黄茅渚与唐伯虎

惠风在衣

“黄茅渚头熨斗柄，唐子好奇曾屡游。太湖绝胜能有几？还许我辈闲人收。”这是唐伯虎的好友张灵，为伯虎所画《黄茅小景图》题写的诗句。意思是说，黄茅渚头熨斗炳这个地方，唐伯虎曾屡次来游玩。真正称绝的太湖美景并不多，真是天幸还有这么一个地方，让我们这些闲人得以饱览游赏。

《黄茅小景图》，明代书画家、鉴赏家李日华在《六研斋笔记》中，记述此图卷“独写老树寿藤、烟壁沙浪于荒江之滨，是以有无映带，浓淡相发，控搏吐吞，有濯足万里之概，所以为奇。”并称此图卷为“天下唐卷第一。”推崇这幅画，是唐伯虎山水画中画得最好的。

黄茅小景图

张灵题诗

熨斗柄。因为石柱形似古代熨斗的手柄而得名。

　　据苏州文化学者邹绵绵考证，唐伯虎的《黄茅小景图卷》，作于明弘治十五年（1502年），他正好三十三岁时候。而此前四年，唐伯虎到南京参加乡试，高中第一名解元。正当春风得意丶踌躇满志之时，却因牵涉科场舞弊案而被黜为小吏。由于他“耻不就吏”，归家后又夫妻反目，以致纵酒成病，消极颓废。此图应是他中年时画艺已日臻成熟时期作品。

邹绵绵评说此画：上部繁重而下部留白，以见太湖的浩渺；所写石壁峻峭连绵，石壁上老树横斜，古藤延蔓，而黄茅渚头“熨斗柄”突兀而起，岸边有高士临渚趺坐，仰视“熨斗柄”，旁系小舟；湖上帆影翩翩，水鸟掠飞。所写石壁山石的皴笔，劲笔长皴；用墨浓淡相间，所写老枝虬藤如籀篆，人物衣褶如铁线，都应出自南宋李唐等院体，但他的画笔中仍不失“文人画”意趣。因此整幅作品的景致虽荒疏孤冷，而意境却幽远清逸。

　　

　　民间传说中的唐伯虎，风流倜傥，潇洒出尘，既是“桃花庵里桃花仙”，也是“才子队里痴情种”，留下了三笑点秋香的香艳韵事。

而现实中的他，却是一生饱受世态炎凉滋味。29岁高中“解元”，春风得意，不料卷入科场舞弊案，“下诏狱，谪为吏”，从此坎坷沉沦，狂逸一生。他终日以诗酒为伴，后来靠卖画为生，曾写诗道：“不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田。起来写就青山卖，不使人间造孽钱。”

他的画名虽高，但晚年生活十分穷困，有诗自述：“青山白发老痴顽，笔砚生涯苦食艰。湖上水田人不要，认来买我画中山。”

唐伯虎的绘画成就，影响深远。王伯敏在《中国绘画通史》中评论他：“是明代杰出的画家”，“不论山水丶人物丶花鸟，都有卓越的成就。”

　　唐伯虎的《黄茅小景图》，晚清时曾为苏州顾氏“过云楼”收藏，直至新中国成立之后，由顾氏“过云楼”后人捐献给上海博物院，才使我们今天有幸可以一饱眼福。

　　那么，唐伯虎画中的黄茅渚，又在哪里呢？

晚清民国时期张郁文写的《光福诸山记》，有明确记载：“西碛山……其巅有划船石，西麓怪石巉岩……北麓为窑上村……有小丘曰熨斗柄，长百余丈，斗入湖中，唐寅为绘图，题曰《黄茅小景》。”

2020年春，按照记载，经过几次探寻，终于在光福西绩山西北麓，当地叫老虎咀的地方，找到了黄茅渚遗迹。

　　黄茅渚，因为巨石壁立，当地也叫黄石牌丶黄茅石壁。曾经与无锡鼋头渚并称。而黄茅渚更为险峻，被称为太湖最奇险处。

　　黄茅渚巉岩如壁，杂树交柯，老藤缠绕，下有宽广石台，伸入太湖之中，历千万年水激浪蚀，形成层迭如台阶丶裂折如斧劈的壮丽景观。

这里的山石为黄石质地，峭壁枕浪，险峻雄奇，突兀处需要手抓住石缝，小心探身而过。

　　民国元老李根源曾游历到黄茅渚，并留下了“西碛”的题刻。

非常可惜的是，上世纪五十年代末，因为围湖造田，突入湖中的熨斗炳被炸毁。再加上修建环太湖公路等需要，黄茅渚风貌早已不复旧观，仅残存断续的几处遗迹。

幸运的是，唐伯虎为我们留下了《黄茅小景图》，让我们藉此得以一窥“太湖最奇险”处的历史风貌。

让我们把目光回溯到过去，让思绪追随“江南第一风流才子”（唐伯虎的一方印章所刻）的画笔，在烟波浩淼里，追忆似水流年。