许森林老师点评作业（12月28日） - 美篇

聽雨軒

这个

作品

用笔

特别

注意

一下

落款

一些

比较

一个

许师篇首语：

首先，衷心感谢张春雨老师！张春雨一直以来为大家学书无私点评和精心指导，感谢姜盾老师 、李丹老师等公益志愿者团队为大家的无私付出！

我整体看了下同学们晒的临创作业，很好，进步极大！我为大家的快速进步点赞鼓掌！是你们坚定地贯彻“书史书论+书法技法+书法审美”三位一体北大书法教学法，遵循“以临为本，临创结合，以展促学，全面提升”的万叶轩书法教学理念，勤练多思，临池不辍，从而取得了良好的成绩，希望大家再接再厉，精益求精，让书法成为一种生活方式，成就最好的自己！我相信大家能够取得更大的成绩！

许师：

安光欣同学，你的书法整体上来讲已经有一个好的起步了，大的方面来看还是不错的，有些用笔已经写的挺到位了，像我发的这一张，像“太”“还”“两”“京”，都写的挺不错。第二个就是你还是很注意打格子，我看你应该是用笔锋打了格子吗，还是用的铅笔打了格子，如果说用笔锋能够打这么好的格子的话，那你的控笔能力，和对笔锋的使用是有很大的进步的，特别的好。这种意识极其重要，因为我们在写楷书的时候，尤其是唐代楷书是比较上法的，就是比较讲究法度的，在唐代的楷书，可以说在法度上也达到了一个巅峰。所以我们在临他的时候，我们是要去学习其精髓的。这个时候我们就不能像临习晋代的楷书，钟繇的，或者王羲之的，比较不太注意这种法度的问题。我们临唐代的楷书，打下格子，显得更加的整饬，整体感觉也会比较好。我们首先是规矩，先学规矩嘛？通过唐代的楷书，对自己能够有一个更好的一种法度上的约束啊，一种法度上的提升的学习，是极好的。

需要改进的地方，有几点？

第一个就是字的结构，还需要下一些功夫。我当时在讲楷书的五大法则的时候，也特别提到了重心平稳、布白匀称等等这样一些特点。所以呢，你在写的时候还要注意这样的一个问题，像里面有一些字，像这个“灵”字，我标了一下“灵”字就显得比较拥挤，尤其下面。那你在写的时候你要多加强读帖，尤其像这种上中下结构的，你要把上面要写紧一点，下面才有空间，如果上面写的比较松，下面的话就没地方写了，就会压得很紧。而且我相信，大家都喜欢看这个模特，为什么模特愿意看呢？就是因为这个模特的腿长，就比较修长，他就好看，如果腿特别短的话，你看起来就感觉这个人哪里有点不那么好。那我们这个审美的话也是有共性法则的，为什么我们的篆书里面的字，它都是上紧下松，这样看起来特别的修长，特别的优美。所以我们在写楷书的时候其实也要注意这样一个特点，我们针对上中下结构的，我们要上紧下松，针对左中右结构的，我们要左紧右松，留有余地，这是一个我们写字的时候要注意的一个点。还有就是像这个凤凰的“凤”字，结构有点不稳定，有点往右边倒掉了，写的时候要注意重心平稳的问题，这样整个结构协调性会更好一些。

在用笔上，我们也讲究用笔，笔笔不苟。尤其是楷书，我们在写行书的时候，草书的时候可能还没有要求那么谨严，但是在写楷书的时候，我们需要注意每一个用笔它的起行收，是能够交代比较清楚的。我这里圈了一下你这个其他的“其”啊，“其”字两个横就交代的还不够，起笔上下两个横都交代不够，起笔也没有一个交代，行笔时候发力力量不够，收笔的时候，也没有一个清晰的收笔，我们说颜体的起和收没那么明显，但是他还是要有交代的，如果没有交代的话，就感觉这个字就缺少了一些东西。所以在接下来临习的过程中，还要注意这样一个问题，时间比较紧张的话，可以少写一点，但是写的每一个字尽量的要跟这个范本靠近。我们第一个阶段就是要入古，要遵循这个范本，取范本的取法乎上，那你呢，尽可能的在用笔、在结构、在章法上面，去取法，尽可能的注意书写性的同时，跟范本越接近当然是越好了，然后再去出新，或者说入帖再做出帖，这是这样的一个循序渐进的过程。

