<h1>2020年9月，前往河北省博物院参观院藏山水画展，相当震撼，每幅画的说明书十分详细，就贴在画前面的玻璃窗上，拍下来的效果很清晰，不认识的字还有拼音，老贴心了（处理时我也给标注了一部分）；古画悬挂的都比较高，隔着玻璃窗，拍照的效果略差，比例也不太好，但是我手机（Redmi Note7）拍照效果好啊。重要的是----如果你语文不太好，但是又想学习一下如果夸奖人家的画作，这次绝对是一个进步的机会！</h1> 第一部分 山窗琴趣图轴⬇️ <h1 style="text-align:center;"><b>△山窗琴趣图轴</b></h1><h1><span style="color:inherit;">明，陈祼</span></h1><h1><span style="color:inherit;">纸本，水墨，纵 140.5 厘米，横 40.5 厘米。</span></h1><h1><br></h1><h1>陈祼 [guan] (1563--约 1639 )，初名瓒，字叔裸，后去<span style="color:inherit;">“叔”字，以字行，号自室、道樗[</span>chū]。吴（今江苏苏州）人，一作云间（今属上海市）人。善画山水，出入宋元，远宗赵伯驹、赵孟頫<span style="color:inherit;">[fǔ]，近师文征明，受吴门画派影响，其作品多表现文人雅居的生活场景。</span></h1><h1><br></h1><h1>此图绘峰峦、林木和草亭。峰峦倚侧，林木萧疏，山峦间一飞瀑直流而下，亭中高士抚琴听泉。用笔冷峭，意境肃穆，为陈祼晚年之佳作，时年 65 岁。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：山窗琴趣。丁卯（1627）秋暮于湖墅东园，写似清影词兄，寄此心曲，第荆棘脂间莫尽流水，阁笔一笑，陈裸。</h1><h1><br></h1><h1>钤[qián]印：名瓒（白文方印)。</h1><p class="ql-block"><br></p> 溪山客来图轴⬇️ <h1 style="text-align:center;"><b>△溪山客来图轴</b></h1><h1>清 查士标</h1><h1>绫本 墨笔 纵 164.5 厘米 横 52 厘米</h1><h1><br></h1><h1>查士标(1615—1698)，字二瞻，号梅壑。安徽休宁人，是清初新安画派的重要代表人物，与弘仁、孙逸、汪之瑞称“新安四大家”，当时亦有“家家画轴查二瞻”之说。善书画、工诗文、精鉴赏。山水遍仿宋元诸家，尤对倪瓒用力颇深，兼师沈周，书法受董其昌影响。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此图构图简逸，山石以勾勒为主，疏林远树布于其间。山脚处茅屋数间，空寂无人，描绘了一幅荒寂清旷的境界。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：卜筑溪山静，坡回接远岑。客来深树下，相对发豪吟。丁酉( 1657 )十月画于于湖旅社并题，呈乾翁老先生大词宗教。查士标。</h1><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:inherit;">钤印：士标之印（白文方印）、二瞻(白文方印)。</span></p><p class="ql-block"><br></p> 峻岫飞瀑图轴⬇️ <h1 style="text-align:center;"><b>△峻岫飞瀑图轴</b></h1><h1>清 冯源济</h1><h1>绫本 墨笔 纵 132.5 厘米 横 48.4 厘米</h1><h1><br></h1><h1>冯源济(1637—卒年不详)，字胎仙，号谷园。河北涿州人。收藏家冯铨之子。</h1><h1><br></h1><h1>此图用披麻皴 [cūn] 绘峰峦丛树，主峰高耸，近处两株苍松并峙，山脚下有屋宇茅亭，整幅画面充满高旷清润之气。</h1><h1><br></h1><h1>款题：乙卯（1675）中秋画拟励翁老年亲台，冯源济。</h1><h1><br></h1><h1>钤印：冯源济印（白文方印），胎仙（朱文方印）。</h1> 秋林闲居图轴⬇️ <h1 style="text-align:center;"><b>△秋林闲居图轴</b></h1><h1>清 张赐宁</h1><h1>纸本 墨笔 纵 132.5 厘米 横 30.8厘米</h1><h1><br></h1><h1>张赐宁(1743—1818)，字坤一，号桂岩。直隶沧州（今河北沧县）人。初游京师与罗聘齐名，深得纪昀器重。诗书画兼善，尤善花卉，山水画气魄沉雄。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此图布局饱满，用笔松秀。远处峰峦交叠，山间灌木丛生，近处林木耸峙，表现了万木萧疏的秋日风景。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：戊辰（1808）秋日，张赐宁。</h1><h1><br></h1><h1>钤印：赐宁之印（白文方印），畿 [ jī ] 辅先哲祠收藏字画金石印记（朱文长印）。</h1> 云山雨树图轴⬇️ <h1 style="text-align:center;"><b>△云山雨树图轴</b></h1><h1>清 王学浩 </h1><h1>纸本 墨笔 纵 105 厘米 横 29 厘米</h1><h1><br></h1><h1>王学浩（1754—1832 )，字孟养，号菽[shu]畦[qi]，江苏昆山人。乾隆五十一年（1786）举人。善书能画，山水得王原祁正传，结体精微，笔力苍古。著有《山南论画》。</h1><h1><br></h1><h1>此图仿王蒙笔意，主峰用牛毛皴，墨法湿润，林木葱郁繁杂，屋舍错落掩映。作于嘉庆二十一年，王学浩时年 64 岁。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：曾在云台中丞处，见昆陵唐氏所藏黄鹤山樵小帧，墨法如是。丁丑（1817 ）初夏，菽畦，浩。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：菽畦（朱文方印）、王学浩印（朱白文相间印 ）。</h1> 千山落叶图轴⬇️ <h1 style="text-align:center;"><b>△千山落叶图轴</b></h1><h1>清 钱大年</h1><h1>绢本 设色 纵 128 厘米 横 39 厘米</h1><h1><br></h1><h1>钱大年（生卒年不详），字松苓。江南通州（今江苏南通)人。曾渡海遭风，舟载为两，大年栖于后得救，因号半舟。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此图布局清旷，设色秀雅，用笔工致。远处云漫山麓，近处林木萧瑟，别有一番荒桥落日之景致。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：千山落叶万山云，行到荒桥日已昏。羡杀(煞)田家头白叟，半生足不离柴门。大年。</h1><h1><br></h1><h1>钤印：半舟（白文方印）。</h1> 洗砚图轴⬇️ <h1 style="text-align:center;"><b>△洗砚图轴</b></h1><h1>清 明俭</h1><h1>纸本 设色 纵 144 厘米 横 39 厘米</h1><h1><br></h1><h1>明俭（生卒年不详)，字智勤，号几谷。丹徒（今江苏镇江人。俗姓王，少岁出家小九华山。能诗善书，尤工山水、花卉。其山水出入荆、关、马、夏，运笔如风，墨采沈郁，与海昌六舟僧交往甚好。</h1><h1><br></h1><h1>此画构图饱满，笔法清润。山峰以湿墨层层积染而成，平顶矾头施以淡青绿，山腰处有一楼阁，两高士对坐清谈，近处泉水流湍，岸边一人俯身洗砚，水花清影在山谷间回荡。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：洗砚图。仿文五峰笔意，几谷，俭。</h1><h1><br></h1><h1>钤印：明俭私印(朱文方印)。</h1><p class="ql-block"><br></p> 高山流水图轴⬇️ <h1 style="text-align: center;"><b>△高山流水图轴</b></h1><h1>清 张士保</h1><h1>纸本 设色 纵 135 厘米 横 56 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>张士保（ 1805—1878 )，字鞠如，号菊如。山东掖县（今莱州市)人。善书画，以画盛名。咸丰十年(1860 )，与秦炳文、汪叔明等人在松筠庵结画社，闻名京都。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>该图以“S”形构图描绘峰峦起伏，山石以勾皴为主，略施浅绛色；林木蓊郁，用笔灵活，村落安居于峰峦之间，描绘了一派高山闲居之境。此幅为张士保晚年之作，时年 61 岁。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：时同治乙丑(1865)阳月中瀚，菊如张士保画于华南书屋。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：张士保(白文方印）。</h1> 奇峰云涛图轴⬇️ <h1 style="text-align: center;"><b>△奇峰云涛图轴</b></h1><h1>清末民初 陈嘉楷</h1><h1>绢本 设色 纵 104.9 厘米 横 53.4 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>陈嘉楷（1864—1931 )，字也民，一作冶民，号渔村。河北蠡县人。清优廪生，历官知州。辛亥革命后回籍以书画自娱，工山水、墨梅，著有《渔邨书画录》《墨梅谱》等。