的辛苦。 　　庄家三兄的父亲当年曾捡到一张马票中彩，后被十里洋场的犹太富商哈同夫妇相中，将干女儿许配给他，颇具传奇色彩，而庄则栋是他父亲娶妻发迹后与二夫人雷仲如所生。 第八位，上影老演員李保罗之女 李保罗是天津人，学生时代热衷表演，曾把曹禺的五部话剧都演遍了。后加入沪上影业公司，名字洋气，角色却都是农民老大爷之类，土得掉渣，唯有一次是在电影《51号兵站》里扮演日本特务头子龟田，堪比《地道战》里那个“狡猾狡猾地”山田大队长和《平原游击队》里的松井。 第九位，演員程之的大女兒程芊 程之是大家都熟悉的反派演员，曾在石挥自导自演的京味片《我这一辈子》里饰心狠手辣的黑警官，还连带着跟石挥学会了讲相声。他也是因挚爱表演而放弃学业，第一部触电影片应该是桑弧执导的《太太万岁》。 　　程之很早就涉猎配音艺术，比如前面介绍的苏联影片《牛虻》他为蒙泰尼里神父配音，与孙道临合作《王子复仇记》配篡夺王位的叔叔，声线饱满，贵气十足。 程之的几个子女中只有二儿子程前继承了他的艺术细胞，曾代表广州参加中央台主持人选拔赛，地区初赛时抱一把吉他在电视台自弹自唱，人长得帅还能说一口普通话，这在粤语主导的广东实属少见，果然轻松击败对手，层层晋级，成功进军中央台，从此势不可挡，可谓红得发紫，据说与董卿同居多年后分手，不久离开央视。 第十位，表演艺术家魏鹤龄之子 魏鹤龄是三十年代老牌影星，建国后的代表作是在桑弧执导的《祝福》里饰演淳朴憨厚的贺老六。《祝福》原是上影厂筹拍，文化部审核后改由北影拍摄，尽管上影已选定白杨饰演祥林嫂一角，北影仍坚持重新给演员试镜，最终因没有合适人选只好作罢。结果这部片成了北影的饺皮上影的馅——我出人你开店。 在影星云集的影片《家》中，魏鶴齡把個僵尸高老太爷的专制和腐朽演活了。 魏鹤龄共有过三段婚姻，第一段由父母包办以离婚告终。第二段是与左翼作家宋之的女友刘莉影，宋被捕入狱，魏因不知宋刘早已是恋人，排戏中与刘生情同居。宋出狱后寻刘而来，三人同居一室痛苦不堪，后宋选择离开，刘也随风飘去，撇下魏自杀未遂。不久刘返回，魏大喜与其结伴并生一女，不料刘又爱上他人再次出走。夏衍据此写了三幕话剧《上海屋檐下》，由赵丹、陶金、叶露茜主演，女一号是蜚声舞台的赵慧深，堪称是话剧界最奢侈的演员阵容。文革后该话剧被改编成三集电视剧，由秦怡，杨在葆和康泰三位老将主演。 魏鹤龄的最后一位夫人是袁世凯的族妹袁蓉(原名袁世蓉)，袁小姐因经不住魏的狂轰滥炸，放弃赴法学画同意下嫁，谁知婚前刘莉影再次出现欲破镜重圆，袁只得退出并主动担负魏刘二人婚礼费用。幸亏花心之外上帝给人造了良心，魏经多次反复最终选择了袁，可谓好事多磨，婚后育有4男2女，期间还有一陈姓小姐介入夫妻世界....，想不到魏鹤龄竟是一个老实巴交的情种，碰上通情达理的袁夫人真是福气，难怪魏家人丁兴旺呢。 　 至於刘莉影，了却了与魏的分分合合恩恩怨怨后，陆续出演了一些角色，1949年离开大陆赴台。 宋之的离开魏家后碾转赴山西发展，在拍他的剧本《无限的生涯》时与女主角王萍相爱结为夫妻。对，就是前面提到的那位大名鼎鼎的八一厂女导演。