浅释格律诗创作中的“拗救”

常青藤

浅释诗词创作中的“拗救”（根据幽梦影老师诗词讲义第八讲整理） 偶然机会得到幽梦影老师所发她本人诗词讲义第八讲《关于拗救》部分的图片，读后受益匪浅。感觉这是我接触到的把“拗救”问题阐释得最为简洁明了的资料。故把照片转换为文字，并增加若干实例及本人作品，以美篇形式展示，只为字的颜色不同而便于识别尔。在此向幽梦影老师表示诚挚的谢意！ 第八讲  拗救一、拗句与拗救的概念二、拗救的形式——一、拗句与拗救的概念所谓拗句，就是不合律的句子。格律诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称作拗救。   拗救的实质是在坚持格律的前提下，对格律诗的某些规则作少许变通。诗人们由探索到创新而约定俗成。在后来的长期传承中，讲授诗词者，讲规矩必讲拗救；学诗词者，学规矩也必须学拗救。事实上，拗救不仅成了诗词格律的重要组成部分，而且推动了后来诗词格律化运动的发展。 二、拗救的形式（一）本句自救     （二）出句自救（三）可救可不救   （四）对句相救 （一）本句自救 在五言“平平仄仄平”、七言“仄仄平平仄仄平”（仄平脚句式）中，五言第一字、七言第三字，如果用了仄声字，那么，这个句就会犯孤平。可以在本句的倒数第三字，即五言第三字、七言第五字补偿一个平声字来救。这种情况叫“孤平自救”。 五言：平平仄仄平  （标准句式）仄平仄仄平  （孤平句）仄平平仄平  （本句自救，第一字拗，第三字救）七言：仄仄平平仄仄平  （标准句式） 仄仄仄平仄仄平  （孤平句）仄仄仄平平仄平  （本句自救，第三字拗，第五字救） 例如：夜宿山寺    唐·李白危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。  解说：“天”救“恐”。 與諸子登峴山　  唐·孟浩然人事有代謝，往來成古今。解说：“成”，救出句“代”，救本句“往”。江山留勝跡，我輩復登臨。水落魚梁淺，天寒夢澤深。羊公碑字在，讀罷淚沾襟。 视刀环歌    唐·刘禹锡常恨言语浅，不如人意深。解说：“人”救出句“语”，救本句“不”。今朝两相视，脉脉万重心。 本人作品三首 冬日村行冬寒身未懒，假日远村行。仓廪黄金满，溪桥白石横。琼光笼雪野，紫气聚田坪。岭树藏幽寂，纵眸心益清。解说：“心”救“纵”。  夜宿山中晨起夜宿深山里，晓行街路宽。   解说：“街”救“晓”。鸡鸣围木栅，雀噪隐溪滩。近水清波涌，远岑紫雾抟。炊烟升袅袅，农户合家欢。 春日杂思世事无常叹大千，每思毒虐意茫然。亲人遽别悲何极，勇者果行崇最先。  解说：“崇”救“果”。性命堪珍勤守护，素心可贵力承传。三春去后风尤惠，自励恒强福泽绵！ （二）出句自救在五言“平平平仄仄”、七言“仄仄平平平仄仄”，（仄仄脚句式）中，因为是仄收句，所以这种句式肯定是出句。如果在倒数第三字应平声字而用了仄声字，那么在本句的（五言第四字、七言第六字）可以补用一个平声字。这在五言是“三拗四救”，在七言就叫“五拗六救”了。 五言：平平平仄仄  （标准句式）平平仄仄仄  （拗句）平平仄平仄  （出句自救，三拗四救）七言：仄仄平平平仄仄 （标准句式）仄仄平平仄仄仄 （拗句）仄仄平平仄平仄  出句自救，五拗六救 注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声字，不再是可平可仄了。 在格律诗中，用这种句式的情况很多，已经约定俗成，被大家认可。因此被王力先生称为“特定的一种平仄格式”或“准律句”。  例如：月夜     唐·杜甫今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。  解说：“儿”救“小”。香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕乾。  解说：“虚”救“倚”。 渡荆门送别    唐·李白渡逸荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。   解说：“乡”救“故”。 在獄詠蟬    唐·駱賓王西路蟬聲唱，南冠客思侵。那堪玄鬢影，來對白頭吟。　　露重飛難進，風多響易沉。無人信高潔，誰為表予心。  解说：“高”救“信”。 送杜少府之任蜀州　　唐·王勃城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦遊人。海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。  解说：“歧”救“在”。 題大庾嶺北驛　　唐·宋之問陽月南飛雁，傳聞至此回。我行殊未已，何日復歸來？江靜潮初落，林昏瘴不開。明朝望鄉處，應見隴頭梅。   解说：“乡”救“望”。 梅花宋•林逋众芳摇落独喧妍，占断风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。解说：“清”救“水”。出句自救。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。解说：“相”救“可”。出句自救。 無題之二    唐·李商隱重帷深下莫愁堂，臥後清宵細細長。神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。   解说：“无”救“了”。 江南逢李龟年    唐·杜甫岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。   解说：“风”救“好”。 蜀道后期    唐·张说客心争日月，来往预期程。秋枫不相待，先至洛阳城。  解说：“相”救“不”。 凉州词     唐·王之涣黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。   