试学课笔记十六

默默

1.2    周六晚上《天祝富贵》要点

1.牡丹花在画的时候用的是钛白加曙红色，靠近花蕊的位置，用笔要注意方向，有一定的向心性

2.心部的位置颜色要稍微的重一些，曙红色要多一点，才能更好的衬托花蕊的刻画

3.外围的一些花瓣反瓣再去刻画的时候，用同样的曙红加钛白色，正面的花瓣在刻画的时候要多加一点曙红色进去，需要注意的是，边缘再去衔接的时候用笔要小心一些，把它切瓣的一个位置刻画出来4.叶片在画的时候用的是花青和藤黄色，重色的叶片可以多加一点花青色进去，用笔的时候可以中侧锋用笔，叶片要有一些大小，遮挡的对比，分组的时候也要有一些疏密关系5.南天竹在画的时候可以用曙红加胭脂色，点画的时候不需要特别圆润，分组也是要注意疏密，前后的层次要画出浓淡对比来6.花瓶在画的时候用花青加墨简单的勾勒，里面的花纹在刻画的时候，可以根据自己的喜好进行添加，注意颜色不要太重就可以

7.小蝴蝶用干笔淡墨轻轻的勾勒轮廓，在进行刻画的时候注意翅膀要有一定的叠加关系，远色的翅膀不需要画的太大，身体可以用赭石加墨去画

生宣尺寸33*46   兼毫毛笔小号，兼毫毛笔中号，兼毫毛笔大号        颜料：花青，藤黄，赭石，曙红，钛白，胭脂

1.4周一上午10：30《湘江独钓》

1.小号狼毫毛笔中侧锋兼用画出近景山石结构，行笔线条流畅，出锋灵活迅疾。

2.用重墨画出近景枯树的外轮廓结构，行笔提按转折是关键，注意毛笔行笔的发力和收力。树干的内部节构墨色转淡。

3.中景石块的塑造方式与近景类似，但线条长度要略短一些，突出空间感。

4.垂藤点的塑造要灵活流畅，先用淡墨再用重墨，分清层次丰富画面。

5.远景山石墨色稍淡，线条用曲折变化丰富的“解索皴”来表现。苔点分清浓淡聚散变化。

6.远景河滩墨色要变得更淡，远树高低起伏不可画平。河滩分前后两层要留出水口。

7.中锋线条表现出近景船只、远景房屋等等。水纹转折流畅迅疾，多节奏变化。

树干用赭石色晕染，山石下半部分染赭石、上半部分染花青，远景也用淡花青表现即可。

工具材料：

小号狼毫毛笔，中号兼毫毛笔，

33*33正方形生宣卡纸，墨汁，

国画颜料（赭石、花青）

2021 1.1 周五 晚上《岁朝图》

小宇老师祝大家元旦快乐

新的一年万事胜意 平安喜乐

1.中锋用笔画出水仙的叶子，注意好叶片之间的前后遮挡关系以及线条的虚实变化。整体的叶片穿插要有聚散层次，花头的墨色可以稍微偏淡一点。然后用偏淡墨色再加水仙花盆，稍重墨色加水仙花盆的底座。

2.中侧锋用笔画树梅花老干，老干可以有一些干笔的产生，表现出老干的苍劲感。中锋用笔画出小枝，穿插时可以注意到女字穿插，主要是注重穿插的疏密关系。后方的灯笼用淡墨勾勒画出。