宋之的一生创作了大量剧本，其中一部是我们再熟悉不过的电影《打击侵略者》；还有京剧《奇袭白虎团》也是基于他创作的剧本《保卫和平》改编的，可惜五十年代中期英年早逝。 　　记住赵惠深 知晓赵慧深的人不多，曹禺的话剧《雷雨》首次公演时她是万人瞩目的繁漪一角扮演者，她还在赵丹周璇主演的《马路天使》中客串一个没台词的妓女。一出话剧，一部电影，含蓄细腻的表演，角色准确的把握，塑造了两个不同身世却结局相同的女性，让曹禺赞不绝口，也让赵慧深誉满艺苑，远近轰动。 解放后她在北影厂编辑部任职，以创作京剧和电影剧本为主，文革时就因演过妓女屡遭批斗，宁折不弯的个性驱使她不堪受辱，1967年深冬含恨自尽。而一年后上官云珠重蹈其覆辙。 第十一位，電影先鋒应云卫之子 应云卫是上世纪三十年代活跃在戏剧界的风云人物，是中国话剧和影业的参天大树，参加左翼剧团后，他毅然舍弃富足的买办生涯，倾家荡产投入如火如荼的戏剧事业。首次执导的《桃李劫》是中国电影史上第一部有声电影，影片主题曲《毕业歌》一直传唱至今。 40年代有一部夏衍、于伶和宋之的三人共同执笔的话剧《戏剧春秋》，就是以应云卫夫妇为原型创作的，再现中国早期话剧舞台上开拓者们的坎坷与艰辛，讴歌了对戏剧事业忘我追求的牺牲精神。 相信电影《八百壮士》大家已不陌生，它其实最早版本诞生在应云卫手中，是中国第一部抗日片，著名演员袁牡之和陈波儿主演，这也是陈波儿拍的最后一部电影。1975年台湾重拍此片，由林青霞担任女主角。 　　应云卫曾率领《塞上风云》剧组赴内蒙拍外景，一路千辛万苦，途径延安时受毛接见，1967年文革时，应云卫被斗死在游街途中。 第十二位，上影女演員高淬之子 高淬，原上海人艺演员，被借调到珠影，拍了几部戏后转入上影厂，在王丹凤主演《女理发师》里饰李大姐。八十年代后多与青年演员配戏扮演母亲角色，故被称作母亲专业户。不幸在1997年春的一次车祸中遇难，高淬的突然离去令许多影迷扼腕叹息。 第十三位，早期女影星蔣天流之子 蒋天流是一位有丰富舞台经验的女演员，表演自信，能驾驭各种角色，老一辈戏剧家都夸她人好戏也好，代表作是张爱玲编剧的《太太万岁》。当时张爱玲手头窘迫，又恰逢导演桑弧对张热情万涨，拿到张爱玲触电后的第二个剧本，桑弧便邀蒋天流主演，并找来张伐、上官云珠、石挥，韩非等明星加盟，上官演漂亮小三，蒋天流演花心丈夫张伐的太太，表演不温不火，张弛有度，最终打败小三，太太万岁。影片票房缓解了张爱玲的燃眉之急，更让她的大名为公众所知。大家有空可以看看这部早期的爱情保卫战，情节轻松活泼，没有现代剧中使不完的心机，透着张爱玲编剧的功底。 　　在陶金执导的《护士日记》里，蒋天流把一个对新护士王丹凤的嫉妒和工作中刁蛮的顾惠英形象刻画得淋漓尽致。起初导演陶金打算让女儿陶白莉演女一号，因王丹凤主动请缨便决定换主演，王丹凤的表演和一曲《小燕子》为她带来鲜花和掌声，大家也勿忽略蒋天流，李纬，牛犇等配角在该片中的精湛表演。 至于导演陶金，当年因《八千里路云和月》《一江春水向东流》成为上海不折不扣的当红小生，不仅戏演得好，剧也导得棒。