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此轴画面明丽淡雅，以设色法绘青山含翠、霜林奇绝、瀑落云涛，表现了一幅锦绣纷披的景象。属陈嘉楷晚年佳作，时年 68 岁。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：看山人自画中来，锦绣纷披一径开。穿过霜林更奇绝，五云深处起楼台。寻幽选胜兴犹豪，路断桥通石等高。更爱奇峰插天外，仰看飞瀑落云涛。辛未（1931）新秋，作于保阳，幼珊仁兄有道正，也民，陈嘉楷。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：也民（朱文长印）、嘉楷（朱文方印）、养根雪园（白文方印）、未许青山长白头（朱文长印）。</h1> 松林草亭图轴⬇️ <h1 style="text-align: center;"><b>△松林草亭图轴</b></h1><h1>清 汪洛年</h1><h1>纸本 设色 纵 128 厘米 横 41 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>汪洛年(1870—1925 )，字社耆[qi]，号鸥客，钱塘（今浙江杭州)人，久居淮上。书、画、篆刻皆长，善山水。曾被张之洞聘任为两湖师范等校图画教员，辛亥革命后寓沪卖画自给。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>该图布局疏密有致，以“四王”画法勾勒山石，林木略施浅绛色，用笔疏简，向观者呈现了高山流水、松风草亭的雅逸风光。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：朵峰仁兄雅教，丁酉( 1897 )五月，汪洛年。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：洛年（朱文方印）。</h1> 春山叠翠图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△春山叠翠图轴</b></h1><h1>清 赵宝仁</h1><h1>纸本 墨笔 纵 136 厘米 横 62 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>赵宝仁（生卒年不详），字晋卿。工山水。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>该图仿王原祁笔法，山峦以皴染表现，用留白法画云气，但功力不足，略显呆板。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：春山叠翠，庚戌夏五月，仿王司农笔意，呈子仙大人钧鉴，晋卿，赵宝仁。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：赵宝仁印(白文方印）、晋卿(朱文方印)。</h1> 溪山独钓图轴⬇️ <h1 style="text-align: center;"><b>△溪山独钓图轴</b></h1><h1>清 潘联桂</h1><h1>绢本 墨笔 纵 83 厘米 横 40 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>潘联桂（生卒年不详），字师樵，号筱峰。从姜育楷习画，山水师法王翚。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此画仿黄公望笔法，以湿笔勾皴山峰，用淡墨点染树木茅宁，墨色浓淡相宜，层次分明。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：辛亥秋，仿大痴意，为研青三兄大人方家正之，筱峰，潘联桂作。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：潘联桂印（白文方印）、亦号师樵（朱文方印）。</h1> 丹枫秋意图轴⬇️ <h1 style="text-align: center;"><b>△丹枫秋意图轴</b></h1><h1>民国 苏松岩</h1><h1>纸本 设色 纵 130 厘米 横 32 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此图绘崇山峻岭，飞瀑直下，红枫秋色，笔墨娴熟，呈现了一幅“共君倚疏夕阳天”的景色。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：溪南溪北路延缘，心迹清如万顷泉。无限丹枫带秋色，共君倚疏夕阳天，应谦仁弟正之，癸未秋，苏松岩。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：苏国梁印(朱文方印)、苏松岩印(白文方印)。</h1> 夏日山居图轴⬇️ <h1 style="text-align: center;"><b>△夏日山居图轴</b></h1><h1>民国 无款</h1><h1>绢本 设色 纵 93 厘米 横 41 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此图气势浑厚、笔法粗狂，画中双松耸峙，屋舍清幽，一青衣高士策杖前行，画面充满夏日清凉之意。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：夏日山居。岁次已未腊月，仿黄鹤山樵笔意。</h1> 松林古寺图轴⬇️ <h1 style="text-align: center;"><b>△松林古寺图轴</b></h1><h1>民国 徐钝根</h1><h1>纸本 设色 纵 86.5 厘米 横 45 厘米</h1><div><br></div><h1>徐墀[chi]（生卒年不详），字钝根，号梦塘，绰号徐颠子。河北保定人。鉴藏家，工画山水。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此图布局疏密有致，主峰高耸，群峰环绕，山石以勾皴加浅绛设色，云雾锁山腰；山脚有一寺院隐现，寺前泉水淙淙，一幅秋高气爽的山居风景。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：癸亥秋日，雨窗写奉眉伯先生雅属印正，钝根弟，徐墀。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：钝根(朱文方印）。</h1> 秋林观瀑图轴⬇️ <h1 style="text-align: center;"><b>△秋林观瀑图轴</b></h1><h1>民国 李耀斗</h1><h1>纸本 设色 纵 85 厘米 横 31 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>李耀斗（1915—卒年不详），曾用名李宝湖，字清涤子，号壁文。天津人。生于书香门第，自幼喜好书画，14 岁即拜师北派画家张子伸，习山水画，后师从刘子久。后加入湖社画会天津分会，师从王良升、陈少梅学习山水。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>该图布局外松内紧，以牛毛皴画山石，水波用淡墨勾勒而成，树木繁杂茂盛，稍加渲染，描绘了一幅秋山夕照的绚烂画面。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：时在庚午（1930）年，习画于湖社画会，乙丑（1985年）回忆题于清涤书屋，耀斗。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：李（朱文方印）、耀斗（白文方印）。</h1> 山水立轴四条屏⬇️ <h1 style="text-align: center;"><b>△山水立轴四条屏</b></h1><h1>民国 陈秀容</h1><h1>纸本 设色 纵 69厘米 横 22.5 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此组条屏以青绿设色法描绘了四幅山川景色，山峦以墨笔勾勒轮廓，施以青绿，水面以淡青色渲染。作者自题仿恽南田、王原祁、倪瓒等画法，但多用自家笔法，技法稍逊。从侧面反映了当时的民间审美趣味。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：</h1><h1>1、岁次乙亥夏五月上瀚，绘于浭阳小蓮池馆之南窗下；抚南田老人大意。秀容女士。</h1><h1>2、时在乙亥夏五月上瀚，书于石城松雪斋之侧。秀容女士。</h1><h1>3、绘于浭阳小莲池馆之南窗下，抚石谷先生画法。秀容女士。</h1><h1>4、仿云林笔法，画于石城绿衣草堂之侧。陈秀容女士。</h1><div><br></div><h1>钤印：秀容（朱文方印）、女士（朱文方印）。</h1> 山水轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△山水轴</b></h1><h1>近现代 苏泉</h1><h1>绢本 设色 纵 138 厘米 横 49.5 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此轴为日本画家苏泉绘制，风格独特，有水彩画的意味。采用日式两色装裱，正面由两条边、隔水、锦眉、天头、惊燕、地头组成。“惊燕”，也称“绶带”、“惊绳”。原来是指在画的天秤处垂放的两条带子，燕子飞近时，带子随风飘动可惊走燕子，保护书画。后来用于装饰，固定在天头处。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：苏泉作。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：苏泉（朱文方印）。