3.曙红加藤黄调色，中锋用笔画出梅花花头。注意好梅花的浓淡层次以及方向变化。水仙的叶子用花青加藤黄加淡墨染出。

4.待梅花半干时，中锋用笔，勾勒出花丝。最后用曙红加胭脂染出后方灯笼。

使用工具：

大中小号兼毫毛笔，中号羊毫笔，勾线笔

颜色：花青，藤黄，曙红，胭脂。

纸张：30×40生宣纸

2021.01.01周五 下午 《碧山林居》

1使用中锋线条来勾勒岩石的的大体轮廓 注意线条的前后空间的遮挡，由前往后墨色从浓到淡具有变化。宽窄高低组合。

2岩石结构线表现前后的的位置 略做皴擦，大体塑造出岩石的前后空间，使其具有一定的厚重感。

3定出两棵树的大体位置和姿态，注意出枝的主次关系，注意树冠的整体形态，树叶的边缘不要齐平。

4点出抬点，丰富画面的笔墨表现形式，也加强画面的视觉对比。

5使用比较干枯和淡淡的墨色，擦出云雾的大体形态和远近虚实。再用淡淡的墨色渲染。

6使用淡淡的赭石染石头的底部和皴擦过的地方，石头顶部都用花青打底，再用较浓的颜色强调近处和需要突出的地方。夹叶树也是用朱砂色。

工具清单：

兼毫毛笔大、中、小号各一支和一支小红毛（狼毫小号）

中国画颜料：花青 

赭石圆形的卡纸（生宣、半生熟）

12.31 周四晚上《年年有余》

1,用大笔触点出鲶鱼的头部，注意墨色要有浓淡。

2,先调淡墨，再调浓墨，中侧锋行笔画出鲶鱼的背部，注意表现鲶鱼的姿态。

3,画出鲶鱼的鳃部和腹部，墨色要淡一些。

4,用点发画出鲶鱼的尾部，注意随着鲶鱼身体的变化来画，注意透视关系。

5,画出鲶鱼的嘴巴，用浓墨画出鲶鱼的眼睛和胡须。

6,画荷花用曙红色直接勾勒，线条方硬有力。用淡曙红染花瓣。用赭石调藤黄画莲蓬，用墨点出花心。

7,用浓墨画出荷茎和苇草。

工具：

兼毫毛笔中号，兼毫毛笔小号，羊毫毛笔中号。

颜料：赭石，藤黄，曙红。

纸张：38*38㎝方形半生熟卡纸。

12.31 周四下午 《喜上梅梢》

1.喜鹊在画的时候要把它的身体分为两个椭圆形，和一个长方形去概括，更容易把握住它的造型，身体的椭圆形要稍微大一点。

2.要注意眼睛神态的把握，上片和嘴和下片嘴是粗错落有大小区分的。翅膀层次要找到规律，依次排列开有长短变化。

3.背部有丝毛的笔法，尾巴是清扫出来的，用中锋行笔。

4.枝干在画的时候要注意主次关系和枝干的整体走势，形成C字形构图，枝干要有提案顿挫的用笔。笔法要保持中锋，起笔的地方线条偏粗，可以用侧锋

5.花头要注意分组有疏密对比关系，花头的姿态尽可能婀娜一些。花蕊勾勒的细致一点。

工具:

毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、

生宣畫紙 尺寸：46*34cm生宣画纸

毛笔：小中号兼毫毛笔 ，一支小红毛勾线笔

颜料：曙红，朱砂，胭脂

2020.12.31周四 上午《彩衣云作裳》

1、鹦鹉的造型上，鸟的姿态、躯干部分的卵形与曲爪的状态要表现出来。

2、头部嘴巴部分可以画大一点，用笔线条要有力，表现出鸟嘴坚硬的质感，嘴部线条的墨色与脸上花纹的颜色要有一些浓淡变化。眼睛位于上嘴部分。

3、头颈部颜色要有一定的厚度，先用酞青蓝调花青铺底，再用酞青蓝加少许三青以点的形式画出颜色变化，腹羽边缘部分的羽毛过度要自然，不要画出明显的笔触，可以用朱磦调藤黄笔尖取赭石加少许曙红大笔铺写。背部的飞羽与前面的细小绒毛要表现出区别，绒毛用笔要放松，飞羽羽毛用笔要肯定。

4、点缀紫藤的时候，不用画的太细致，可以写意一点，用酞青蓝调少许曙红色点出浓淡变化，赭石调少许淡墨表现出枝干的走势，不影响大体构图即可。

5、工具

颜色:藤黄、朱磦、赭石、酞青蓝、三青、花青

大号兼毫一支，小号兼毫两支，小红毛一支，34cm*34cm半生熟宣卡

20201220周三上午《云海浩瀚》要点：

1.先画左下方山石，墨色稍重，中锋用笔勾出山石轮廓，侧锋干笔擦出山石纹理，写意笔法画出上方松树，把握好松树的姿态。

2.上方的山体中锋先勾出山体的轮廓，侧锋斧劈皴皴出山石的厚度与质感，用笔要灵活，不必太拘泥，皴擦结合，用笔偏干一些。注意山体的凹凸疏密变化。墨色上要有浓淡区分。

3.同样方法，画出远处的大斜坡，注意山路的曲线变化，悬崖边沟壑要有凹深凸浅的变化，错落有致，侧锋斧劈皴画出块面感，注意墨色浓淡干湿变化，淡墨在暗部晕染。

4.调淡墨画出山石底部的云雾起伏变化，和山体要衔接自然，前方的云气，留白要多，姿态上生动自然，切记墨色不要过重。远处的云雾淡墨勾染结合，画出云雾浩瀚的感觉，墨色一定要淡。