所以在写的过程中，就是要多加强读帖，读帖是极其重要的，在大体上写在哪一个位置，还是要有一个整体的考虑。那我们一般来讲临帖分成几个阶段。第一个阶段，我是看这个字帖的整体风格特征，心里有一个大概，然后接下来就是要看这个范字。我临哪一个字那？我要先把这个字整体看一眼，他是个什么样的结构，他的空白关系，他的这种穿插避让，他的这种点画呼应，他的用笔，都要整体要看一看，他的粗细提案的变化，接下来再去看一笔写一笔，这个时候就要更多的深究他的用笔了。

然后呢，我们临完之后，在整体和原帖原范本做一个比较，看看中间哪一些写的是不错的，哪一些还有不够，还写的也可以的，通过分析比较之后，写下面的就能够吸取一些经验和教训，我们再去临帖就会更有效果。所以我想在临的过程中，我们不是简单的抄一下他的字，而更多的是通过这个范本我们去取法。

另外，你的用笔还要注意要有力度，笔锋要发上力，沾墨可以稍微少一点，如果墨太多线条显得有点太笨拙，没有骨力劲道。大唐中兴颂虽然看起来比较雄强宽博，每一个笔画还是很有力道的，比较遒劲有力，如锥画沙的感觉，用笔笔锋发上力也是极其重要的。

当然整体上来讲，你还是写的是不错的，再往前去推进的时候，你就要进一步的提升临帖的深入度，要更加的强化读帖和对比提高，这样去临的话就会进步更大了。

整体来讲还是不错的，有一个好的起点，再继续努力！

许师：

刘伟同学的创作极其的精彩！我看你是用两种风格主题，一是楷书，用的是颜真卿的风格，比较宽博，同时宽博中还有一定的变化，我看你就是已经将一些行书的笔意融入到这个楷书中间。然后楷书，你又吸取了颜家庙碑和大唐中兴颂两种风格，显得特别的有气息。篆书也是特别的精彩，你是用庐山草堂记的风格在写，同时里面其实还融入了一点铁线篆的一些风格和味道，线条特别的纯粹，用笔很筋道。结构也特别好，落款位置也极佳，有上款还有下款，下款的位置也很合适，我们一般来讲很多同学写作联会把下款写的特别靠下，写的是右下角。这样其实呢，反而就是有点太掉角了，太下坠了，这个位置是可以的，挺好的，整体上来讲，你这两幅作品都很精彩！我知道您是在咱们的这个研修班五体皆会的。

您不仅是在五体皆会研修班课程跟的很好，写的临的创的也很好，而且还有时间跟着公益班在学习，为您对书法的真爱点赞，对书法可以说是款款深情，不放过任何学习机会，特别好，也给我们同学们树立了一个良好的榜样！

我看到您这两幅对联的创作，我还在想你方便的时候能不能跟我们同学们分享一下，简单的分享一下，如果方便用个文字也行，或者语音也可以，分享一下您学书的一个大概的历程，学书的一个心得体会。我想同学们肯定也会特别的感兴趣，也想听听您对书法学习为什么能够取得这么大的进步。因为记得最初是我在开万叶轩的公益书法第一期的时候您进班的，然后后面您学习也是写的特别好，我们在开万叶轩五体皆会研修班一期的时候，您也报名参加了，那边也写的特别棒。

