一幅被联合国教科文组织收藏的画作诞生记

晁连生-行思天下

——《大寨新貌》创作前后

作者：郭守祥

《大寨新貌》版画 1974年 郭守祥 作

庆祝建国25周年全国美展展出，联合国教科文委收藏，人民美术出版社等机构刊发出版。

编者按：郭守祥老师是我们山西品牌策划界的老前辈，深受大家的敬重。他的网名自谦为“品牌之友”，但他在我们心中是“山西的品牌之父”。山西许多名牌的成长都绕不开的一个名字就是郭守祥。

他为什么会有这样的成就？了解他的人都知道，这与他人生的一段特殊的“美术履历”有关。

近来，郭老师写了一篇《〈大寨新貌 〉的创作前后》的回忆录，从中我们可以一窥郭老师的成长历程，也可以感受到那个具有时代特色的深刻印记。

郭老师不善互联网平台的操作，我能为郭老师做一名编辑、发布老人家作品的“小工”，深感荣幸！

同时也请有幸读到此文的朋友们雁过留声，发表您的看法、建议与感悟，一起为繁荣我国的文化事业做贡献。

谢谢大家！也代郭老爷子谢过诸位！

年轻时的郭守祥在创作

　　为庆祝中华人民共和国成立二十五周年创作的套色木刻《大寨新貌》，不仅在同年举办的《全国美术作品展览》上展出，人民日报以“伟大时代的画卷”选登，而且还作为我国恢复联合国席位后赠送联合国的两件国礼之一（另一件为长城图案的艺术挂毯），由联合国科教文组织收藏。作为一个业余美术爱好者，能有如此收获，确是一桩值得追忆的事。

（一）

　　1970年9月我刚调入山西省军区政治部宣传处，就由主持工作的赵银驰副处长分派我参与山西省军区为纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表三十周年的美术创作工作。

　　初来乍到，即随省军区新闻报道组的同志深入昔阳大寨等地采风。当时，大寨的陈永贵、贾进财、贾承让、梁变良给我们介绍了大寨人战天斗地、自力更生的生动事迹，还赴南垴、石坪、界都采访了李锁寿、陈有堂、李七毛等典型人物。参观了解放军参与的郭庄水库调水工程、东冶头的“劈开寨岭山，顺直淞溪河”的改河造地现场。经过二十多天的学习参观，我们一行受益多多，收获颇丰。报道组撰写的赞颂南垴李锁寿的报告文学在《解放军文艺》发表，我拍摄的解放军夜访贾承让的照片也在《解放军报》刊登，以‘’解放军学大寨‘’为主题的‘’组画‘’构思也在我的脑海中趋于成型。

　　我为什么会选定‘’解放军学大寨‘’这一主题？其动因:一是全军上下都在积极采取措施，落实毛主席“全国学习解放军，解放军学全国人民”的伟大号召;二是大寨在山西，大寨人战天斗地，艰苦奋斗、自力更生改变贫穷农村面貌的典型事迹有口皆碑。大寨应该成为“解放军学全国人民”最具典型意义的好课堂。作为纪念《讲话》发表三十周年的作品创作，谁都应该珍视和选择这一宝贵题材，创作出更有深远意义的作品。更何况，在当时的历史条件下，宣传好大寨精神是与国家形象紧密相关的一种政治责任。

　　以美术作品形式表现‘’解放军学大寨‘’主题，它不同于纯由作者喜好构思的美术创作，必须坚持真实性和艺术性有机融合的原则。所以，学什么？怎么学？聚焦哪些亮点？以何种艺术形式体现？则成了具体落实创作构思的重中之重。

　　经过对大寨经验的深入学习研究，组画拟分五个侧面来回答学什么、怎么学的问题。第一幅，标题为“大课堂”，以解放军某连队来大寨参观学习时的欣喜情节，表达主动学、虚心学之心仪，用全景式构图展示大寨战天斗地之新成果新风貌，寓意应该学的主旨；第二幅是以“请老师”为标题，源于请贾进财给战士们上忆苦思甜课的素材;第三幅以解放军某连队指导员(支部书记)虚心向陈永贵取经求教的故事为基础，提炼为“向老班长请教”的标题。这两幅是学大寨组画的核心，即是回答解放军学大寨学什么的根本命题；之四的标题是“共战狼窝掌”，揭示“军民团结如一人，试看天下谁能敌”的新型军民关系；之五的标题是“为革命多打粮”，再展大寨人质朴笃定的爱国情怀。整套组画以钢劲有力、色彩明快的版画形式来塑造，主题突出鲜明，结构跌宕起伏，内容真实可信，努力避免了口号式的“假大空”束缚，使原创构思得到较好体现。

　　《解放军学大寨》组画参加《讲话》发表三十周年展览后，不仅受到包括北京军区文化部领导在内的广泛好评，而且其中的《请老师》《向老班长请教》亦被人民美术出版社选登出版，整组组画也由山西人民出版社等多家媒体出版发行。