5.更远处的天空云气，用花青去染和近处的云雾区分开，表现出幽深莫测的壮美景观。

6.花青、赭石、藤黄、硃磦染色，注意整幅画面的虚实，空间，山体参差错落的的变化。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸30*45 兼毫毛笔大号、中号，小鸿毛勾线笔， ，提斗笔，颜料：花青，赭石，藤黄，硃磦。

12.30 周三 上午《松下客舟图》

1.这是一幅写意山水画，描绘的是松涧烟云之中一高士客舟其间。

落款内容：庚子春月×××写；

2.画船的时候注意用笔虚实灵活结合，人物笔墨简练概括，用淡赭石色染船及人物肤色，淡花青染衣饰。墨笔勾勒水纹，注意疏密，淡墨调少许花青勾染水纹；

3.画山石、松树、松针的时候，要注意用笔的提按转折虚实变化，松针布局要注意画面的疏密得当，墨色浓淡干湿的运用尽可能要灵活。用赭石染松树枝干，花青加少许淡墨染松针。花青加三绿染山石暗部，淡赭石染山石亮部；

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘若干、

小红毛、中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支、

生宣卡（直径33㎝）、赭石、三绿、花青

12.29 周二晚上 《灯下品兰香》

1.中锋用笔画出前方的书本线条有一定的虚实变化，外轮廓的墨色上可以稍微偏重一点。在进行绘画时可以稍微留出来一点空间，可以让小花压在书本上

2.调出偏重的墨色画出书本后方的烛台。烛台可以画的更加放松一点，不必要追求具体的形似。进行绘画时可以有一定的浓淡干湿层次变化。上方的蜡烛用曙红加藤黄调配而出。

3.后方用偏淡的墨色画出兰花的花盆，兰叶用花青加藤黄加墨色调配而出，在绘画时注意好线条的提按变化以及整体的空间疏密。花头的颜色可以用花青加藤黄调出底色，笔尖上加入一点花青调配，花头绘画时要注意好由浓到淡的过度变化。

4.最后可以对画面稍作调整，书本用花青加赭石微微染色，后方的花盆用三青色进行上色。

使用工具：

小号勾线笔，大号兼毫毛笔，中号兼毫毛笔

颜色：花青，藤黄，赭石，三青，曙红，胭脂

纸张：40×30生宣纸

12月29日 周三 上午《垂垂璎珞影交加》

1． 这是一幅小写意花鸟画，寓意缠绵悠长的爱意，对恋人的不舍

2．整枝笔调草绿色笔尖蘸浓墨，中锋转侧锋画出成组的叶子，注意叶子的浓淡变化，注意颜色的区分，同时，叶子的主次变化也要有所体现。紫藤花要朝左下方倾斜。

3．浓墨画出主枝干，淡墨添加藤蔓，注意主次区分，注意穿插结构，同时线条要有力度，线条的提按变化，节凑感需要把握住。

4．紫藤花在刻画分上下两个部分，上面花头比较大且淡一些，下面花苞颜色要重，同时稀疏。

5．最后注意毛笔水分墨色处理小鸭子，朱磦添加嘴巴鸭蹼。

工具:毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、生宣卡纸 毛笔：大、中、小号兼毫毛笔。颜料：曙红，藤黄，花青、赭石、朱磦

12.28 周一晚上 《敢为天下鲜》

1.起笔调中等墨色，中锋勾线画出螃蟹轮廓。毛笔中的水分不要太多，行笔流畅自然，多浓淡干湿变化。

2.盘中大闸蟹要有叠压的感觉，下面两只螃蟹墨色稍重，上面一只由于腹部向上，墨色稍淡。蟹鳌下端的绒毛用稍重的墨色表现。

4.螃蟹背部用硃磦+曙红调出，染色时一定要控制水分，防止颜色外溢。腹部与蟹黄用硃磦+藤黄表现，腹部多加水颜色淡，蟹黄颜色纯藤黄偏多。

5.醋碟、盘、茶杯，均用淡墨表现，醋碟中点轻扫一笔重墨,茶杯染淡赭石。

6.茶壶先调中等墨色塑造，大块面，要概括。再用重墨干笔轻扫壶身，突显质感。

7.菊花枝干用淡墨表现，行笔要快，可留有适当飞白。花朵用淡墨勾线，再填藤黄+硃磦色。叶片用纯墨塑造，少水，中锋落笔实起虚收。

工具材料:

小号狼毫毛笔，中号兼毫毛笔。

扇面生宣纸或扇面半生半熟宣纸33*66（没有扇面可以用铅笔在宣纸上勾一个扇形，均可）

国画颜料:硃磦、曙红、藤黄、赭石

12.28 周一 下午《小荷才露尖尖角》

1.这是一幅写意花鸟画，描绘的是荷花、蜻蜓和芦苇。

落款：小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。庚子三石制；

2.画荷叶的时候注意用笔外实内虚，墨色外浓内淡，要有大小轻重缓急之分，荷叶的外轮廓参差不齐，造型似碗如盖，叶脉可勾可不勾，姿态稍舒展，荷梗上的倒刺用浓墨点出，注意错落有致。荷花苞用赭石调曙红成粉色，笔尖稍蘸浓曙红实起虚收画出花瓣包裹的姿态，萼片用草绿以相似笔法画出，荷梗墨色不要太死板，要有浓淡区分，姿态稍宛转；

3.用赭墨色点出浮萍，注意聚散有需，大小不一。用小笔调赭石和曙红画出蜻蜓头胸和躯干，注意比例协调，用淡墨调入少许花青或赭石画出翅膀，注意比例和透视，待稍干后以浓墨画出身上纹理、小足，线条要有力度感，用笔实起实收。用赭墨色画出芦苇及水草，注意高低错落，粗细有别，浓淡相宜，姿态万千；

工具：

墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、

小红毛、中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支

圆形内麻外白生宣卡（直径33CM）

花青、曙红、赭石、藤黄

20201228周一上午《横渡天门山》要点：

这幅画描绘的是天门山栈道，以传统与现代笔法中西结合去描绘，气势宏大，层峦叠嶂，表达出群山绵绵，奇秀险峻的壮美景观。注意整幅画面的空间层次与栈道的透视关系，虚实相生，高低错落。

1.在作画构图上运用焦点透视法俯视构图，近大远小，展开全景描绘，画出栈道的险峻奇秀的感觉，墨色较重，线条要有粗细变化，把握好栈道的透视关系。

2.画出栈道上点缀几个现代小点景人物，表现出时代气息。

3.画远山干笔淡墨写意笔法勾皴结合描绘出山体的高低起伏变化，注意层次感，山体底部湿笔淡墨与山体虚接，描绘出云雾，注意云雾要有凹凸起伏变化，不要画的太平。

4.山体上方画出植被和房子，用笔较干比较写意，主要姿态要生动，注意疏密变化。

5.更远处的山体花青色画出，注意中间留白，表达出山欲高烟云锁其腰。

6.花青、赭石、朱砂、藤黄染色，远处天空淡朱砂染出。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸30*45cm 兼毫毛笔小号、中号，大号 ，提斗笔，颜料：花青，藤黄，赭石，朱砂。

12.27 周日晚上 《河塘虾趣》

1.画虾的时候，用大笔调淡墨至笔根，再用笔尖稍蘸少许浓墨，先画虾枪，用笔虚起实收，再把毛笔按下去，虚起实收，画出胸腔，再用笔尖稍刮少许浓墨，顺势在胸腔下部画出一笔，将胸腔修缮完整，然后再画出平衡甲片，表现出头部。笔尖稍刮浓墨，用虚起实收的笔法画出腹部节肢，用笔可以呈现不规则几何形，也可以稍作弧度，根据姿态做出相应的变化，虾身分为五节，也可画六节，一般第三节微微隆起，以体现出常见姿态，第六节为尾巴，左右尾甲可以稍大些。再用实起虚收的笔法画出桡足、胸下步足，接着画出虾臂，用笔实起实收，富有力度，上臂稍短，再画出虾钳，用笔虚实要灵活，然后画出虾须，6根或8根皆可，注意虾的游动姿态及速度不同，虾须的形态也要做出相应变化，最后趁墨色将干未干之际，用浓墨在头胸部以实起虚收的笔法点出一笔表现其透明感，然后用同样的笔墨技法，由外向内画出虾眼；