</h1> 南山祝寿长图轴⬇️ <h1 style="text-align: center;"><b>△南山祝寿长图轴</b></h1><h1>近现代 伯堂</h1><h1>绢本 设色 纵 118 厘米 横 42 厘米。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此轴为日本画家伯堂绘制。采用日式两色装裱，正面由两条边、隔水、锦眉、天地头、惊燕组成。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：南山祝寿长。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：伯堂（朱文方印）、气爽端乐（朱文方印）。</h1> 泉泻万年青图轴⬇️ <h1 style="text-align: center;"><b>△泉泻万山青图轴</b></h1><h1>近现代 纪文白</h1><h1>纸本 纵 111.5 厘米 横 40.8 厘米</h1><div><br></div><h1>纪文白（1883—约 1967 )，名钜统，以字行。河北献县人。纪晓岚五世孙，客居保定。民国间曾任县长、邢台税务汇收局局长、省政府考绩科科长。诗、文、书、画俱佳，其绘画造诣颇深，解放后曾参加第一届全国美展。</h1><h1><br></h1><h1>此图采用“之”字形构图，远峰耸峙，以花青和赭色罩染。两侧山峰主次分明，相映成辉，中间水面以留白表现，描绘了一幅秀润温雅的开阔景观。</h1><div><br></div><h1>款题：画船朝向水边停，泉泻如高屋建瓴。有客骑驴桥上过，凝眸笑看万山青。纪文白画并题，时年七十有九，客居保定二十五年矣,一九六(二)年九月记。</h1><div><br></div><h1>钤印：河间老纪（白文方印）、文白（朱文方印）、静簃道人(朱文方印)、河间文生(朱文方印)。</h1> 溪山雪霁图轴⬇️ <h1 style="text-align: center;"><b>△溪山雪霁图轴</b></h1><h1>近现代 纪文白</h1><h1>纸本 设色 纵 167 厘米 横 38 厘米</h1><div><br></div><h1>纪文白（1883—约 1967 )，名钜统，以字行。河北献县人。纪晓岚五世孙，客居保定。民国间曾任县长、邢台税务汇收局局长、省政府考绩科科长。诗、文、书、画俱佳，其绘画造诣颇深，解放后曾参加第一届全国美展。</h1><h1><br></h1><h1>此图用干笔皴擦描绘雪景。远处寒松雪亭，近处腊梅独放，以苔点留白表现峰峦雪霁，略显燥气。</h1><div><br></div><h1>款题：雪景山水至华原已造极峰，以视营丘之干燥，则觉此为胜。壬午（1942）秋日，海卿先生雅赏，献州人纪文白。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：文白（朱文椭圆印）、纪文白印(朱文方印)。</h1> 山水轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△山水轴</b></h1><h1>近现代 余绍宋</h1><h1>纸本 设色 纵 99 厘米 横 33 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>余绍宋(1882—1949 )，字越园，早年曾用樾园、觉庵等名，49 岁后更号寒柯。浙江龙游人。日本法政大学毕业。曾任民国政府众议院秘书、司法部参事等职，后任北京法政大学等校教授。中晚年定居杭州，以书画自娱，精鉴赏，著有《书画书录解题》、《画法要录》。</h1><h1><br></h1><h1>此幅构图奇险，用笔爽劲。画山石明暗对比强烈，颇具现代感。画家时年 59 岁。</h1><div><br></div><h1>款题：庚辰(1940 )孟秋，越园写于沐尘。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：余绍宋（白文方印）、越园（朱文方印）。</h1> 山水轴 <h1 style="text-align:center;"><b>△山水轴</b></h1><h1>近现代 溥儒</h1><h1>纸本 设色 纵 103 厘米 横 29 厘米</h1><h1><br></h1><h1>溥儒(1896—1963 )，全名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畲[yu]，自号羲皇上人、西山逸士，为清代恭亲王奕䜣之孙。曾留学德国，嗜诗文、书画，尤工山水，与张大千有“南张北溥”之誉，与吴湖帆有“南吴北溥”之称。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此幅构图新颖，山峰从左侧探出，右侧楼阁宝殿中有数人对谈观景，近处松树设色沉郁浓重，衬托出远方夕阳的光辉，呈现了一片宁静样和的氛围。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：翠巘 [yan]开云境，丹林映斜阳。心畲。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：松巢客(朱文椭圆印)、旧王孙(朱文方印)、溥儒（白文方印）。</h1> 霜林清话图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△霜林清话图轴</b></h1><h1>现代 秦裕</h1><h1>纸本 设色 纵 130 厘米 横 33 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>秦裕（1896—1974 )，原名秦裕荣，号仲文，后又以秦裕为笔名，别署梁子河村人。河北遵化县人。曾参加蔡元培主办的中国画法研究会，从贺履之、陈师曾、汤定文等学画。解放后历任北京画院画师、天津美术学院教授等职。谙熟诗词，长于书画，著有《中国绘画学史》等。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：霜林清话图。壬申(1932） 夏四月，尽奉敷五先生之属。仲文，秦裕。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：秦(白文方印)、仲文(朱文方印)。</h1> 茅屋飞瀑图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△茅屋飞瀑图轴</b></h1><h1>现代 王颂余</h1><h1>紙本 墨笔 纵 108.5 厘米 横 41.5 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>王颂余（1910—2005）。原名王文绪、王为。天津市人。早年受业于章氏（太炎）国学讲习会，跟随溥心畲、刘子久学习山水画，随溥默公学书法。1958 年后任教天津美术学院。诗文书画俱佳，其山水画着意表现“质健为妍”的境界。</h1><h1><br></h1><h1>此图为仿黄鹤山樵（王蒙）之作。布局层次分明，笔墨老辣，以书入画，笔力遒[qiu]劲，浓密的皴法表现出北方山水的雄壮风情。画面上方有溥心畲跋。</h1><div><br></div><h1>款题：抚黄鹤山樵层峦萧寺图。壬午（1942 )夏日，颂余居士，为。</h1><h1><br></h1><h1>山雨忽开霁，漂流绕茅屋，时有濯[zhuo]缨人，云端看飞瀑。心畲。</h1><div><br></div><h1>钤印：王为（朱文方印）、颂余临古（白文方印），一朵红云（朱文椭圆印）、旧王孙（朱文方印)、溥儒（白文方印）。</h1> 第二部分 潇湘含翠图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△潇湘涵翠图轴</b></h1><h1>清 王翚</h1><h1>纸本 墨笔 纵 74.5 厘米 横 44.5 厘米</h1><div><br></div><h1>王翚 [hui]( 1632—1717 )，字石谷，号耕烟散人，又号剑门樵客、清晖老人等。江苏常熟人。自幼喜画，曾拜张珂为师，专仿黄公望。后经王时敏、王鉴亲授，成为清代正统派山水大家，学者极众，形成了“虞山派”。与王时敏、王鉴、王原祁并称“清初四王”。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此图绘群峰危耸雄峙。苍松古树盘虬，山间小径通幽，溪水流潺，两叶扁舟泛于湖面。丛树掩映下几处茅舍。坡岸山石，林木葱郁，杂草丛生。远山逶迤，若隐若现。此图作于康熙二十三年(1684 )，王翚时年 53 岁。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：潇湘秋已暮，涵翠雨中开，人在蒹葭 [ jiān jiā ]里，燕鸿正未来。甲子（1684 ）小春十日，王翚画。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：王翚之印（朱白文相间印）、石谷子（朱文方印）。</h1> 雅宜山图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△雅宜山图轴</b></h1><h1>清 陈靖</h1><h1>纸本 设色 纵 117 厘米 横 62 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>陈靖（生卒年不详），字青立，号雨峰。天津人。山水学黄公望，初师罗克昭，宗法张宗苍，气骨浑朴。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此图画法出自张宗苍，山势重叠中见秀润，皴法粗疏有致，设色清雅、意境清幽。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：雅宜山图。甲申春三月望日，仿墨岑笔意于读石山房，为圣言二兄先生正，青立，陈靖。