（二）

　　《解放军学大寨》组画的成功，引起了北京军区文化部领导的关注。1973年初，则调我参加军区为纪念建国二十五周年全国美展提供作品的创作。

　　作为一个从未受过专门训练的业余美术爱好者，创作中遇到的最大困难是“有想法，没办法”。也就是构思设想不错，基本功和艺术表现手法却贫乏粗放。比如，当时曾草创了反映地雷战的国画“地雷大王”、反映刘胡兰民兵班练兵的“数九寒天”和年画“俺村今年又大丰收”等，都因艺术感染力平平而落选。苦恼之际，思绪又回到了昔阳大寨采风时的感动。松溪河劈山造地工程，虎头山稻田里灵动的人影，狼窝掌合作沟的人造梯田，一排排新农村楼房，久久闪现在眼前。这不就是大寨“艰苦奋斗、自力更生”精神的典型写真吗？经反复斟酌，一幅长卷式《大寨新貌》鸟瞰图（草图）也在思索中呈于纸面。

　　在草图观摩审查中，北京军区专业创作员、版画家傅琳的意见使我启迪颇深。他说：“为何要横拉?为甚不敢纵推？” 什么叫横拉？什么是纵推？夜来反复琢磨，辗转难眠。三天后，我终于悟出了“横拉与纵推”手法的真谛。“横拉”势必坠入就事说事的表象陈述；“纵推”必须提炼聚焦，在不失生活真实的基础上，将大寨标志性新成果进行艺术概括。十多天后，依据我的理解，以“纵推”手法表现的黑白木刻草图《大寨新貌》完成。

　　在北京军区组织的庆祝建国二十五周年美术作品草图观摩审查会上，《解放军文艺》的同志在《大寨新貌》的草稿前驻足许久，希望尽快将改定的《大寨新貌》稿送至国防部办公大楼四层的《解放军文艺》编辑部。1974年3月，《大寨新貌》(黑白稿)刊登于《解放军文艺》第二期。

　　有了这样一个好的基础，遂着手综合大家意见，将其改为套色木刻，以展示《大寨新貌》的‘’新‘’视觉。原作96×68，共分六版，其中有两版为重叠、错位拉印特技，以求稻秧、庄稼之质感。当时，我独身一人在北京军区文化部文艺科办公室进行创作，食宿在军区八十五楼招待所，两地相距甚远。每天加班至十一二点，因拓印纸张过大，换版、抬纸、拓印，还得请部里值班室的同志帮忙。

　　大约是1974年7月，为庆祝建国二十五周年《全国美展》作品评审会在太原举行。当得知我的《大寨新貌》被高票当选的消息后，顿觉浑身瘫软，不思饮食，蒙头大睡三天。服务员急得送水送药又送病号饭，其热情精心的照料，至今难忘。

（三）

　　在庆祝建国二十五周年的《全国美术作品展览》上，以《大寨新貌》为题的版画有两件，一幅是山西著名版画家董其中老师以大寨新楼房为主体的《大寨新貌》，另一幅就是我以稻田、灌溉水池和层层人造梯田为主体，新农村为辅的《大寨新貌》。展览会后，人民日报彩色版于1974年10月25日以“伟大时代的画卷”为题选登了《全国美展》的五幅画作，我的《大寨新貌》即是其中的一幅唯一的版画作品。

　　回到太原后，又接到外交部致函总政治部，要求为我国驻外使领事馆拓印《大寨新貌》的任务，从备料到拓印前后两个多月，共计37幅合格画作提交北京。之后，又根据上级要求，为我国赠送联合国的国礼精心拓印一幅，现由联合国科教文组织收藏。之后，以画集、挂历、封面、招贴形式发表刊登的《大寨新貌》至少二十多种。

　　通过参加以大寨为主题的美术创作活动，我的画艺似乎有了不小长进，年画《喜晒战备粮》、《喜看稻菽从天降》由山西人民出版社出版发行，版画《太行浩气》、《太行十月》在参加全军版画展览后，由山西省美术家协会收入《山西版画》第三集。我也于 1977年被中国版画家协会接受为会员，之后又当选为中国美术家协会山西分会理事。

　　回瞬昨天，《大寨新貌》作为不可重复再生的视觉符号，已随着逝去的时光，定格在共和国成长发展的历史画卷之中。

　　《大寨新貌》的舆情，虽得益于时势给力，但作为源自写生的东西，不仅带有生活的生动性和表现上的不可重复性，也是作者情感个性、文化积淀、艺术语言和表达技巧的集中反映。

　　俯仰无愧天地，褒贬自在春秋。作为一个业余美术爱好者的一桩画缘逸事，确是非常值得回味的追忆。

二O二一年 元旦

作者介绍

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