《再谈咏物诗》

姑苏仲叟

　　本人在《谈谈咏物诗》中，谈到诗词常用手法——借代一词中，说到替代。然，有云"词忌用替代字"。（王国维《人间词话》）认为：诗词用字不可用代字。用代字则语隐，让人猜迷。

此话，乍一看，有道理。细品却不是这么一回事。

用代字、用典，只是文艺创作的一种手法。即用某个现象，某个状态的一个特定的形象或啟迪，表达了一个概念。这个概念即描述的对象的一个固有的特徴，并用这个带有特徵的概念表达了所要表达的物像，它有内在固有的逻辑上的意义，并更丰富地表达了所要表达的物像。如谢道韫的“柳絮"比作“雪"。柳絮的轻.柔，因风满天飞舞，并且白色的絮状，处处似雪。用柳絮这个特定的形象，来传递这次下雪，虽然是满天飞舞，却佷柔、很美。并非是"燕山雪花大如席‘那样狂野，声势吓人。用柳絮这个固有的"轻柔“特徵，所表达的逻辑上意义为，纯洁，晶莹，柔美，带有一点空灵的感觉。这种环境气氛，会让人感悟到：一种向往的飘悠，自由地放飞的境界。如果不用“柳絮"这个代字，而直接用雪字，那就缺乏了这种味道。

我们再看苏东坡的《水龙吟》这词中"不恨此花飞尽，恨西园落红难缀"这两句，“落红"两字即是代替词。代替"花‘字。"落红难缀`即是落在地上的花，难以拾起。如果把落红直接写之为落花，那么这首诗的味道就大打折扣，就不是苏东坡的词，就是沦落为无人所知的诗词了。

苏东坡就是用了花这个红色的特徵，表达了花这个概念。用红色这个色彩，从感觉上传递了一个理念：生命、青春、春光……等。于是，"落红难缀"就带着无限的哀伤，感叹生命的短促，春光的易逝。于是，东坡发出了‘遗踪何在？一池萍碎‘的感叹，暗拭着‘是离人泪'花。我们从文艺作品的效果来看，如果把‘落红‘改写为落花，那么就没有这么令人长嘘的妙句。

代字.用典，有时是可以使文章的布局起到点睛的作用。《乐府指迷》谈到："用字不可太露，露则直突而无深长之味'。含蓄、婉转本来就是一种美。用典用替代字，就是为了达到审美的效果。含而不露，`曲径通幽`，再到“豁然开朗“，你会发现，“曲径"之妙，而用典用代字，往往就是文章布局的“曲径'。

当然，代字、用典与否，就是一个"显"与"隐"的使用与否的问题。"显"，直言之。"隐`，含蓄，不直接面对之。两者之间的优劣，并不是孰优孰劣之分。而只是使用"显、隐“之得当与否。`显`，"语语都在目前‘。直接标的，色彩论点明了，大道天衢通。"隐“，深巷曲径，文理奥秘深究。国学大师王国维谓：隐"如雾里看花“。本人认为，王先生颇有偏。隐，只是一种手法与技巧，与显一样，同为重要。显与隐的使用，只是在某个特定场合上所用的特定的技巧而已。诚如周振甫在《诗词例话》中说的"写景的诗词，以少用代字或典为宜。感事抒怀的作品，意思多，感情深，而诗词的篇幅短，容纳不下，需要加以浓缩，那就免不了要用代字用典，一切看具体情况而定"。只是'隐‘曲折一些，但所包含的内容，作者的意图，情感更丰富而已。

显与隐之间关系，我想用一埸足球比赛来形容。显，就是面对球门，大脚劲射。其效果，酣畅淋漓，霸气十足的直线怒射。而隐，就是面对球门，一脚漂亮的弧线球，飞扑球门。惊艳四座，优美绝伦。你说，哪个球射得好呢？只能是因人而异，各爱所好。

王国维先生所言`词忌用替代字'一说，多少有所偏见。正是这种偏见误导了不少学诗者。当然，有关美学之争议，一直没有停止。`曲径“与"通衢`之辩也久有永在。本人认为不管用否代字，只要合适都是正确的。就如足球射门一样，踢直线与弧线，只要进门就是好球。这不是形式主义，或实用主义。用周振甫先生的话说："一切看具体情况而定`。王国维先生的许至理名言，诗词评论，确是后辈学习，且深研之的。但微瑕之处，后辈在学习中也应明了之。