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：陈靖私印（白文方印）、雨峰（朱文方印），振雊轩（朱文长印）。</h1> 南山图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△南山图轴</b></h1><h1>清 王原祁</h1><h1>纸本 设色 纵113.5 厘米 横 58 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>王原祁（1642—1715），字茂京，号麓台，一号石师道人。江苏太仓人。王时敏之孙。官至户部侍郎，故亦称“王司农"。潜心画理，精于笔墨，自称“笔端自有金刚杵”。承黄公望、董其昌及王时敏之学，肆力山水，领袖群伦，成“娄东派”，影响后世。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此图布局雄美中见雅致，绘崇山峻岭，松柏数株，山树掩映下，水阁宇舍错落有致。山间采用留白技法营造出云雾氤氲 [ yīn yūn ]之意境，画面有下方亦采用留白表现一潭静波。群山采用干笔皴擦与罩染相结合，笔力超迈，整体风格浑厚苍润。此图原是王原祁为友人贺五十岁寿而作，因公务阻碍，隔年生日之际完成，得以补祝。时年 63 岁。</h1><div><br></div><h1>款题：癸未（ 1703 )嘉平，为南考年道兄五袠 [zhi]初度，余作南山图奉祝，偶为公事所阻，今岁往来直庐，时作时辍，日来以残腊公徐亟 [ ji ] 成之，恰值生申令辰，犹可以南补祝也。时康熙甲申（1704）腊月望后，娄东王原祁。</h1><div><br></div><h1>钤印：御书画图留与人看（双龙纹椭圆印），王原祁印（自文方印）、麓台（朱文方印）。</h1> 夏日山居图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△夏日山居图轴</b></h1><h1>清 唐岱</h1><h1>绢本 设色 纵 104厘米 横 61 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>唐岱（1673—1752 以后)，字毓 [ yu ]东，号静岩，又号默庄。满洲正蓝旗人。王原祁弟子。官内务府总管，以画祗 [ zhi ]候内廷。用笔沉厚，设色妍丽。精画理，著有《绘事发微》。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>画面构图疏密有致，富有层次感。山间飞瀑直下，山前静水流深；水岸边坡布丛树，苍劲葱郁；茅舍草亭，高低错落。茅棚内有二人对坐于蒲团之上，似在闲谈论道，小桥上有一童仆携古琴而来。峰峦叠翠，云锁半山，以石青、石绿敷染，更显夏日之苍露。系清宫内府所藏。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：夏日山居。臣唐岱恭画。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：臣唐岱(自文方印)、恭绘(朱文印)、石渠宝笈定鉴(朱文圆印)、宝笈重编(白文方印)、石渠宝笈(朱文长印）、乾隆御览之宝(朱文椭圆玺）、嘉庆御览之宝（朱文椭圆玺）、宣统御览之宝（朱文方玺）、乾隆鉴赏（白文圆玺）、养心殿鉴藏宝（朱文长玺）、三希堂鉴藏玺（朱文长玺）、宜子孙（白文方玺）。</h1> 山水扇面 <h1 style="text-align: center;"><b>△山水扇面</b></h1><h1>清 钱维城</h1><h1>纸本 墨笔 宽 49 厘米 高 24 厘米</h1><div><br></div><h1>钱维城(1720—1772 )，字宗磐，一字幼安，号纫庵、稼轩等。江南武进（今江苏常州）人。乾隆十年（1745）乙丑科状元<span style="color: inherit; font-size: 20px;">，历任礼、工、刑部侍郎等。善书画，经董邦达指授山水，供</span>奉内廷，曾主持绘制《乾隆南巡图》。</h1><div><br></div><h1>此扇布局繁密，笔法工谨中见苍润，远山氤氲，以皴染结合表现山峦起伏，林木葱郁，泉水清波，别有一番隐居情致。此画风格与钱维城实景山水有很大不同。</h1><div><br></div><h1>款题：臣钱维城恭画。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：臣（白文方印）、维城（朱文方印）。</h1> 空山雨过图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△空山雨过图轴</b></h1><h1>清 钱大年</h1><h1>绢本 设色 纵 128 厘米 横 39 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钱大年（生卒年不详），字松苓。江南通州（今江苏南通）人，曾渡海遭风，舟载为两，大年栖于后得救，因号半舟。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>该画构图繁密，用笔工谨。远山矗立，山腰云雾环绕，楼阁隐现。近处林木繁盛，幽人独坐，临阁听水；脚夫急行，童子送琴。山石勾皴后施色，树木用不同墨色渲染而成，描绘了一幅雨过春山、生机盎然的情境。</h1><div><br></div><h1>款题：空山春尽落花深，雨过林荫缘玉新。自汲山泉烹凤饼，坐临溪阁待幽人。半舟，钱大年。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：松苓书画（朱文长印）</h1> 秋山图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△秋山图轴</b></h1><h1>清 张赐宁</h1><h1>纸本 设色 纵 167.5 厘米 横 84.5 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>张赐宁（1743—1818 ）字坤一，号桂岩。直隶沧州（今河北沧县）人。初游京师与罗聘齐名，深得纪昀器重。诗书画兼善，尤善花卉，山水画气魄沉雄。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此幅构图截取近景，笔法粗放，以灵活的皴法表现千岩万壑。树木勾染结合，恣肆纵横,秋风秋意跃然纸上。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：拈笔写秋山，秋风卷素纸。腕下有奇峰，襟怀无块垒。千岩万壑罗心胸，八百湖山一弹指。嘉庆花朝前二日，桂岩。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：赐宁私印（白文方印）、坤一（白文方印）。</h1> 山水扇面 <h1 style="text-align: center;"><b>△山水扇面</b></h1><h1>清 温仪</h1><h1>纸本 墨笔 宽 51 厘米 高 23 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>温仪，字可象，号纪堂。陕西三原人。少嗜画，后入京师，从王原祁学，画遂大进。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此扇仿黄公望笔法，远山重叠，云雾萦绕，山下有屋宇村落，山前树木蓊郁，溪流坡渚[ zhǔ ]，散漫天真，富有生活气息。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：康熙戊子（1708）夏六月，仿大痴笔法于双藤书屋，温仪写。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：纪堂（朱文方印）。</h1> 奇峰峻岫图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△奇峰峻岫图轴</b></h1><h1>清 卢彤寿</h1><h1>绢本 墨笔 纵 75<i></i>.2 厘米 横 31.5 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此轴构圈疏朗，山峰顾盼有姿，山石用细笔勾皴，学王蒙画法。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：戊寅新正，拟王叔明画法于春明之吟香寓裔，绍堂卢彤寿。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：彤寿之印（白文方印）、绍堂（朱文方印）、畿辅先哲祠金石图画记（朱文长印）。</h1> 南村图 <h1 style="text-align: center;"><b>△南村图</b></h1><h1>清 张崟</h1><h1>纸本 纵 136 厘米 横 63 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>张崟 [ yin ]（1761—1829），字宝匪，号夕庵、夕道人，又号樵山居士、观白居士等。丹徒（今江苏镇江）人。善画花卉、竹石及山水，早年宗吴门画风，中年专师沈周，又上追宋元诸家。晚年画作多表现本邑景色，独辟蹊径，自成风貌。善画松，时人谓之“张松”。其后追随者甚多，形成“丹徒派”。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此图仿王蒙笔意，得其闲雅。山峰秀润，云气弥漫，用积墨法皴染山头；树法精炼，掩映处有茅亭屋宇，山腰处云雾弥漫，突出俊秀之气。用笔整饬 [ chi ]，显示出画家涵养之深厚。</h1><div><br></div><h1>款题：王黄鹤为陶九成作南村图，笔墨闲雅，气韵纯正，秀藏于骨。故也每欲效之，恨秀溢于外，弗逮古人远矣，虽工力涵养种种之逊古，亦抑时代使然耶。