我想您要是方便的时候，您稍做一点总结，给我们同学们也提供一些学习书法快速进步的一些参考和借鉴，我觉得肯定是很有意义的事，当然如果您特别忙的话，也没关系，今后我们再找找机会。

刘伟：谢谢许老师的鼓励，我可以准备一下！

许师：期待！

许师：

王红梅同学，我看到你临创的作品，尤其是创作的作品，让我特别的惊讶，也可以说是惊喜！您的进步太大了！我曾经记得，您在我们一期的时候，我当时还专门用您的作品做一次点评，如果前后一对比，我就发现您这个书法作品的进步，真是不可同日而语，真的是进步太大了！不仅仅是篆书写得好，楷书也写得极其的好，不仅是临的好，创的也特别的好，真的让我特别的高兴啊！我和我们志愿者团队公益团队为大家提供这样的一个平台，我想我们也是尽心尽力，希望能够真正的帮助到我们同学们在书法的学习上能有所进步，能看到您这么巨大的进步，我真的是特别的高兴，我们整个团队我相信是极其的高兴的，那也说明呢，我们的这个方法和体系，还是挺有效果的。另外，也说明您特别用心，特别勤奋，所以才取得了这么大的进步和成绩，真的为您的进步感到特别的高兴。

我不知道有没有记错，这个作品我记得好像是你以前应该是今年四五月份的时候写的，临的颜家庙碑的这几个字和现在比较，真的是天壤之别。您的作品都能够写得这么好，还不仅仅是一个临帖，说明您进步真的是太大了，让我特别的高兴。

然后呢，针对到具体的作品的层面呢，我有几个建议给您：

第一个，就是我感觉您的篆书比较接近于方整的感觉，这个风格特征和邓石如的有相近之处，也有不同。所以建议您，可以尝试一下去临一临齐白石的篆书，他的篆书是把《祀三公山碑》和《天发神谶碑》进行了一个结合，然后走出了一个新的一个特点。

许师：

您篆书作品，我就想到了齐白石，他的篆书是取法于这张图片，左边是《天发神谶碑》，右边是《祀三公山碑》，他把两者进行了借鉴之后，形成了一个独特的风格，从而形成了一大篆书篆刻大家！我觉得您的这个篆书作品，就有一点点这个味道，写的比较方整，我觉得你是不是可以在这上面再去做一些尝试。

您创作的楷书作品，整体上来讲是挺好的，美中不足就是最后这个“今”字，最后一笔您加了一下，涂了一下，所以显得呢就不太自然。

咱们这个北大的书法教学法是极其的不提倡去补笔描画，去涂写呀。因为书法是一个瞬间的艺术，他就是一次性成功的，他是一个具有强烈的纪实性的特点，一挥而就，如果再去补一下，或者我这笔写的不太好，我再补一补，有时候一补反而就成为一个败笔了。如果不补反而有可能在整幅作品里面不会是太大的问题，但一补之后就显得更加的突兀了，因为一个黑疙瘩在那。所以我也是建议，就是大家在临习或者创作的时候，就跟着感觉走，就要一次性完成，一次性没写好之后再写一写，尽量避免去涂改。

这个“地”字这个鹅伏勾稍微往下走了一点点，要再稍微往上抬一点就更好一些。因为这个字就有点不太稳，导致整幅作品就会受影响。当然我更建议的还是您能够把纸裁好之后再去写这副对联，因为这是一副对联，对联的话还是先裁好纸再去写，这种感觉会更好一些。否则，在装裱的时候只能装成一幅作品的一个竖轴，没法装成一副对联。这实际是一副对联，所以我建议您在今后写对联的时候，先把纸裁好，裁成对联的形式，裁好之后再去写就会更好一些。

我在咱们最后一堂课的时候，我也会跟大家专门讲一下，怎么去创作一幅作品，然后作品都有哪些形式？简单的会跟大家做一些分享，我想可能会对大家去创作作品会更有一些帮助，到时也欢迎同学们及时的进行收看！

