西施别越

柳若兮

作品：《西施别越》

演出单位：浙江艺术职业学院

荣誉：第12届中国舞蹈古典舞“荷花奖”

摄影：柳若兮

拍摄地点：杭州剧院观众席第12排

乱世出英雄，也出佳人。西施，便是其一。

她向往爱情，爱着文韬武略的范蠡。

但在男权社会的压迫下，在亡国民众的夙愿面前，

她放弃小爱，奉献自己，

做为“贡品”，去离家救国。

她带着范蠡及越人的希望，去往未知的吴国。

群舞《西施别越》通过插叙的手法，

从西施离开越国赴吴国前，艰难抉择又无法改变的情感入手，

紧扣西施与范蠡、吴王间紧密的三人关系展开，

作品用较短的时间篇幅，

将抉择与决定间的情感差异用时空转换的方式予以表达。

作品以黑衣面具人的群舞形象，

体现了当时社会男权独霸的现象和春秋争霸的压迫感，

这与西施身单力薄的形象进行了对比和情感扩张，

表现了西施在国家有难之时，深明大意、知恩图报、视死如归的精神。

同时，红与黑、弱与强、个体与群体的对比，又营造出势单力薄的西施与黑暗势力斗争的场景。

西施以国之所需为匹夫之责的行动，

对家国情怀做出了最深刻、最无奈、最感人的表达。

最终，她忍辱负重，帮助越王实现了复国灭吴的重任。

作品通过独舞和群舞的关系，塑造了两个不一样的西施心理。

《西施别越》中将西施所穿的响屐作为作品的串引，

以不同的响屐舞，为西施所面对的不同对象和不同情感做铺垫，

从而鲜明刻画出范蠡和西施间难以割舍的曲折爱情故事，

同时，又引出西施以忠效君、以身效国的高尚情怀。

据传西施善跳响屐舞，她脚穿木屐，裙系小铃，在婀娜优美舞姿中，木屐踏在木板上，发出沉重的“铮铮嗒嗒”回声和裙上小铃清脆欢快的“叮叮当当”声相互交织，别有一番迷人的风味。

为了让西施表演响屐舞，夫差命人把御花园的一条长廊下挖空，放进大缸，插上木板，取名"响屐廊"。

一双红色的木屐，既是爱情的信物，又是缓解西施远离故土之痛的替代品

响屐舞因西施名扬天下，西施从此留下“沉鱼”之美名。

但谁也没有真正见过西施跳响屐舞，这需要编舞进行创新。

对于不同时代的中国古典舞来说，春秋战国时的中国古典舞最具有特色。《西施别越》的编舞，通过对古诗古籍的阅读，

将南北地域特征进行了对比，结合江南女子独有的身体特征和气质，

为了创新汉唐古风，编舞将三道弯的舞姿进行了重新的定位，

提炼出的动作特点十分符合浙江吴越文化，

最大可能地将江南特点演绎出来，

以尽可能靠近和还原身手、身足之间的相互协调，

使得重心在下的中国古典舞汉唐舞风在本舞蹈中能够得以不断的创新和发展。

在作品中，西施的形象和情感会根据单、双舞蹈中的不同对象而发生多样性变化。

从单一女子的单纯、情窦热恋的不舍、家国情仇的坚定等等角度出发，

多维度、多视角展示西施不一样的“美”。

《西施别越》将形象的情感变化作为整个作品结构连接、架构的主线。

因此，在舞蹈队形的调度上，

摒弃常规队形的拼接和拼凑。

作为一个以男子群舞为主要艺术形式表现的作品，

其既代表了沉鱼、权势、宦官、民众，

又是范蠡、夫差内心等多重意义的情感集合，

 整部作品从西施的角度，

演绎春秋时期的动乱与权谋。

一个平凡女子能够舍弃她与范蠡的小爱，

而为国家的大爱去牺牲，

做吴国夫差的“贡品”。

浙江艺术职业学院的群舞《西施别越》以别样的创意叙事手法，

表达了人们对西施这一古代美女的悲鸣和崇敬。

这也是《西施别越》能从全国174个舞蹈作品中脱颖而出，

由此获得中国古典舞最高奖项——“荷花奖”的原因吧。