道光三年（1823 )二月清明后一日，背仿王黄鹤并志。张崟。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：张崟之印（朱白文相间方印）、夕庵（朱白文相间方印）。</h1> 秋山独钓图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△秋山独钓图轴</b></h1><h1>清 李峦</h1><h1>绢本 墨笔 纵 66.9 厘米 横 34.8 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>李峦（生卒年不详），原名谔言，字尊岳。江苏兴化人。肆力于古文，书法遒劲，绘画沉稳，诗亦清越，著有《淮南金石考》。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>该图用粗笔勾皴山石，山间有村舍屋亭，林木萧疏，渔人独钓，入目皆为荒凉清旷之景。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：秋池老人，李峦，时年八十。</h1><div><br></div><h1>钤印：李峦（自文方印）、大山（朱文方印）。</h1> 江山叠獻图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△江山叠巘图卷</b></h1><h1>清 允禧</h1><h1>纸本 设色 长 155 厘米 宽 18.4 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>允禧（1711—1758），全名爱新觉罗·允禧，字谦斋，号紫琼道人、春浮居士。清宗室，康熙第二十一子。工山水，学倪瓒，水墨花卉亦有雅韵。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此卷以平远构图法绘江山叠巘 [yan]之景象。画面中峰峦耸峙，树木顾盼生姿；远处为浩瀚江水，山峦连绵，江面上桅船数只；江对岸远山数重，树木、溪桥依稀可见；渔人撑篙，文士对坐，孩童嬉戏，钟塔、溪桥、屋舍依稀可见。整幅画面秀润整饬，一派平淡悠远、开阔闲雅的气象。通卷有嘉庆、宣统鉴赏章，可见此幅原为允禧奉敕恭绘，由清内府所藏之佳作。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：臣允禧恭画。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：臣（朱文印）、允禧（白文印）、石渠宝笈（朱文长印）、宝笈三编（朱文方印）、嘉庆御览之宝（朱文长玺）、嘉庆御览（白文方玺）、宣統御览之宝（白文方玺）、三希堂精鉴玺（朱文长玺）、宜子孙（白文长玺）、宣统御览（朱文方玺）、无逸斋精鉴玺（朱文长玺）。</h1> 溪山秋兴图轴 <h1><p style="text-align: center;"><b>△溪山秋兴图轴</b></p></h1><h1>现代 郑昶</h1><h1>纸本 设色 纵 140.5 厘米 横 48.5 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>郑昶 [chang] (1894—1952 )，字午昌，后以字行，号弱龛，别号双柳外史、丝鬓散人、墨鸳鸯楼主，斋名鹿胎仙馆。浙江嵊州人。工诗善画，尤长于山水，著有山水画集。尤致力于画史画理研究，著述甚丰，有《中国画学全史》《中国美术史》等。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此幅布局饱满，笔法凝练，设色明丽。近处一高士策杖过<span style="color: inherit;">桥，旁边童子携琴跟随，桥下流水潺潺，文士乘舟闲游。山路</span><span style="color: inherit;">蜿蜒，红林点点。峰峦间有古寺隐现，远帆缥缈。一瀑飞流直</span><span style="color: inherit;">下，烟云环绕，旷然如至仙境。整个画面水墨滋润，勾勒皴擦</span><span style="color: inherit;">点染精工，生动表现了一幅可行、可望、可游、可居的溪山秋</span><span style="color: inherit;">意之境。此画融书法功力与各家技法于一炉，代表了郑昶山</span>水画的典型风格。时年 51 岁。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：山水画以勾皴为骨骼，功力之浅深、品属之高下于是见焉。董巨之雄秀，倪黄之简逸，黄鹤山樵之缠绵，石田先生之苍劲，无不以勾皴见笔，如篆如草，有楷有隶，更以书法入画为上策，兹以其意为之，愧古人之不可及也。墨鸳鸯楼主并题。溪山秋兴。甲申(1944 )春三月，弱龛郑午昌写于海上。</h1><div><br></div><h1>钤印：诗书画之家（白文方印）、郑昶私印（白文方印），郑午昌（白文方印）、七松堂（朱文方印）、上水船夫（朱文方印）。</h1> 春潭渔集图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△春潭渔集图轴</b></h1><h1>清 蒋宝龄</h1><h1>绢本 设色 纵 110 厘米 横 52 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>蒋宝龄（1781—1840 )，字子延、霞竹，号琴东逸史。江苏昭文（今江苏常熟）人，后寓上海。工诗善画。道光十九年（1839）创办“小蓬莱画会”。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>该图采用了青绿设色的画法，描绘了绿树葱茏、深山含翠，草亭静寂，飞鸟云集，一高士乘舟闲游于盎然春色之中。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：春潭渔集。略师耕烟散人画意，霞竹，蒋宝龄。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：霞竹（朱文方印）,蒋宝岭印（朱文方印）。</h1> 嶂石春意图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△嶂石春意图轴</b></h1><h1>清 边凤昭</h1><h1>绢本 设色 纵 183.5 厘米 横 99 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>该图构图整饬，笔法工谨，用淡墨皴染表现山峦峰渚，近处林木以细笔勾勒为主。草亭一位红衣高士驻足远眺，亭外柳荫依依，描绘了一派春光无限好的景致。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：任丘。边凤昭。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印。臣凤昭印（白文方印）、来泉（朱文方印）。</h1> 溪山雨意图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△溪山雨意图轴</b></h1><h1>清 汪敏</h1><h1>纸本 墨笔 纵 95.5 厘米 橫 36 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此轴仿米氏云山画法，山头层层积染，树木用重墨点成。画面湿气淋漓，空灵通透。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：诗魔画痴两相宜，握管还吟画里诗。留得雪泥鸿爪迹，云烟扑面墨淋漓。法米虎儿画，汪敏。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：慎斋（朱文方印）。</h1> 浮峦暖翠图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△浮峦暖翠图轴</b></h1><h1>清 陆恢</h1><h1>紙本 纵 117 厘米 橫 49.3 厘米</h1><div><br></div><h1>陆恢(1851—1920 )，原名友恢，字廉夫，号狷 [ juan]<span style="color: inherit; font-size: 20px;">叟，一字狷盦[an]，自号破佛盦主人。昊江(今江苏苏州人。</span></h1><h1><span style="color: inherit; font-size: 20px;"><br></span></h1><h1><span style="color: inherit; font-size: 20px;">该图采用“S”形沟图，描绘青山林立、烟云锁腰的葱茏景致。山石在仿大痴笔法的基础上，施以青绿色，云气用留白法与淡墨勾染相结合。人物策杖前行，给画面增添了引人入胜的趣味。此幅为陆恢晚年之作，时年 66 岁。</span></h1><div><br></div><h1>款题：浮峦暖翠图。大痴画传世无多，唯秋山图焚余残卷，不知果是烟客所见者，不获已而借径楼东。亦惟存高山景仰之思耳，丙辰(1916)二月印僧仁兄大人之命，即以就正高明。昊江陆恢在胥 [xu] 阊 [chang]小筑所作。</h1><div><br></div><h1>钤印：陆恢私印（朱白文相间印）。</h1> 鸟棲日照图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△鸟棲日照图轴</b></h1><h1>清 王承枫</h1><h1>绢本 墨笔 纵 105 厘米 横 54 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>王承枫（生卒年不详），字陛臣，号丹麓。磁州（今河北磁县）人。