除剧情片得心应手外，对戏曲更独有情钟，他相继执导了多部戏曲片，其中昆剧《十五贯》是戏曲与电影和谐相融的成功典范。 第十四位，配音演員邱岳峰之子 邱岳峰，大家再熟悉不过了，他特有的磁性嗓音：华丽透高贵，冷峻渗阴沈，颓废夹懒散，玩世而不恭。借用陈丹青的话：他是配音艺术里的莫扎特。 很多人认为邱岳峰与李梓合作的《简.爱》达到了炉火纯青的地步。回头看他俩早期携手的苏联影片《白夜》，那时李梓配的娜斯金卡一角还未完全脱去瓷娃娃的稚嫩，而邱岳峰则同时为男主人公的轻老年期配音，老年时嗓音沙哑沧桑，年轻时提着嗓子说话，使人物略显娘气。后起之秀的童自荣曾连看几遍《白夜》，下决心投身配音事业。童自荣的声线偏高，与邱岳峰配的《白夜》男主有极大的相似度。顺便说一句《白夜》的男主就是经典片《牛虻》里的男主斯特里仁诺夫。 　　 再看同一时期他俩为法国影片《被侮辱与被迫害的人》配音，李梓负责的妓女角色单纯不乏自尊；邱岳峰则完全跟《白夜》判若两人，为议员儿子配音的强势语气透着控制欲，影片对白简炼，你来我往，唇枪舌战。邱岳峰揭示人物的矛盾心态和李梓一副不屑的嘲讽反差鲜明，是一部不可多得的配音经典，可惜很少被人提及。 这部片也是法国戏剧大师萨特众多作品中唯一一部被改编成电影的，原片名曰《可敬的妓女》，译制完成后为回避妓女二字，上译厂将其更名为《被侮辱与被迫害的人》，这一改不但读着别扭，更失去了作者本意，毕竟，萨特的存在主义与意识形态之间还是有云泥之别的。 第十五位，著名攝影师黃紹芬之子 黄绍芬从早期无声片到解放后第一部彩色戏曲片《梁祝》共拍了近百部电影，作品特点是采光讲究，构图质朴，前面提到的《太太万岁》是他亲自掌机。 说到黄绍芬，人们更多提及的是他的前妻40年代著名女星陈燕燕，正黄旗贵族出身的大美人。桑弧执导张爱玲首部触电剧本《不了情》时，特邀陈燕燕和刘琼领衔主演，结果他俩的银幕情侣成为当年上海滩一道靓丽的风景。  不幸的是张善琨瞄上了陈燕燕，恰巧张的二夫人童月娟和陈是密友，张一次趁机在陈的食物里做了手脚将其霸占，黄绍芬气愤不过找张算账未果，无奈下离婚。陈燕燕只得委身于张，产下女儿后便遭张遗弃，精神一度崩溃。康复后与一名男演员结婚，解放前夕赴港发展，不久婚姻又遭搁浅，从此一直未再嫁，与女儿相伴，事业还算有成，拿了不少奖，台湾电视剧《昨夜星辰》中她扮演周母一角。 第十六位，影星乔奇与孫景璐之女 乔奇和孙景璐都是四十年代活跃在上海话剧舞台上的演员，乔奇本姓徐，曾立志要当一名钢琴家，参加石挥主演的话剧《秋海棠》时，创下上海孤岛期间一剧连演5个月的记录，当时担任A角的石挥累得晕倒在台上，由B角张伐接替，后来张伐也撑不住了，饰C角的乔奇顶上，即便如此观众仍络绎不绝，购票不问ABC，一票难求。解放后乔奇多在上艺演话剧，基本都是有涵养的绅士角色。 　　孙景璐的名气似乎比丈夫更大些，她戏路宽，角色宜古宜今，在港发展时拍了不少影片。回大陆后先跟于洋一起主演了叫好的《山间铃响马帮来》，后又相继主演《乔老爷上轿》和《魔术师的奇遇》。 乔奇和孙景璐夫妇俩只育有一个独生女儿，即这位徐东丁女士，原本南京前线话剧团演员，八十年代初她和丈夫调到上影演员剧团，与父母团聚。 