2.整幅画面中，虾的姿态、大小比例、墨色浓淡都要细心做一番区别，避免过于雷同，虾身微微弓起的造型，也要灵活变通，不能都一样，虾臂的造型同样如此；

工具：

墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘

小号及中号狼毫笔各一支

生宣纸（33㎝×33㎝）

水墨无设色

12.27周日下午《秋塘野凫》

1.这只鸭子在表现的时候先从嘴巴入手，嘴巴相对于扁一些，可以通过三角形去理解，然后依照嘴巴的位置来添加眼睛。脖子在表现的时候稍微有一些s形的曲线，它的腹部肌肉是比较发达的，可以画的凸出来一些，背部的羽毛还有翅膀以及尾巴，要注意羽毛层次的刻画。

2.鸭子嘴巴的涩涩用到藤黄加跦磦，身体的颜色主要用到花青和赭石色。

3.花头用到的是点厾的画法，花心中间的花瓣要多一些小一些，越往外围的花瓣大一些，注意整体花头的造型有一些起伏变化。

4.叶子在家的时候注意大小，前后穿插叶片的浓淡色，也要注意区分一下前面的叶片偏重后面的叶片偏浅一些，最后调整一下画面，加上一些水波，芦苇草。

工具:毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、生宣画纸 尺寸：46*34cm毛笔：大中小号兼毫毛笔 颜料：花青，藤黄，曙红，赭石，跦磦，钛白

12.27周日上午10：30《澄潭舞锦鸡》

1.锦鸡头冠羽毛与后背末端的羽毛用多藤黄+少硃磦调色。

2.脖颈用藤黄+赭石调色，注意颈部的弯曲变化。

3.翅膀先用淡墨散锋塑造，再加重墨，水分要少，多留飞白。三青和三绿，分别染翅膀下半部分和上半部分。

4.锦鸡腹部和尾羽前端用硃磦+曙红调色，行笔要稳，外轮廓圆润

5.锦鸡尾部用赭石调色，行笔要流畅，爪部也用赭石塑造，要精致。

6.凌霄花用硃磦+曙红调色，中锋用笔下压，分瓣圆润，要注意颜色变化。

7.叶片用藤黄+花青调色，中锋用笔实起虚收，带半干后勾勒叶筋。枝干和藤蔓用浓淡相间的墨色勾勒，一气呵成。

工具材料：

小号狼毫毛笔，中号兼毫毛笔，墨汁，

33*45长方形生宣纸或半生半熟宣纸

国画颜料（赭石、花青、藤黄、硃磦、曙红、三青、三绿、钛白）

12.26周六上午《清友鹡鸰相并影》要点

这是一幅写意花鸟画，描绘了一个雪景，鹡鸰鸟站在傲骨寒霜的梅花枝干上面

1、用墨色勾勒出鸟的眼睛（注意粗细变化）瞳孔用浓墨画出可以留有高光

2、嘴巴注意上宽下窄，前窄后宽，用笔有虚实变化。头顶和眼睛周围留白要整洁。

3、用墨色丝毛的方式画出头顶与身体的羽毛，翅膀羽毛分两个结构，覆羽比较短，墨色比较淡；飞羽比较长，墨色比较深，用笔提按有虚实变化。

4、尾巴较平笔触虚一些，末端笔触注意虚实变化，腹部和大腿用淡一些的藤黄加淡曙红画出。爪子用浓墨勾勒出，注意粗细有变化，鸟的爪子要抓和树枝。

5、梅花的枝干墨色有浓淡，用笔有干湿变化，下粗上细要表现自然，穿插长短错落有变化。梅花花用曙红画出，笔肚色彩要淡，笔尖用稍微深的曙红，过度要自然一些。花注意疏密的变化，注意要有遮挡。

6、花蕊中锋勾勒有粗细变化，可以用曙红加墨色勾勒，花萼曙红加墨用写的方式连贯放松。

7、背景用淡花青加墨色染出，以侧锋为主，大面积的笔触尽量保持一个方向，小的地方可用中锋进行收拾，雪落在枝干与花的上方，注意留白，留的白越多雪越厚。

工具：墨汁、毛毡、笔洗、调色盘、兼毫毛笔大号两支，中号兼毫、小红毛各一支

纸张：生宣圆卡纸38*38CM

颜料：藤黄、花青、曙红