咸、同（ 1851—1874）时官河南内黄知县。善分隶，工山水。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此图笔法粗犷，用墨酣畅淋漓，应为一气呵成之作。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：鸟棲鱼不动，日照夜江深。身外都无事，舟中只有琴。曾见南田有此本于树南师第中，秋夜不寐，略师便似觉甜熟稍除，而荒率未有臻也，愧为之叹。辛未（1871)秋夜，丹麓承枫再识。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：丹麓字画（白文方印)、畿辅先哲祠收藏字画金石印记(朱文长印)。</h1> 山水册 <h1 style="text-align: center;"><b>△山水册</b></h1><h1>清 王承枫</h1><h1>纸本 墨笔 高 29 厘米 宽 37 厘米</h1><div><br></div><h1>此册共十二开，为仿各家笔法之作。仿沈周笔意“停舟落日”、仿恽寿平“唱晚惊寒”、仿巨然法“云壑幽居”、仿吴镇“寒林日暮”、仿倪云林“林亭薄暮”、仿刘松年“钓罢归来”、仿董其昌“柳港归鸦”、仿赵孟頫“柳塘春泊”、仿米芾“柳溪渔舫”、仿黄公望“松轩清话”等。</h1> 松阴听涛图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△松阴听涛图轴</b></h1><h1>清 任金声</h1><h1>绢本 设色 纵 99 厘米 横 31.5 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此图布局工谨，设色清丽。画中两幅松树交互耸峙，树旁峰峦飞瀑，树后平台上一贤士席地而坐，观山听松，一派悠然自得的气象。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：松阴趺[ fu ] 坐听鸣涛，流水潺潺山自高。何必焦桐更亲鼓，天然境界响清操。壬午春二月下瀚，少棠任金声。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：任金声印（自文方印）、少棠（朱文方印）。</h1> 山水四条屏 <h1 style="text-align: center;"><b>△山水四条屏</b></h1><h1>清 赵鼎奎、陈本</h1><h1>绢本 墨笔 设色 纵 157 厘米 横 48 厘米</h1><div><br></div><h1>此组条屏包含八幅作品，每条上下两幅，这种形式称为“双挖”。上方为陈本水墨山水，笔墨疏淡；下方为赵鼎奎指墨山水，墨法融浑。</h1> 林泉卜筑图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△林泉卜筑图轴</b></h1><h1>民国 少臣</h1><h1>纸本 设色 纵 87 厘米 横 33 厘米</h1><div><br></div><h1>款题：曲磴盘纡山不稠，林泉如此极深幽。若为飞履干峰外,卜蜿诛茆最上头。壬午夏日，少臣写。</h1><div><br></div><h1>钤印：少臣画印（朱文方印）。</h1> 山水画册 <h1 style="text-align: center;"><b>△山水画册</b></h1><h1>民国 六爱山人</h1><h1>绢本 设色 纵 30 厘米 横 21.5 厘米</h1><div><br></div><h1>此册为蝴蝶装，将竖式画心裱成左右翻阅的形式，共十二开。作者自题仿董源、黄公望、郭熙等各家笔法，但多为自家画法。</h1> 松林观涛图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△松林观涛图轴</b></h1><h1>民国 王永泉</h1><h1>纸本 设色 纵 130 厘米 横 50 厘米</h1><div><br></div><h1>此图采用青绿画法，山峰叠翠，云霞缭绕。</h1><div><br></div><h1>款题：拟耕烟散人笔意，涂此以祝伯秋仁兄大人寿。乙亥十月，弟王永泉。</h1><div><br></div><h1>钤印：王永泉印（白文方印）、伯水（朱文方印）。</h1> 姜夔诗意图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△姜夔诗意图轴</b></h1><h1>民国 夏承诗</h1><h1>紙本 设色 纵 62.5 厘米 横 29 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>夏承诗（1909—1977），字幼达，夏敬观之子，出身于书香门第，受家庭影响，诗、书、画全能。曾留学国外攻读化学专业。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此幅为写姜夔 [kui] 诗意图。以披麻皴勾勒山石轮廓，再渲染以青绿和赭色，远处林木用横点皴画出，近处松树先勾后染，画面平和淡雅，笔力稍显稚嫩，为夏承诗风格形成期作品，时年 34 岁。</h1><div><br></div><h1>款题：克斋姻丈大人教正，承诗。笠泽茫茫雁影微，玉峰重叠护云衣。长桥寂寞春寒夜，只有诗人一舸归。壬午(1942）秋。写白石道人诗意，幼达夏承诗。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：承诗之印（朱白文相间印）、承诗（白文方印）、幼达（朱文方印 ）。</h1> 山水成扇 <h1 style="text-align: center;"><b>△山水成扇</b></h1><h1>民国 徐熹[xi]</h1><h1>纸本 设色 宽 53 厘米 高 20 厘米</h1><div><br></div><h1>此扇绘山峦数重，林木丛生，溪桥山路，草亭飞鸟。笔墨娴熟，设色典雅。</h1><div><br></div><h1>款题：重山先生雅教，庚辰新秋，吴江北汀徐熹画于枫渔旧屋。</h1><div><br></div><h1>钤印：徐喜（白文方印）。</h1> 第三部分 水阁泉声扇页 <h1 style="text-align: center;"><b>△水阁泉声扇页</b></h1><h1>南宋 佚名</h1><h1>绢本 墨笔 直径 25.7 厘米</h1><div><br></div><h1>此图无款，笔清墨润，意境悠远，远山若隐若现，古槐用重笔勾勒，枝叶繁茂，小桥楼阁，庭院深锁，描绘了淡泊幽然的江南风光。曾经近人杜是收藏。</h1><div><br></div><h1>钤印：杜是鉴藏书画之印（朱文方印）、杜是收藏书画（白文方印）。</h1> 松山小亭扇页 <h1 style="text-align: center;"><b>△松山小亭扇页</b></h1><h1>南宋 佚名</h1><h1>绢本 设色 直径 24.9 厘米</h1><div><br></div><h1>此图无款，采用“马一角”构图方法，左上方大面积留白，山石树木居于右下角。远处峰峦影绰，近处松林苍郁，楼阁隐现，有一人凭栏远眺，表现出空旷清寂的意境。山石用斧劈皴，苍松以重笔勾勒，用笔遒劲。画面构图、笔法均有南宋画家马远的风格。</h1><div><br></div><h1>钤印：杜是鉴藏书画印（朱文长印）、杜是收藏书画（白文方印）、家宝（朱文葫芦纹）。</h1> 云山图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△云山图轴</b></h1><h1>明 董其昌</h1><h1>纸本 墨笔 纵 31 厘米 横 24 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>董其昌(1555—1636 )，字玄宰，号思白、香光居士。松江华亭（今上海市）人。官至南京礼部尚书。他在书画、鉴藏、书学画论各个方面都有很高造诣。画山水师法董源、米芾。明代朱谋垔[yin]）评董其昌山水曰：“山水树石，烟云流润，神奇俱足，而出以儒雅之笔，风流蕴藉为本朝第一”。</h1><div><br></div><h1>此轴一书一画，董其昌书画兼善，一般书法署款为“其昌”，绘画署款为“玄宰”，因此有“画不其昌，书不玄宰”之说。</h1><h1><br></h1><h1>书法以行书写就五言绝句一首，笔法娴熟隽雅，行气舒畅而又不失浑厚。</h1><div><br></div><h1>款题：烟渚轻鸥外，晴窗画鹢 [yi] 前。何须苦联句，触眼白云篇。其昌。</h1><div><br></div><h1>钤印：宗伯学士（白文方印）、董氏玄宰（白文长印）</h1><div><br></div><h1>绘画为学米氏云山画法，用浓淡不同的墨色点染云山，树法简洁，墨色蕴藉，描绘了一幅明洁隽朗、诗意濛濛的景致。</h1><div><br></div><h1>款题：云藏神女馆，雨散楚王宫。玄宰。</h1><div><br></div><h1>钤印：玄宰（朱文方印)</h1> 浮丘山房图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△浮丘山房图卷</b></h1><h1>清 米汉雯</h1><h1>纸本 墨笔 长 249 厘米 宽 42.7 厘米</h1><div><br></div><h1>米汉雯（生卒年不详），宛平（今北京）人。晚明书法家米万钟之孙。官至侍讲学士。善书画篆刻，画山水气势浩瀚，著有《漫园》等。</h1><h1><br></h1><h1>此卷为米汉雯绘浮丘山房实景。画中峰峦起伏，山石拱坐蹲腾，不一而足；灌木丛卉，修竹长松，卫水潆洄，芙蓉藻荇，再现了浮丘山房的真实场景。</h1><div><br></div><h1>款题：壬寅初秋，成老夫子命画。米汉雯。</h1><div><br></div><h1>钤印：汉雯印（白文方印）、畿辅先哲祠珍藏书画印（朱文长印）。