许师：

吕亚男同学的这两幅作品我从小打卡上去帮你倒过来了，这样我想发在这里去点评更加直观一点，因为如果我在小打卡上的点评呢，我就不用倒到这个群里了，如果在这个群里点评，我想还是放到群里会比较好一点，大家更便于看一些。

整幅篆书作品还是写的挺不错的，你把这种金石味写出来了，写的有一点点就是苍涩，这种毛毛色色的这种感觉，我觉得这个感觉极其好。而且整幅作品还是很大气的，这个篆书创作的是相当的不错，能创作出这样已经很好了，特别棒了。

唯一的美中不足就是落款的字稍微有点太小。可能跟你这个纸比较窄有关系，所以显得有点不是太对称。我建议，你如果是这个情况下，你就把字写大一点点，然后盖上印章，可以在“有”和“优”中间写亚男或者写庚子冬，那“幽”“怀”这中间写亚男。或者上面写庚子冬，下面写亚男，然后怀和契中间再盖个印章，这样的话字就会还可以大一点点，因为插空的去写，然后再去装裱一下，也就会特别的好，整体还是不错的。

如果是能够先裁好纸再去写，我觉得可能还会更好一些，我还是比较强调这种作品形式，意在笔先，那就准备也在写书写之前，给准备好作品的形式。

您临的大唐中兴颂，已经有一个好的开始了，但是呢，还需要注意一些问题。第一个就是目前中锋的用笔过少，你侧锋用的过多。临颜真卿的篆书的话，因为他楷书是用篆籀用笔，他是中锋特别多。所以你在临的时候要注意尽量的用中锋去行笔，这样整个字它会更加的圆劲，更加的博大，我看你侧锋相对用的比较多。

我建议，您如果再去继续临这个帖，还要多看一看我的示范视频，在书写的时候笔杆跟桌面还是相对垂直的，当然不是百分之百的直，还是基本垂直的，这样写出来的笔画相对比较圆劲。第二个书写时要加强读帖。可以把字写大一点，然后把每一个笔画，笔法读准然后再去写。实际在我前面的课程里面都有比较详细的讲解的，每一个点画都怎么去写，他的技法动作是什么，然后再临。我临了很多大唐中兴颂里面那些字，您再看一看，参考！

如果是您用这种方法去临魏碑，我觉得是比较好的，但是如果去写大唐中兴颂，在目前这个阶段还是要更多的跟范本的用笔、笔法比较接近，才会更好一些。另外一点就是这个最后一个“刻”字，我看也有一些涂改，可能是您当时没太拿准，最后再去补了一下。我建议还是要加强读帖，可以先用手或者用草稿纸在边上写一写这个字，看是不是这样拿准了没有，然后拿准了之后再写上去，这样临出一通的话还是挺不容易的，如果要是做一个作品的话，因为这个字可能就影响了全貌，有点得不偿失了。

许师：

利斌同学，临创都挺不错的，这个临的你也有很强的作品意识，还有落款，虽然没有盖印，但是我觉得已经有落款已经是很好了，就说明这种作品的意识是越来越强了，挺好的。而且你临的大唐中兴颂的这种风格还是很好，这种味道好，很纯正，用笔可以不断的提高，但是你的整个大的感觉是极其的好，尤其像尚书的尚字，横折钩写得特别精彩，特别的到位，线条的质感很有骨力，而且就是篆籀之气也特别的浓，极其的好。

这个兴字可能写的不太对，您再查一下字典，因为是岁月的原因，导致这个字有点毁坏，有点残破了，所以呢，可以查一个类似的字去参照一下，尤其比较好的，像这个南字，虽然写的不是特别开张，但是你注意了留白，这个人民币图形的右侧您留出了一个空白，说明您加强了读帖，特别的好。