解说：“杨”救“怨”。 本人作品二首 寻春东君迹何处？点染破春帷。   解说：“何”救“迹”。湛湛湖波静，青青柳线垂。雀鸣听曲啭，云翥望山岿。转瞬枝头绿，光阴岂可追！ 新春抒怀人经磨练老能堪，不亢不卑犹不贪。  解说：本句自救，“犹”救“不”。有限薪资闲里得，几多诗意静中参。两杯竹叶今朝醉，一部华为世相含。苦辣酸甜岂能忘，百年尚有十之三。  解说：“能”救“岂”。 注意：出句自救只限于这种情况。不是任何出句都可随意变化的。 （三）可救可不救 在五言“仄仄平平仄”、七言“平平仄仄平平仄”，（平仄脚句式）中，五言第三字、七言第五字当平而仄，变成“仄仄仄平仄”、“平平仄仄仄平仄”，因关键节点的二、四、六字平仄没变，这种情况称为“小拗”，这种情况是可救可不救的。若救，可分别在对句“平平仄仄平”“仄仄平平仄仄平”的倒数第三字，即将五言第三字、七言第五字换用一个平声字。 五言：仄仄平平仄   （出句标准句式）仄仄仄平仄   （出句的拗句）平平平仄平   （对句第三字救出句第三字）七言：平平仄仄平平仄   （出句标准句式）平平仄仄仄平仄   （出句的拗句）仄仄平平平仄平   （对句第五字救出句第五字） 例如：月夜    唐·杜甫今夜鄜州月，閨中只獨看。  解说：“鄜（lu）” 小拗，不救。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕乾。 送友人    唐·李白青山橫北郭，白水遶東城。此地一為別，孤蓬萬里征。  解说：“一” 小拗，不救。浮雲游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。  解说：“班”救出句“自”。     咸阳城东楼     唐·许浑一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 解说：“风”救出句“日”。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。 别舍弟宗一  唐·柳宗元零落残红倍黯然，双垂别泪越江边。一身去国六千里，万死投荒十二年。解说：“六”，小拗，不救。桂岭瘴来云似墨，洞庭春尽水如天。欲知此后相思梦，长在荆门郢树烟。 蜀相     唐·杜甫丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。解说：对句“空”救出句“自”。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。  新城道中  宋·苏轼东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。解说：“沙”，救出句“竹”，救本句“自”。西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。 （四）对句相救 在五言仄仄平平仄、七言平平仄仄平平仄（平仄脚句式）中，五言第四字、七言的第六字当平而仄，变成了以下情况： 仄仄平仄仄、平平仄仄平仄仄，甚至是平平仄仄仄仄仄，这时，就要把对句，五言平平仄仄平、七言仄仄平平仄仄平的倒数第三字用一个平声字来补救，这属于对句救出句。 注：五言第四字、七言第六字拗，破坏了“二、四、六分明”的原则，为大拗，必救。 五言：仄仄平平仄   （出句的标准句式）仄仄平仄仄   （出句的拗句）平平平仄平   （对句救出句，第三字应仄而平）七言：平平仄仄平平仄    （出句标准句式） 平平仄仄平仄仄    （出句的拗句）或 平平仄仄仄仄仄（出句的拗句）仄仄平平平仄平    （对句救出句，第五字应仄而平） 例如：赋得古原草送别   唐·白居易离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。 解说：“吹”救出句“不”。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。 访皇甫七   唐·白居易上马行数里，逢花倾一杯。   解说：“倾”救出句“数”。更无停泊处，还是觅君来。 新秋夜寄江右友人   唐·戴叙伦遥夜独不寐，寂寥蓬户中。  解说：“蓬”救出句“不”。河明五陵上，月满九门东。旧知亲友散，故园江海空。怀归正南望，此夕起秋风。 江南春绝句    唐·杜牧千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。解说：“烟”救出句“八十”。 夜泊水村   宋·陆游腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭。一身报国有万死，双鬓向人无再青。解说：“无”救出句“有万”。本句自救“向”。记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。 本人作品二首 辛丑记年之四儿孙知孝顺，微信敬红包。鱼肉质优选，果蔬箱满捎。解说：“箱”，救出句“质”，也救本句“果”。又：“质”为小拗，不救亦可。除尘亲扫屋，点火乐行庖。翁妪欢心过，熙熙品酒肴。 雨水日郊行郊行阡陌白，十里过前村。高远天益朗，清新风渐温。解说：此联出句“益”大拗，对句“风”救之。农家棚菜绿，山脚水流浑。朝食银耳粥，千年民俗存。解说：此联出句“耳”大拗，对句“民”救之。—————又：本人平日从不写大拗句，为了给此美篇提供佐证，特作此篇以示。 结语 以上四种拗救形式中，以第一、第二种为常用，应该很好掌握。并能熟练运用。第三、第四种在我们写作时不常用，或者说很少用，知道就行。值得注意的是，在创作诗词时，尽量不写拗句，特别要注意避开大拗句，那么就无需拗救了。但有一点须明确，即使自己不用，也要了解，这样在阅读古人作品时，看到有拗救的句子，就不会产生疑惑了。以上内容如有谬误，还请方家赐教。 整理制作常青藤（抚顺） 二〇二一年二月四日小年