第十七位，電影理論家瞿白音之子 瞿白音擅长影评，导戏娴熟，编剧大气，他执笔改编了反映国共内斗的战争片《红日》，由于砍掉了原著四条爱情主线的三条，只留下小人物的感情线，让原著作者十分不满。 《红日》是当年引以为豪的男人大片，云集了一大批上影厂的男演员，无论正反派人物，个个威武阳刚，英气逼人，如张伐，中叔皇，杨在葆，高博，舒适。饰演阿菊的张桂兰拍完《红日》后因无戏可演转型成了北影著名的配音演员，为《闪闪的红星》潘冬子配音时已年届40了。 　　瞿白音是建国以来著名的电影理论家，他先后翻译了斯坦尼拉夫斯基《我的艺术生活》，并发表了《电影创作的独白》，文革时都被当做毒草批判，挨整下狱，直到四人帮东窗事发他才得以恢复自由，可出来不久就含冤去世了。 瞿白音建国前曾离开大陆赴港，因轻信他人劝说又返回内陆，他的结局与一首《玫瑰玫瑰我爱你》而蜚声中外的作曲家陈歌辛有惊人的相似之处。 第十八位，演員李纬与张莺之子 李纬和张莺曾在多部影片里合作，二人在拍完《只不过是爱情》后喜结良缘，张莺调到上影厂后因长相洋气被告知不适宜饰演工农形象，渐渐被边缘化。 　　沪上曾有“影坛三兄”之称，指的是李纬、李农和李志舆三兄弟。当年老三李志舆跟潘虹《苦恼人的笑》火遍全国，几年后李志舆的女儿李芸从北京电影学院脱颖而出，被称“气质美女”。老二李农演的都是配角，如果说红花还得绿叶配，那么李农就是中国影坛不可缺少的绿叶。 　　老大李纬是三兄弟中最出彩的，浑身是戏，正反派都让他演得栩栩如生，如《菊豆》《许茂和他的女儿们》《51号兵站》。其实李纬很早主演过一部文艺片《小城之春》，1947年由才华横溢的费穆执导，这部电影的艺术含金量相当高，学表演、学导演、学摄影、甚至学编剧都值得去观摩，整部剧就5个人物，情节简单却丝丝入扣。影界权威将其列入世界十大杰出影片。老谋子说那年代能拍出这样的片真是不可思议。 第十九位，演員史原与罗静宜之次女 史原本姓张，和早期男影星张伐同时进入上海左翼话剧社，一直演些不起眼的角色。《今天我休息》里的罗爱兰应该是史原唯一的代表作。太太罗静宜拿到角色的机会也不多，后来干脆改行做了图书管理员。斯坦尼拉夫斯基怎么说的：“只要站上舞台，只有小演员，没有小角色。” 史原夫妇俩都被赞为专演小人物的“硬里子”。 　　张闽是史原夫妇的长女，毕业后留沪当了售货员，她不甘命运，拜师学艺，终于圆了做演员的梦。在代表作《巴山夜雨》和《城南旧事》里演技得到认可。应该说那个年代张闽的表演丝毫不逊色于刘晓庆、陈冲、张瑜、洪学敏等，甚至更有所长，只是出道晚了几年，并在事业蒸蒸日上时选择出国，淡出观众视野。 ****************************第二十位. 1977年上影厂厂长之子 (具体不详，知情者可补充)****************************第二十一位，应云卫的孙女 应云卫在前面已做介绍**************************** 第二十二位，赵丹与黄宗英长子 赵丹，中国电影皇帝，电影界的旗帜，相貌俊朗但不奶油。因与周璇主演《马路天使》和与白杨合作《十字街头》红遍旧中国大江南北。 