这个创作，也还是不错的，稍微不足，就是有点拘谨。可能是以前创作的还是相对少一点点，还欠缺一点熟练，如果多写一写，熟练一些之后，这个作品还会写得更精彩。特别表扬的就是您把纸裁好了，裁成一个对联的形式，然后再去写，落款的位置也极佳，特别的好。整体上来讲，这个创作啊是不错的，当然我想您再写一写，熟练一些之后，还有很大的提升的空间。就像自有幽怀的“自”里面的留白，我们叫布白，比较匀称，您再注意一下这样的一个特点。

这个静字，也是美中不足，就是这个纸因为稍微洇了一点，然后可能又加了一笔，就有点疙瘩。因为我觉得今后注意，没写好也没关系，就很果断一笔写下去，像“有”字就写的挺好的了，“古”字也不错。整体上来讲，这幅作品还是不错的，您再好好写一写，我觉得在咱们结课展上，您这个作品也是相当不错的！

许师：

我看到李阳同学的临帖，您的大唐中兴颂临到后面了，极其好，极其精彩！用笔起行收交代的很好，中锋用笔，篆籀气也特别的浓，然后转折也把握的是不错的，字的结构也还挺好。整体上来讲，您已经渐入佳境，在完全正确的路子上往前去走。如果说还可以进一步的去广涉一下其他的范本，其他的书体，我觉得对您整个书法的学习来讲，会有更大的一个帮助，挺好的，继续加油。

许师：

苏老这个联，写的是很有这种厚度，我知道您的年纪比较大了，80几岁了，书法呢写的有点可以说是人书俱老这样的一种感觉，也写进了字里行间，写进了岁月的沧桑，真的是挺不错的。整体上来讲，能写的这么好，也可以说是您的生活中的一大趣事呀，也是一个极好的修身养性的一种爱好，真的为您书法能写的这么棒点赞。

稍微注意一下的就是，两个联因为右侧上联那字相对简单一些，笔画少一些，所以您在写的时候要稍微注意一下跟左边的一种大小对称的关系，您可以写完上联之后，把这个上联呢放在桌子边上参照一下，然后再写下联，写下联的时候可以注意到上面的字的大小。我不知道是不是因为您把联写完之后就放地上去了，然后再写下联，这样的话有时候会出现上联和下联中间大小有点比较大的差异，我们说一个作品里面是可以有大有小，但是呢，整体上来讲协调，目前的话就是显得下联稍微大了一点，浓墨重彩了一点。

如果下联和上联这个字大小差不多，上联字大一点或者下联字小一点，整体的协调感会更好一些，因为我们在看一幅作品的时候，我们先试看一个整体，就像看一个人一样的，我们看它的整体一个感觉，然后才会走近了之后才会近距离的去看他的，这个鼻子眼睛啊等等长得怎么样？所以呢，这种整体感是极其重要的。您在书写的过程中稍微注意一下。还有就是落款，目前显得稍微有点过小，如果下联把它写小一点之后，下面的左边就会空出一些地方，我是建议您就插空的去写，像庚子冬或者说您写您的名字，然后下面再盖个印，穿插在里面。

我用那个红点点的大概代表这种意思，按照你现有的这个落款，就显得落款的字太小啦，跟联的这个文字反差太大，协调性还不太够。您可以再继续的改进一下，整个联是写的是很不错的，您继续加油，肯定就能够出一幅极好的联的作品！

许师：

张莉同学临的这个庐山草堂记，也还是不错的，短的时间能够写得这么好，而且和注意了这个字的这种用笔，中锋用笔还是挺好的，字的结构也不错，而且还挺注意留白的。我觉得可能稍微因为时间不够，写的有点少，如果你再写上一个三通五通的话，我觉得就会大进，很不错，你在这个写这个贴上，很有感觉。我觉得呢，有时间可以再好好练一练，大的方向是没问题的，就是再去临的时候，进一步的强化一下笔锋的发力，进一步的把这个遒劲用笔的这种骨力再强化一下，就会更好一些了。