</h1> 仿倪云林山水轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△仿倪云林山水轴</b></h1><h1>清 王崇简</h1><h1>纸本 墨笔 纵 77.2 厘米 横 31.5 厘米</h1><div><br></div><h1>王崇简( 1602—1678 )，字敬哉。宛平(今北京)人。崇祯十六年（1643）进士，因丧母丁忧未任官职。入清后官至礼部尚书。著有《青箱堂文集》等。</h1><div><br></div><h1>此幅山水采用“一河两岸”的三段式构图，寥寥数笔勾勒了枯树、茅亭、远渚，表现了一派荒寒孤寂的气象。上方有蒋廷锡之子蒋溥题跋。</h1><div><br></div><h1>款题：江左三家外，惟公北地雄。诗篇争秀发，留华亦空濛。树石倪迂近，云山楚塞同。香厨珍护在，得见古人风。乾隆戊寅(1758 )，蒋溥，轩题</h1><div><br></div><h1>钤印：溥（白文圆印）、恒轩(朱文方印)、青宫太保（朱文方印）、畿辅先哲祠收藏字画金石印记（朱文长印）。</h1> 石壁流泉图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△石壁流泉图卷</b></h1><h1>清 王翚 杨晋</h1><h1>纸本 墨笔 长 104.5 厘米 宽 27.5 厘米</h1><div><br></div><h1>王翚( 1632—1717 )，字石谷，号耕烟散人，又号剑门樵客、清晖老人等。江苏常熟人。自幼喜画，曾拜张珂为师，专仿黄公望。后经王时敏、王鉴亲授，成为清代正统派山水大家，学者极众，形成了“虞山派”。与王时敏、王鉴、王原祁并称“清初四王”。</h1><div><br></div><h1>杨晋(1644—1728)，字子和、子鹤，号西亭、谷林樵客、鹤道人，署野鹤。江苏常熟人。王翚入室子弟。王翚出游，杨晋必随行。王翚作图凡有人物、动物及点景，皆由杨晋补绘。</h1><div><br></div><h1>此卷为王翚、杨晋师生合作。王翚画石壁流泉，干笔皴擦峭壁，细笔勾勒流泉。杨晋补云山萧寺，以米家画法绘云山，淡墨皴点萧寺林木。二人笔法一干一湿，和谐互补，苍茫与温润并举，增添了画面层次感。</h1><div><br></div><h1>款题：石壁流泉，庚申（1680）冬日，王翚戏作，古虞杨晋画云山萧寺。</h1><div><br></div><h1>钤印：王翚(朱文长印)、杨晋私印(白文方印)、子崔（朱文方印）、笪苣（朱文椭圆印)，竹坡赵氏真赏（朱文方印）。</h1> 秋林草亭图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△秋林草亭图轴</b></h1><h1>清 王大椿</h1><h1>纸本 墨笔 纵 65.5 厘米 横 43 厘米</h1><div><br></div><h1>王大椿（1717—1755），字八千。江苏常熟人。王翚曾孙。<span style="color: inherit; font-size: 20px;">此幅自题学元代画家高克恭，但画中枯树草亭是学倪瓒画法。</span></h1><h1><br></h1><h1>款题：辛亥（1731 )秋日，仿高房山笔意，愧未能其得其仿似，以应雪年仁兄先生雅嘱，弟王大椿。</h1><div><br></div><h1>钤印：王大椿（朱文方印）。</h1> 山水画册 <h1 style="text-align: center;"><b>△山水画册</b></h1><h1>清 奚冈</h1><h1>纸本 设色 纵 28.5 厘米 横 22 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此册为推篷装，将横式画心裱成上下翻阅的形式，共十二开。画中以仿古笔法描绘了文人独钓、观云、策杖、听松等雅游闲居的景色。</h1> 芦荻溪钓图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△芦荻溪钓图轴</b></h1><h1>清 奚冈</h1><h1>纸本 墨笔 纵 117 厘米 横 35 厘米</h1><div><br></div><h1>奚冈（1746—1803），字铁生、纯章，号萝龛，别号鹤渚生、蒙泉外史等。原籍安徽歙 [she]县，一作黟县，寓浙江杭州。不应科举，寄情诗画。曾游日本，名噪海外。工篆刻，与丁敬、黄易、蒋仁合称“西泠[ling] 四大家”。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此图布局萧散，用笔轻快。远山朦胧，芦荻萧萧，雁影南飞，画中人乘舟沉思，描绘了一幅空寂荒疏的秋日风光。此图为奚冈晚年之作，时年 52 岁。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：萧萧芦荻雁初飞，寂寂渔竿冷钓矶。黄叶—林秋思回，输他吟客坐忘机。丁巳( 1797 )九秋，铁生。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：翊[y i]玲珑（朱文长印）、奚冈之印（朱白文相间印），鹤渚生（白文方印）。</h1> 山水画册 <h1 style="text-align: center;"><b>△山水画册</b></h1><h1>清 张嶒</h1><h1>纸本 设色 纵 35 厘米 横 27 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>张嶒 [ceng]( 1796—1820）,字增山，号素石道人、漱石老人。江苏高邮人。善山水，法黄公望。尤善画鸭，其作品存世较少。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此册共十二开，描绘了秋山策杖、雪山行旅、荷塘静坐、桃源仙柳荫垂钓等文人闲游的场景。</h1> 秋山松鹤图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△秋山松鹤图轴</b></h1><h1>清 朱鹤年</h1><h1>纸本 设色 纵 85.5 厘米 横 31.7 厘米</h1><div><br></div><h1>朱鹤年（1760—1834 ），字野云，号野堂、野云山人等。江苏泰州人。自幼喜书画。至壮年，因家境贫寒步行北上，一路卖画为生，入京后画理精进。善画山水、人物、仕女、花卉等，尤以山水、人物画著称。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此图布局舒朗、主次分明，松树正中挺立，仙鹤驻足观望，茅屋低矮，远山 逶 [wei] 迤 [yi]，描绘了一派萧瑟悠闲的境界，为朱鹤年晚年之作。</h1><div><br></div><h1>款题：只有鹤看屋，更无人到门。道光辛卯（1831） 七月作，野云，朱鹤年，时年七十有二。</h1><div><br></div><h1>钤印：朱鹤年印（白文方印）、野云（朱文方印）。</h1> 远山丛树图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△远山丛树图轴</b></h1><h1>清 张之万</h1><h1>绢本 墨笔 纵 75.8 厘米 横 32.月厘米</h1><div><br></div><h1>张之万（1811—1897 )，字子青，号銮坡。直隶南皮（今<span style="color: inherit; font-size: 20px;">河北南皮县）人。张之洞堂兄。道光二十七年(1847）丁未科状元。善书画，画山水笔墨绵邈，骨秀神清，与戴熙交好，时称“南戴北张”。</span></h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此图是张之万为李鸿藻之子李石曾（李煜瀛）所作。画面取倪云林“一河两岸”式构图，笔墨疏淡简远，充满萧散荒寂之气。</h1><div><br></div><h1>款题：石曾姻兄雅正，弟张之万。</h1><div><br></div><h1>钤印：之万（朱文方印），畿辅先哲祠收藏字画金石印记（朱文长印）。</h1> 山水扇面 <h1 style="text-align: center;"><b>△山水扇面</b></h1><h1>清 张之万</h1><h1>纸本 墨笔 宽 53 厘米 高 24 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此图布局简洁，用淡墨疏笔描绘峰峦草亭及松竹，格调高逸。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：秋声撼庭梅，晓气浮远山。画为珍同二兄正，子青张之万。</h1><div><br></div><h1>钤印：之（白文方印）、万（朱文方印）。</h1> 溪山独钓图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△溪山独钓图轴</b></h1><h1>清 沈翰</h1><h1>绢本 墨笔 纵 37 厘米 横 26 厘米</h1><div><br></div><h1>沈翰（1849—1900 )，字厚安，号藻卿、浙江嘉兴人。沈钧儒父。江苏知县。善画花卉、翎毛、草虫，无师承，随意点染，天趣自在，但不多作，兼擅篆刻。</h1><div><br></div><h1>款题：溪山无限好，钓艇惬幽怀。醉白。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：秋黄（朱文椭圆印）。</h1> 秋岭运粮图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△秋岭运粮图横</b></h1><h1>清 戴克昌</h1><h1>纸本 设色 纵 91 厘米 横 32 厘米</h1><div><br></div><h1>戴克昌( 1806—卒年不详），号丑石。河北昌黎人。工山水、墨龙，学古人能别创一格，凡题画之诗皆自作，奇古异常。