“足不出户逛淄博之临淄艺术篇”

齐熙媛

大家想必都知道临淄这个地方吧，那你们对它的艺术文化又知道多少呢？接下来跟着队员们的脚步去了解吧:

　 　 一、鹧鸪戏的唱腔

鹧鸪戏的音乐伴奏以打击乐为主，几乎每一句都有打击乐，而且有自己独特的乐器鹧鸪胡。唱腔与念白取材于临淄方言，又吸取了京剧的精华，既大气规整又有浓郁的地方特色，有匀板、抱娃娃、亲家斗调、刨等十五个曲牌。鹧鸪戏的每一句唱腔的中间（特别是匀板）都带有拖腔，拖腔有悲调也有喜调，如同鹧鸪鸟叫，十分委婉动听。鹧鸪戏的唱腔中打击乐用的特别多，在演出的开头语收尾都用打击乐，即“开始――打击――伴奏――打击――结束”十分特别。

唱腔分为十五曲牌，其名称是：1、匀板；2、慢板；3、老生匀板；4、老旦调；5、急杠；6、慢杠；7、娃娃腔；8、悲腔；9、爆娃娃；10、刨；11、茉莉花调；12、莲花落；13、十道黑；14、亲家斗调；15、姜二青调。

鹧鸪戏的主要唱腔是板腔式，个别唱腔是曲牌式，如茉莉花调，莲花落等。

如：匀板中的花旦小生唱腔是角调，原声原桑，中速，一板一眼。唱腔旋律委婉动听，大量衬字衬词，运用旋律加花更加俏丽，韵味更浓。它长于叙事抒情，是鹧鸪戏的主要板腔之一。

老生唱腔：是羽调唱腔，中速稍慢，一板三眼。老生唱腔高亢豪放，起伏跌宕，长于表现老谋深算，英姿豪迈。

娃娃腔：是征调唱腔，属中速稍快的散起散落的有板无眼的唱腔。嘹亮奔放，流水板部分铿锵有力，长于表现少年得志，英姿勃发的男女青年将帅。

慢板：是宫调唱腔，属于慢速一板三眼的散板唱腔，旋律委婉，起伏大跳较多，长于表现缠绵哀婉的情绪。

爆娃娃：是宫调唱腔，属快速有板无眼的唱腔。旋律简单明快，棱角分明，长于表现爆裂刚强、粗犷直率的人物性格。

慢杠：是宫调唱腔，属快速垛板转中速散板唱腔。旋律节奏拉长，跌宕起伏， 激越悲壮，长于表现急切悲愤的诉说性唱段。

急杠：是宫调唱腔，属快速有板无眼唱腔，旋律短促明快平直。用于表现鹦鹉刚直人物的急切情绪。

鹧鸪戏的道白在念法上是不同的。戏中社会上的上层有官职，有身份的人物（生、旦、净行当），如帝王、将相、秀才、小姐等模仿京剧道白，抑、扬、顿、挫，“正儿八经”，而社会下层人物（末、丑行当），如丫环、仆人、衙役、百姓则用方言道白，直来直去，妙趣横生。这样一来，戏中人物泾渭分明，易看易懂。

唱腔的主要特点是拖音，即在上句与下句中间加上“唉”托音，委婉悠扬，清脆嘹亮，如同鹧鸪鸣叫，这一点是别的剧种没有的。

鹧鸪戏的念白：

鹧鸪戏的念白，采取地方语言与京剧语言相结合的形式，清晰流畅，

鹧鸪戏，起源于清乾隆年间，在山东省淄博市临淄区上河村传承，国家级非物质文化遗产之一。

鹧鸪戏是模仿鹧鸪鸟叫声发展而来的一个民间剧种，其特点是在每句的唱腔中加入似鹧鸪鸣叫一样的拖音，婉转悠扬。鹧鸪戏的伴奏以打击乐为主，几乎每一段都有打击乐，而且有着自己独特的乐器鹧鸪胡。

2011年5月23日，山东省淄博市临淄区申报的“鹧鸪戏”经中华人民共和国国务院批准列入第三批国家级非物质文化遗产名录，编号：Ⅳ-146。

　 　

二、踩寸子

踩寸子“前走走，后倒倒”步法，是从隋代的拉旱船演变而来。 隋朝时，姿容秀丽的宫女牵拉着一条扎缚精致的旱船，边走边唱。隋炀帝端坐船中，命人在地面上撒满栗子，使宫女行走困难，表现出前走后倒的窘态，以此取乐。民间有人模仿宫女们的步子表演舞蹈。后来，为了使表演更为逼真，就在脚底下踩上木杠，后来木杠又改成了“寸子”。“踩寸子”舞蹈后来又加入了妇女“三寸金莲”的内容，最终形成了独特的舞蹈形式。临淄区齐都镇张家庄的踩寸子舞蹈艺术尤为突出，形成了独特缚精致。

　　踩寸子是一种独特的传统民间舞蹈，盛行于山东临淄。属于山东省非物质文化遗产之一。

“寸子”是一种木制道具，30厘米左右，寸子底部套着绣花小鞋，表演者踩在寸子上走动时，宽而长的裤腿可以盖住寸子的木柱。有一种若隐若现、风姿绰约的视觉

　 三、阁子里芯子

据传起源于明代，已有500余年的历史，最初的创始人为王从让。

　　据传王从让是受“奉阁”和“献牲”祭祀启发，逐渐形成。在民间节庆中一经演出，引起轰动，遂相延而下。至1903年（清光绪二十九年），艺人王本厚又做了大胆改进，并称为“芯子”。

　　阁子里芯子是一种古老的民间艺术，主要是利用铁质支架把装扮成各种戏剧人物的儿童表演者稳定在高竿或其他造型之上，演绎各种故事。

　　以上的这些资料是由柳泉小学五三中队前途似锦小队的成员搜集整理，她们是：庄天乐

孟思齐

齐熙媛

孙梓旋

　　欢迎大家来观看,希望同学们看了以后能有所收获！

——柳泉小学五三中队前途似锦小队。