这个楷书，整体上也有一个好的起步，一个好的一个开端。我看你还是比较注意用笔的过程中有这种起行收的交代，也有尽量的考虑结构，还是有一个好的开始，整体就是可能还是写的少了一点点，如果再多写一些就会更好一些。

写的时候呢，还可以在速度上稍微慢一点点，尤其是这个撇画，你再看一看，我当时讲的撇画，一定要送到位，撇画要沉着，不要飘，不要甩出去了，要注意更加的厚重一点点，在用笔里面注意起笔慢一点，行笔的时候调整为中锋然后再发力，在收笔的时候要慢一点，就是把这种书写的节奏感进一步的写出来，还可以在整体书写速度慢一点，临一笔看一笔，这样就是在整个结构把握上还会更好一些。

您的创作的这个联儿也还是可以的，要再加强一下读帖，把点画还可以写得更加的精到一些，更加的到位一些，还是不错的。我觉得速度上再稍微慢一点点，把书写的节奏感写出来之后，就会更加的好一点。如果把落款整体往上移一点，还会更好一些，把庚子冬放在有和幽中间，然后，竹字放在幽字和怀字中间，然后下面再盖个印，我觉得这样就极其的好了。天字的捺画，你再注意一下大唐中兴颂里面的写法，这个幽怀的怀字，还注意一下结构，结构还有点不太稳，有点散，注意要八面拱心。

许师：

杨淑琴同学创作量还挺大，特别棒！你的这个作品意识很好，而且还特别研究了作品的形式，也注意一下落款，您还是很用心，也特别喜欢书法的，挺好的。整体上，第一幅作品“天地幽静、古今自观”，还蛮好。就是在写的过程中可以再进一步的注意一下点画的呼应，协调性更好一点。现在就是写的时候不是特别放松，还可以再放松一点去写，会更好一些。“风调雨顺”，我看您是想用铁线篆这种风格去写它，那你可以先训练一下细线条，一定要很稳定去行笔，然后写出来的话，就是这种毛毛刺刺的相对更少一点。然后用笔就会更加的干净一些。现在还是有一点模模糊糊的感觉，有点颤颤乎乎的，我觉得写铁线篆，线条一定要劲，一定要静雅气健。因为我们研修班最近都在写这个铁线篆，包括《峄山碑》，包括《谦卦碑》，这个线条是极其的细的，需要就是要有很好的控笔的能力，笔锋要能拎起来，拎起来的同时还要注意提中按，线条才能够写出劲道。在书写的过程中还要比较静默，要比较安静的环境，尤其心灵要比较静默，这样写的话，这种力度的发力的比较均匀，这样写出的线条就特别的雅健，细劲。

像您这个顺字最后一笔，就做写出来感觉，前面的稍微还不太放松，有点抖，因为写铁线篆要善于借力，要顺着笔势去写他，去引导，会写出线条就很劲挺。

“月下松柏尺、潭涧古石多”，您的庐山草堂记做了一副对联，还是挺不错的，您写这个比上面的铁线篆写得好一些。您可以再写一写，这个应该谈不上是一副对联，这是一个摘录的文字，那您就做一个条幅就可以了，因为他还不是一种对称的关系。这个作品有落款，也有盖印，这很不错，很好！

临的大唐中兴颂还是相当不错的，如果再多写一写，写的过程中要更加的放松一些，然后再注意一下转和折的这种笔法。我在课程里面也有示范，你再仔细看一看，转是圆转平移笔锋，我们叫降速转弯之处，弧线处减速不熄火。这个折就是要停一下，熄一下火，然后再去带点的侧锋往下走，这样会出现圭角。您再注意一下它的写法，整体是不错的，您还打了格子，还有落款很好。作品意识很强，写得也不错，为您点赞👍！