</h1><div><br></div><h1>此画简洁明净，山石以斧劈皴为主，远山淡墨点染，用苍润的笔墨表现了秋高气爽、山民运粮的生活场景。</h1><div><br></div><h1>款题：秋岭运粮，戊寅（1878 )冬仲七十三叟，丑石戴春写。</h1><div><br></div><h1>钤印：丑石戴克昌印（白文长印）。</h1> 新柳渔舟图轴 <h1 style="text-align: center;">△新柳渔舟图轴</h1><h1>清 雪舟</h1><h1>纸本 墨笔 纵 47.5 厘米 横 33 厘米</h1><div><br></div><h1>雪舟（生卒年不详），杭州西湖南屏寺僧，与日本画家雪舟同名。善画山水，笔力苍劲。为海上近代六十名家之一。</h1><div><br></div><h1>此图绘新柳依依，茅舍柴扉，渔舟待泊，仿佛有莺啼鸟叫，画面有简淡之趣。</h1><div><br></div><h1>款题：溪上敝庐，来无俗客。门前新柳，听有初莺。西湖雪舟写于清净书屋。</h1><div><br></div><h1>钤印：西湖（白文方印）。</h1> 支颐看山图扇面 <h1 style="text-align: center;"><b>△支颐看山图扇面</b></h1><h1>清 雪舟</h1><h1>纸本 墨笔 高 50 厘米 宽 26 厘米</h1><div><br></div><h1>款题：觅句多临水，支颐或看山，癸巳九月既望，抚南田老人笔法，奉芝圃都转大人钧鉴，西湖南屏山僧雪舟。</h1><div><br></div><h1>钤印：雪（朱文方印）、舟（朱文方印）。</h1> 满山秋色图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△满山秋色图轴</b></h1><h1>清末民初 陈嘉楷</h1><h1>纸本 设色 纵 76 厘米 横 38 厘米</h1><div><br></div><h1>陈嘉楷（1864—1931 )，字也民，一作冶民，号渔村。河北蠡县人。清优廪生，历官知州。辛亥革命后回籍以书画自娱，工山水、墨梅，著有《渔邨[cun]书画录》《墨梅谱)等。</h1><div><br></div><h1>此图布局开阔，用笔细腻。右侧高山侧壁，左侧峦石平台，一红衣人背立观望，远山缥缈，秋风惆怅。作者时年 52岁。</h1><div><br></div><h1>款题：满山秋色耐人思，惆怅斜阳背立时，君过东篱陶隐士，想应把臂共寻诗。乙卯(1915)二月十四夜，坡公。</h1><div><br></div><h1>菊阴夫子大人命画菊厓秋兴，受业陈嘉楷，时乙卯（1915）二月。</h1> 鹤语惊图轴寒 <h1 style="text-align: center;"><b>△鹤语惊寒图轴</b></h1><h1>清 王承枫</h1><h1>绢本 墨笔 纵97.3 厘米 横 26.4 厘米</h1><div><br></div><h1>王承枫（生卒年不详），字陛臣，号丹麓。磁州（今河北磁县人。咸、同(1851—1874 )时官河南内黄知县。善分隶，工山水。</h1><div><br></div><h1>此图采用三段式布局，远山仿米家云山画法，近景坡渚以折带皴加雨点皴绘成，枯木、杂草、渔舟、屋舍、流泉、竹林一应俱全，散淡之中弥漫着人间烟火气。</h1><div><br></div><h1>款题：鹤语惊寒晓梦还，弹琴花落半庭间。拾影犹有口无力。更向天迦著米山。薜荔山阿若有人，富春图里过几春。欲题迁老驱豪意，天地苍茫一问津。南田先生有此本，仿之并铭题句。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>再同仁大人指正，壬申（1872）新正雪夜，丹麓王承枫。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>钤印：王承枫印（朱白文相间印）、丹麓（朱文方印）、畿辅先哲祠金石书画记（朱文长印）。</h1> 山水卷 <h1 style="text-align: center;"><b>△山水卷</b></h1><h1>清 王承枫</h1><h1>绫本 墨笔 长 205 厘米 宽 39.5 厘米</h1><div><br></div><h1>王承枫（生卒年不详），字陛臣，号丹麓。磁州（今河北磁县人。咸、同(1851—1874 )时官河南内黄知县。善分隶，工山水。<br></h1><div><br></div><h1>此画采用平远构图，以淡墨绘远山，湿笔勾勒近景林木屋舍，一幅平淡天真、湿气淋漓的气象。</h1><div><br></div><h1>款题：甲子(1864 )夏四月，拟梅道人笔意，于大梁官廨 [xie]之种竹轩，以应子仁老弟大雅嘱正，王承枫。</h1><div><br></div><h1>钤印：丹麓(朱文方印）、人生一乐(白文方印)、山间明月(白文方印)。</h1> 青山独钓图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△青山独钓图轴</b></h1><h1>近现代 张大千 溥儒</h1><h1>纸本 设色 纵 103 厘米 横 33 厘米</h1><div><br></div><h1>张大千(1899—1983 )，原名正权，又名爱，字大千，别号大千居士。四川内江人。与其兄创立“大风堂派”，画山水将重彩、水墨融为一体，开创泼墨与泼彩新风格。与齐白石并称为“南张北齐”。与溥儒并称“南张北溥”。</h1><div><br></div><h1>溥儒(1896—1963)，全名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畲[y u]，自号羲皇上人、西山逸士，为清代恭亲王奕䜣之孙。嗜诗文、书画，尤工山水，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。</h1><div><br></div><h1>此图为张大千与溥儒合作。张大千绘山石人物，溥儒补孤舟红树。构图颇见心思。设色淡雅秀润。远山、孤舟、红树、青石，一白衣垂钓者静心独坐。画面意境萧远淡泊，使观者有清心静虑之感。</h1><div><br></div><h1>款题：衡门闻落叶，黄菊散幽丛。诗思风云外，秋心烟雨中。厨人烧苦叶，稚子剛[zh u]寒松。好去期麋鹿，林峦意不穷。丙戌(1946 )春二月，壬辰，西山逸士溥儒题。</h1><div><br></div><h1>对岸有青山，独钓爱奇绝。得句懒归来，拟欲待明月。乙酉(1945)嘉平月，昆明湖上□，大千居士爱。</h1><div><br></div><h1>钤印：松巢客（朱文椭圆印）、旧王孙（朱文方印）、溥儒（白文方印）、张爱之印（白文方印）、大千（朱文方印）、溥儒（朱白文相间印）、心畲（朱文方印）。</h1> 溪亭秋色图轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△溪亭秋色图轴</b></h1><h1>近代 溥佺</h1><h1>纸本 设色 纵 63 厘米 横 34.5 厘米</h1><div><br></div><h1>溥佺[quan](1913—1991），全名爱新觉罗·溥佺，字松窗，以字行，笔名雪溪、尧仙、健斋。道光帝四代孙，与溥伒、溥僴[xian]、溥佐兄弟四人均为书画大家，被称为“一门四杰”。</h1><div><br></div><h1>此画布局平稳,用笔急促。山石以皴染为主，水面用淡墨勾勒波纹，灌木竹林色墨相融，整幅画面有一气呵成之感。</h1><div><br></div><h1>款题：溪亭秋色。雪溪溥佺。</h1><div><br></div><h1>钤印：溥佺长寿（白文方印）、松窗居士（朱文方印）。</h1> 山水人物扇面 <h1 style="text-align: center;"><b>△山水人物扇面</b></h1><h1>现代 陈云彰</h1><h1>纸本 设色 宽 50 厘米 高 24 厘米</h1><div><br></div><h1>陈云彰( 1909—1954 )，字少梅，号升湖，后以字行。湖南衡山人，居北京。天津湖社分社成立，赴津教画及修补古画。</h1><div><br></div><h1>此画笔轻墨润，设色淡雅。远山缥缈而不失形质，近处两株树木并峙耸立而又顾盼相应。湖中孤舟横渡，一高士独坐舟中望湖兴叹，给舒朗的画面增加了一丝惆怅。</h1><div><br></div><h1>款题：幼云吾兄方家属正。庚辰( 1940 )七月，偶仿蓝瑛法，少梅陈云彰。</h1><div><br></div><h1>钤印：陈（白文方印），少梅（朱文方印）。</h1> 仿唐寅山水人物轴 <h1 style="text-align: center;"><b>△仿唐寅山水人物轴</b></h1><h1>现代 王颂余</h1><h1>纸本 设色 纵 68.5 厘米 宽41 厘米</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>王颂余(1910—2005)，原名王文绪、王为，天津市人。早年毕业于章氏国学研究会，跟随溥心畲、刘子久学习山水<span style="color: inherit; font-size: 20px;">画，随溥默公学书法。1958 年后任教天津美术学院。诗文书</span>画俱佳，其山水画着意表现“质健为妍”的境界。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>此画为仿唐寅笔法。画风工谨，用笔劲健，设色明艳。上方有颂余之师溥心畲的题诗。</h1><p class="ql-block"><br></p><h1>款题：秋叶亦自红，溪云闲且白。客从何处来，坐我松上石。心畲题。仿唐龐元法。壬午(1942 )中秋，颂余居士。</h1><div><br></div><h1>钤印：一朵红云（朱文椭圆印）、旧王孙（朱文方印）、溥儒（白文方印），王为（朱文方印）。</h1> 展厅一览 谢谢观赏