金牛贺岁——井立国草蟲堂作品赏析

草蟲堂……井立国

井立国，系山东工笔画学会会员、副秘书长；济南市美协会员；山东和圣书画院院长;高级政工师;师承舜耕山翁尹延新、李承志。

 写意草虫得真情   尺寸之间传精神

                

                    颜亓新

 山东的花鸟画家井立国先生，近年来主攻国画中的花鸟草虫。经过了他多年来的孜孜不倦的研习和探索，加上他拜师著名花鸟画家尹延新先生后得到其亲传，井立国先生的花鸟草虫绘画更上一层楼并日益成熟。

   观他的近期作品，草虫勾画细致逼真、采用了工写之法，花卉采用了简练概括的大写意画法，我们熟知的国画大师齐白石先生的作品《草虫册页》系列就是采用此法。齐白石先生多才多艺、无所不画，花鸟、山水和人物样样奇绝，所画草虫更是趣味横生，一派天机，充满天真的童心和淳朴的乡情。在他的草虫世界里，人们看到春意盎然的生命景色，感受到一种和平祥静的融洽生活乐趣。齐白石的草虫画丰富和发展了花鸟画的表现领域，极大地提高草虫画在中国画中的地位，为这一画种样式树立了成功范例。

  观井立国近期所绘的草虫系列，尺幅也多为小幅作品，部分画作采用团扇形式。这种成系列的花鸟草虫采团扇画作让笔者不禁联想到了中国绘画品格高超的宋代，在宋徽宗的力推下，工笔花鸟达到令人仰视的高度，现今留存下来的大量宋代的花鸟画小品多是采用的团扇形式，这应当是宋代人雅致趣味生活的一种体现。宋徽宗艺术的独创性和对后代的影响力，也主要体现在他的花鸟画中，突出表现在以下三个方面：物象意念安排的独特性，写实技法的独特性，诗、书、画、印结合的独特性。北宋以坡石、花草、禽鸟俱全的表现宫苑小景的大幅卷轴画为主流，而南宋时期的则是以表现折枝、局部和寻常花鸟的扇面、册页和灯片小品为主流。

 井立国对两宋花鸟有着自己的感悟与研修，他的这些小品工写结合的团扇特点却十分突出，如注意特定和瞬间的意境和情态的表现，形成构思新奇、描绘生动、笔墨精妙、手法多样的风格，给人以清新优雅之感。

学者云：写意画贵在无声中求有声，静态中寻动感。在中国的传统文化精神中，对于静与动的讨论辩证是十分经典的。我们常说:静中求动，动中求静。一幅画本是平面的无声无运动的，可是我们却追求着有厚度的、生命的、韵律的、情感的展示。

 井立国笔下的花鸟草虫形象是在乡间生活中才能常见的，这里的人与自然的关系相较于现代钢筋水泥的城市要和谐友好了很多。城市中，人类总会不自觉地妄图把自然间的最后的一点扩展空间占满、消耗干净。而宁静的乡间，人们一边种植开垦收获一边又补偿着消耗的土壤、依存自然的施舍与补给。井立国所画的草虫个个活灵活现，这些草虫的形象脱胎于现实生活之中的草虫，却比现实中的草虫更让人感到真实与亲切。中国画的玄妙贵在似与不似之间，如齐白石所言：太似了觉得显俗气，不似了又有欺世之嫌。井立国笔下的草虫展现在宣纸上的不仅是物种的形象，而是蕴含了一个个鲜活生命的可爱精灵。

  在井立国的绘画作品中，表现出来的是他对生命的深刻感悟，对生命的真挚热爱，对于生的喜悦和热爱描绘于笔端。他用自己的眼、手、心，在每一幅富含诗意的画作中，为我们展现了不同生灵共同演奏的生命乐章。笔笔写真情，墨墨书真情，井立国让一个个渺小的、生命短暂的草虫得到了在另一个空间延续长存的可能与机缘。

  在欣赏井立国的草虫花鸟画时，我正在做着一本元初“三杰”之一的山东画家商琦的研究，里面涉及的以为工笔花鸟画家李汉卿让我动容。看看一代文豪元好问所写诗句吧：

             东平李汉卿草虫卷二首

                   其一

    蚁穴蜂衙笔有灵，就中秋蝶最关情。

    知君梦到南华境，红穗碧花风露清。

                  其二

   过眼千金一唾轻，画家元有老书生。

草虫莫道空形似，正欲尔曹鸣不平。

 元好问在诗的后边有注：李资高亢，视钱币如粪土。贵人求画，或大骂而去，故不与世合。

看元好问对李汉卿的赞诗，可知他为有成就的工笔花鸟画家：李汉卿主要画草虫，他的画形神兼备，做人有着傲岸的风骨。

 看到元好问的诗，面对着井立国的这批草虫绘画，让我的眼前一亮，我切实体味到画虽不能言，但通过画家的妙笔挥发，却可以展现美妙的画面，让人受到启迪与感染。欣赏井立国的画作，会感到中国画的意境美，以少少许胜多多许，“此时无声胜有声”，喜欢中国传统文化的人，应该多欣赏井立国的诗心花鸟画，