<h3>由中国当代文艺出版社出版发行，武汉中艺文化发展有限公司装帧设计、张怀璞先生编绘的《汉剧脸谱艺术》专著隆重面世。<br></br> 《汉剧脸谱艺术》专著填补了湖北省乃至中国的戏曲艺术中汉剧脸谱专著方面的空白，为中国戏曲百花园里增添了一朵艺术奇葩，具有重要的文献意义。其史料价值、艺术参考价值和工具书价值非凡，是张怀璞先生对我国戏曲脸谱艺术作出的、可载入史册的卓越贡献。<br></br> 《汉剧脸谱艺术》专著的面世，是张怀璞先生在收集了大量原始资料的基础上，进行细致深刻的研究、整理、归纳等海量工作，数十年坚持不懈努力的结果。该专著系统全面的介绍了汉剧脸谱的种类、特征、渊源、流派、风格，非常全面，十分珍贵，为此，众多汉剧艺术家、老前辈鼎力相助，为汉剧脸谱艺术专著开脸化妆，为张怀璞先生顺利完善该部巨著增光添彩。</h3></br> <h3>湖北省艺术研究院国家一级舞美设计师 张怀璞</h3></br> <h3>《战长沙》之魏延（朱少奎谱）</h3></br><h3>关羽攻长沙，守将韩玄遣老将黄忠出战，黄马失前蹄，关羽释之，次日韩玄令黄忠射杀关羽，黄感关羽之义，箭射中其盔缨。韩玄责黄通敌，欲斩之，魏延联合百姓杀死韩玄，以长沙降刘备。后人评价魏延有反骨，所以在魏延的脸谱上额画出三根白骨以示其品性。</h3></br> <h3>《白良关》之尉迟宝林（胡长连谱）</h3></br><h3>尉迟宝林勾娃娃脸，额画云形图案，所谓娃娃脸是不戴髯口的脸谱。<br></br></h3></br> <h3>《火烧余洪》之余道铃（朱少奎谱）</h3></br><h3>余道铃勾黑三块瓦脸，额画太极，显示他的本领。</h3></br> <h3>《杀了空》之黄巢（朱少奎谱）</h3></br><h3>黄巢在历史上褒贬不一，此脸谱显然是贬。黄巢勾红三块瓦脸，嘴画獠牙，面画金钱，是封建统治者对农民起义领袖的丑化。</h3></br> <h3>《荥阳城》之项羽（胡长连谱）</h3></br><h3>项羽勾黑草脸，额画七星，表示天神转世。</h3></br> <h3>《咬膀造甲》之张飞（胡长连谱）</h3></br><h3>关羽走麦城被东吴杀害后，刘备听诸葛亮之计暂不出兵，张飞闻而狠咬刘备膀臂，以示桃园兄弟痛楚相连。张飞限部下范疆、张达七日七夜制造全军白盔白甲，范、张二人因未按时完工，请求宽限，遭张鞭责。张因失关之痛，狂饮而醉，范、张二人趁张熟睡之时，将其剌死。张飞勾老脸，画环眼豹头，以示其特征。</h3></br> <h3>《上天台》之马武（胡长连谱）</h3></br><h3>《上天台》又名打金砖。马武闯宫用砖自击死于金殿，勾草脸，面门倒写“天”字，表示归天之意。</h3></br> <h3>《刺王僚》之专诸（乔才茂谱）</h3></br><h3>姬光假意请吴王姬僚赴宴，鱼中藏剑，专诸假扮厨夫借献鱼刺死姬僚。专诸勾黑脸，画斧形眉。</h3></br> <h3>《上天台》之姚刚（胡长连谱）</h3></br><h3>姚刚勾黑脸，蜈蚣眉表示暴戾的性格。</h3></br> <h3>《三哭殿》之秦英（冯朝国谱）</h3></br><h3>秦英勾红三块瓦娃娃脸，额画桃形，表示年幼无知，狂妄暴躁的性格。</h3></br> <h3>《辕门斩子》之杨六郎（中 向阳扮）焦赞（左 孟建国扮）孟良（右 王重庆扮）</h3></br> <h3>《辕门斩子》之孟良（胡长连扮）</h3></br> <h3>《辕门斩子》之焦赞（胡长连扮）</h3></br> <h3>《水擒庞德》之周仓（胡长连扮）</h3></br> <h3>《鸿门宴》之项羽（胡长连扮）</h3></br> <h3>《磐河桥》之文丑（胡长连扮）</h3></br> <h3>《捉放曹》之陈宫（刘继鸣扮）</h3></br> <h3>《麦里赠金》之赵公迟（李罗克扮）</h3></br> <h3>《三哭殿》之秦英（冯朝国谱）</h3></br> <h3>《审陶大》之陶大（黄三爱扮）</h3></br> <h3>《疯僧扫秦》之疯僧（刘小中扮）</h3></br> <h3>汉剧早期没有女脚，青衣、花旦行当均由男旦扮演。化妆时必须贴水片。以贴水片来改变男人的面容，使之符合剧中人物。因此，贴水片成为汉剧旦行的主要化妆手法。汉剧戏班早期没有专职化妆师，由摇旦、二小姐副行兼任梳头。仅有少数名脚有专人梳头师傅。脚色化妆自备专用提盒，内放发网、索线、片子、抓鬏、水纱、绢花、川粉（或官粉、鸭蛋粉），蓝、黄、白色帕子，还有一两幅头面，旗头、燕尾等。戏班备有少量胭脂、水粉、烟墨供末、生、丑、外、夫等行化妆。