下面的“重阳登高”、“琴韵”也都还不错，写的挺有意思的，你可以在庐山草堂记上多下点功夫，然后再用那种感觉去创作会更好一些！

许师：

王淑云同学我看到你临的和创的，我整个感觉，你创作的比临的还好，你创作的这个作品“长将静趣观天地，自有幽怀契古今”，你创作的更好一些，你临的倒是还没有你创作的那么好。说明您是一个比赛性的参赛性的选手，您对学以致用的能力特别强，还能够超常发挥，特别好。您就是要用这种感觉多创作，临创结合，多创，这样的话就能够把你的优势发挥出来。稍微注意一点就是这个今字，下面不要用这个长沟，这个字又有点像古令了，你再注意看一下。落款的话可以再稍微上一点点，因为还要加上个盖印的地方，我们一般来讲落款还是稍微靠高一点，落款的位置，上下的这个中心点呢，可以在这个整副这个联的黄金分割的靠上面。就是四六的话在四的位置会好一点。我们一般说对联各个大家的落款，下联的落款都在联的中间偏上的位置。

这个创作的对联，再稍改一改就会是一幅很精彩的作品，在咱们的结业展上展出就会挺好的。这个临作你要像荆南的荆那样比较注意用笔的这种凝练、劲健这种感觉，后面写的有一点没太注意点画的呼应，或者说笔画不是特别干脆，有一点点扭的成分。我觉得要把每一个笔画起行收交代的比较清楚一点，再写出来就会比较好。整体上来讲，他还是一个横平竖直的大感觉，您再注意一下，当然临的也还是不错的，有很好的基础，再去学习的话，还可以有更好的一个提高。

许师：

顾秀娥同学的这个联整体看起来是不错的，还是下了功夫，写的已经用笔结构，整体章法、落款、盖印都还是蛮好的。细节的地方，撇画像处事的处字，三个撇中间有一种呼应的关系，不要就甩出去了，像这个待字也是，她实际上是有一种每一个笔画的收笔，实际上又是下一个笔画的起笔，它中间有笔断意连这样的一个笔势，您稍微注意一下就会更好。还有加字中间有一点横画，我们一般来讲横画在楷书里面它就是有左低右高这样的斜势，您再去注意一下整体感觉，就会更好一些。

许师：

陈丽欣同学的这个两幅作品那一创一临，都相当好，尤其你的创作，显得特别不错，作品也是裁好了再去写的，整个用笔结构，章法大的章法感觉都相当好。需要注意的两个点。第一个，就是这个将字应该是多了一横，你再仔细看一下。然后还可以改进一点的地方，美中不足就是落款的字不太好，这个可能跟您没有学过行书是有关系的。我建议您就是用书法字典集字啊，集出来，或者写一个行书的落款，集出来这些字，然后把它组合一下，这个字有大有小的，有长有短的结合在一起，然后照着多临几通。注意行书之间的点画之间的连带，我们叫牵丝映带，点画有时候它会连成一笔，一个动作一个组合，去注意一下，在落款的时候，注意这个字有大有小，有轻有重的，这样的话就会比较好看，拿一个纸，先练练上几遍，然后呢再写上去。

我看到您整个联真是写的挺好的，落款就是有点拉后腿，写的有点像钢笔字，特别随意。当然有一个印章也还挺好，还可以写的稍微舒朗一点，印章跟落款之间还离上或者半个字，就会显得更加的好一些。整体上来讲，这幅作品呢是很不错、很精彩的。

您的临作也还不错，这个点画还是都很有力度，结构也把握的相当好，我觉得您可以再进一步的往前推进，还可以去像学习更多的书体，然后去融合，最后去专攻一家，我觉得您书法的路子还是可以进一步的往上去攀登的，我觉得基础打得挺不错的。