建国后赵丹主演《海魂》《武训传》《林则徐》等，扮相没说的，美中不足的是南方口音重。三十年代上海话剧舞台绝对要求演员说国语，台词咬字为必考科目，与赵丹同时代的演员蓝马、石挥、孙道临、冯喆、舒绣文等几乎都有在京城生活的经历，国语说得自然漂亮。 赵丹最后一部影片是在《烈火中永生》中饰许云峰，著名演员于蓝扮演江姐。拍《烈火》时上级要求赵丹去碴子洞体验生活，经历新疆几年牢狱磨难的赵丹对此怒不可遏：“难道我体验的还少吗？” 第一次看黄宗英的表演是电影《家》，饰演梅表姐的她与饰演觉新的孙道临飙戏时，一口标准的京腔让人诧异。当年她首次在沪登台时是为著名话剧《蜕变》临时代演，其实就是跑龙套，连配角儿都算不上，稀里糊涂被人推上场，台上有人轻轻告诉她要撒泼，于是她就立刻哭爹喊娘，很快被人连拖带拉拽下场，绣花鞋也飞了，于是顺势往台边一坐，捡起鞋底拍打地面瞎闹腾....。真是活灵活现，难怪戏剧泰斗黄佐临第二天打电话跟朋友说剧团来了位扮相好嗓子亮北京话特溜的女演员。  黄宗英爱好写作，文笔不输表演，第五代导演彭小莲执导的《上海伦巴》和《请你记住我》，都将赵丹夫妇写入剧情，显然是出自对两位艺术家的敬意和对那段黑白胶片时光的留恋。 　　黄宗英的第一任丈夫郭元彤搞音乐出身，因病去世。不久她结识了喜爱话剧的程述尧，婚后一年在与赵丹合作《幸福狂想曲》时爱上对方，执意与程离了婚。 赵丹夫妇的婚姻曾因赵丹与红线女的婚外恋亮起红灯，黄宗英早前也曾与被称作上影厂美男子的冯喆 (主演《南征北战》高营长)有过一段情。赵丹去世后黄宗英与翻译家冯亦代结婚，俩人都属辍笔耕耘的老者，鸿雁传书羡煞旁人。程述尧1951年与上官云珠结婚，生有一子，小名灯灯，即前面第四位出场的韦然先生。 　赵丹共有5个孩子，2个养子。 赵青和赵矛是前夫人叶露茜所生，赵青成为了舞蹈家；赵矛是北影演员，演过《水手长的故事》，做过《月亮湾的笑声》副导演，跟《五朵金花》里的东方美人杨丽坤谈过恋爱，因此受到上级“不得与刘XX的公子争女神”的警告。据说黄宗英对赵矛文革批斗会上打赵丹耳光一事难以释怀，执意不许他参加父亲追悼会，赵矛现移居美国。 　　黄宗英生有一女二男，长女赵橘毕业后到黑龙江插队，文革后考上徐州地区师范中文系；大儿子赵佐八十年代在上海虹桥附近开了一家古色古香的“小风车”饭店；小儿子赵劲毕业于北京电影学院78班导演系，第五代导演的摇篮，不幸几年前因病去世，白发人送黑发人，黄宗英的悲痛可想而知。 　　养子周民乃民国女星周璇长子，曾到江西插队，文革后调《萌芽》编辑部。关于周民的生父有说是影界大亨张善琨，就是前面提到给上官云珠起名和霸占陈燕燕的那位。张善琨是上海滩电影界的传奇人物，抗战结束后，因惧政府迫害，携妻赴港发展。 　　另一个养子是周璇的次子周伟，周伟毕业后到内蒙插队，婚后移居加拿大并与黄宗英打了4年财产官司，最终以被告人黄宗英赔偿原告周伟7.2万元落幕。这场官司让黄宗英头顶的光环暗淡了许多。 ********************* 舞台盡風流 終有落幕時 生命不再 形象永存 ********* 完 *********