汉剧艺人徐福林改进了旦行贴水片的方法，设计出梅、兰、竹、菊等图案的小弯水片，采取对称或不对称的方法，表现不同人物的年龄、身份、性格特征，有助于改变演员的脸形和弥补不足，使旦脚化妆丰富起来。如表现《柜中缘》中小家碧玉刘玉莲，《渔舟配》中玉姐贴娃娃片。表现《四郎探母》中性格开朗、潇洒的铁扇公主贴菊花片。表现《二度梅》中陈杏元、《墙头马上》中李倩君贴闺阁片。表现《杀舟官》中奸刁的媒婆贴半边绕片。表现《杜十娘怒沉百宝箱》中俊俏的杜十娘贴杏仁片等。这些不同的贴片法，既改变了旦脚诸多人物的面貌，又美化了人物，对刻画人物起到辅助作用。</h3></br> <h3>《夜宴》之吕布（杨建港扮）与貂蝉（张惠兰扮）</h3></br> <h3>《贵妃醉酒》之杨贵妃（陈伯华扮）</h3></br> <h3>《贵妃醉酒》之杨贵妃（程彩萍扮）</h3></br> <h3>《二度梅》之陈杏元（胡和颜扮）</h3></br> <h3>菊花片</h3></br> <h3>双拉丝片</h3></br> <h3>道姑片</h3></br> <h3>相思片</h3></br> <h3>半边挠</h3></br> <h3>改良古装</h3></br> <h3>闺阁片</h3></br> <h3>兰草片</h3></br> <h3>《活捉三郎》之阎惜姣（万盏灯扮）</h3></br><h3>清戏脸谱 </h3></br><h3>清戏属高腔，从青阳腔演变而来。流行在鄂东、鄂北一带。光绪年间起清戏班既唱清戏又唱弹戏（汉调），形成双合班。随着汉调班的兴起，清戏班逐渐为汉调班所取代。现存清戏脸谱是光绪八年（1882）孝感清戏同兴班艺人画在宣纸上的脸谱摹本。绘有张飞、关羽、胡敬德、郑子明、盖苏文、余化龙、司马师、王彦章、高鹞子、薛刚、康茂才、姚刚、包拯、屠岸贾、李逵、项羽、赵匡胤、焦赞、孟良共25个脸谱。用红、黑、白三种颜料，勾画的重点都在额头和两颊，眉之间留空白。涂三块瓦红脸的如赵匡胤、高鹞子，二者的区别是高鹞子印堂上画白色圆纹，康茂才画三块瓦红脸。涂黑脸的如张飞，额画蛋形，勾豹头环眼，项羽额画七星如梅花形排列。包拯画月牙形，郑子明勾歪脸，额画红色回旋纹至鼻翼。姚刚勾S形黑脸。薛刚画蝴蝶脸，从鼻两翼到整个面颊涂红色两边各画一条龙形。这些画在纸上的谱式，基本反映了当时清戏脸谱的情况。有很多脸谱几乎和汉剧脸谱完全一样。如张飞、项羽、郑子明、姚刚、王彦章、关羽、屠岸贾、余化龙、孟良、焦赞、康茂才等。这些清戏脸谱对研究汉剧脸谱的发展提供了佐证。是一份宝贵的历史资料。</h3></br> <h3>光绪八年清戏脸谱</h3></br><h3>荆河戏脸谱</h3></br><h3>长江自宜都到城陵矶段称荆江，又称荆河。荆河戏因流行于荆河两岸而得名。清咸丰年间，荆河戏的太寿班、三元班，汉河路子的太和班、同乐班，以及后来的巴陵戏人和班，均长期在沙市献演，相互争强比胜，而又互相交流借鉴。荆河戏脸谱别具一格，如《芦花荡》中张飞勾黑脸、豹尾眉、额画圆形、塌鼻梁、成笑相。《捉放曹》中曹操勾粉脸、画燕尾眉、额画北斗七星座，表现他多疑、凶残的性格。《反玉科》中牛皋勾黑脸、额画黑桃，《李逵装亲》中李逵勾虎头形显得虎虎生气。</h3></br> <h3>荆河戏《判官山》之李刚</h3></br> <h3>荆河戏《反武科》之牛皋</h3></br> <h3>荆河戏《芦花荡》之张飞</h3></br> <h3>荆河戏《捉放曹》之曹操</h3></br> <h3>荆河戏《李逵装亲》之李逵</h3></br> <h3>荆河戏《抗金兵》之黑古寿</h3></br><h3>山二黄脸谱</h3></br><h3>山二黄是流行于鄂西北（旧郧阳府）地区的地方戏曲。又名汉调二簧，简称汉二簧，俗称靠山黄。相传山二黄是黄州府二簧在鄂西北流变形成。清乾隆中叶在竹溪一带就有业余清唱（俗称玩子）班，除唱楚调外，还唱徽调和昆曲。后来徽调和昆曲逐渐失传，楚调逐渐演变成山二黄。山二黄的大多剧目和行当都承袭了楚调（即汉调）的特色。十大行中二净、十杂、五丑都勾脸。和汉剧谱式基本相同。如《打焦赞》中孟良的葫芦脸、《斩姚期》中姚期、《红逼宫》中司马师等都可以看汉剧脸谱的影子。然而也创造了许多有特色的脸谱。如《摆渡》中王彦章开蓝蝴蝶脸，额画银蟾，《断双钉》中包拯开蓝三块瓦脸、愁眉，额画月亮，《征北海》中穆兰英勾半边脸等都具很强的艺术特色。</h3></br> <h3>山二黄《断双钉》之包公 </h3></br> <h3>山二黄《王彦章摆渡》之王彦章</h3></br> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/Wl7gcz9wU4BAtGm5p4wQkw" >查看原文</a> 原文转载自微信公众号,著作权归作者所有