许师：

张未钗同学，我看到你有临有创，创作的对联用大唐中兴颂的风格，然后有临的大唐中兴颂，有临的庐山草堂记，特别勤奋，进步也是极其的大，我看整体是写的很好的。有一点建议，就是我看您用的纸应该是那种草宣。在我们的目前这个阶段，我不太建议大家太常用宣纸进行训练，因为它比较洇，我们的笔法的细节就很难出来，写的时候每次要担心这个字是不是𠗃掉了。

所以我建议您换这种毛边纸，手工的毛边纸、机制的毛边纸，或者皮宣、云龙纸等等，尽量目前这个阶段不要用这种太洇的生宣、草宣，这样对您笔法锤练提升不是特别有帮助。

这个联里面的这个观字，你稍注意一下，就是在后面的这个横弯钩，这个鹅伏勾最后一笔，您再把它转的到位一点，这是一个使转，一个转笔，您稍微注意一点，现在转的不太自然。其他的我觉得还是写的不错的，写的是挺好的。在临的时候，因为用这个纸就有点像赶集似的，不敢太作停留，不敢用笔写得特别到位，因为到位之后就有点洇掉了，所以我是建议您再换一换别的纸再试一试，再临的时候可以再精临，整体上来讲，是挺不错的，打下了一个挺好的基础。

许师：

卢兰老师，你好，看到您的作品觉得是挺不错的，我知道是您是从差不多是零基础，开始进行学习，很短时间能够写成这样真的是很不错了，进步特别大。

我呢，就是因为没看到您前面写过的篆书，我不知道你是从哪一个阶段进行临习的。如果像写大唐中兴颂，因为他的用笔是有很强的篆籀气，就是中锋用笔特别多，所以在临大唐中兴颂之前，我们会先临一下篆书，把中锋用笔更好的去进行一下训练，然后再去写大唐中兴颂就更加容易入手，然后写的进步会更大一些。我建议您如果方便的话，还可以把前面的庐山草堂记再写一写，然后再结合着去写大唐中兴颂。我相信对您的大唐中兴颂的提升还会更快一些。因为在篆书里面，相对来讲，笔法比楷书要简单一点，结构比楷书要简单一点。但是呢，他又是一个最核心的笔法和结构的训练，所以通过篆书书写训练之后再进入到我们的颜楷，颜真卿的楷书，那就是最好的一个途径。

咱们这个课程前面有核心的笔法的训练，然后接着就是写篆书，然后再讲的大唐中兴颂。我们这次因为时间不像我们第一次课，当时排了十节课，这次排的课少一点点，但是，就是要大家在上面多付出一些时间和功夫去写它。您有时间再看一看我讲过的这些课程。前面有核心的笔法的训练，您再把中锋、逆锋、转和折、提按这些笔法，速度的快慢，发力点再做一些训练之后再去写，就是可以把这两者进行结合，我相信呢，进步还会更快。

您的字里行间，特别好的一点就是特别有这种拙趣，这个是极为难得的，特别的有味道。您的这个联写的也是特别好，我觉得联的话比临的还要好，然后您的这个联写出了特别好的味道，这种古朴的味道。

这个联美中不足就是落款，你有点太靠左上角。我发一副这个对联，就是清代的各个大家他们写的对联，你看一看他们落款的位置，做个参考。你还写了一副联，“学书笔如耕，勤怠我自知”，就是勉励自己的，我觉得也挺有意思，挺有味道的，您再注意一下落款的问题，就会更加的好了，特别的有这种拙趣！

许师：

这是我找的清代的谭延闿，是写颜体的一个大家，然后何绍基也是一个写颜体的一个大家，他们在写这个对联这落款的位置，您可以参考一下，他们是比较有讲究的，包括盖印，落款，在什么位置上，上联的上款下联的下款在大概的位置，给您做个参考，您再写的话就会更好了。挺不错的，您这个零基础现在能够写得这么好，已经是特别大的进步了，希望您继续努力，有需要的话您随时可以跟我说。

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