岭南民间音乐——梅州客家山歌

吉斯

今天一起来了解一下梅州客家山歌是什么样子的吧 梅州客家山歌的流行地 梅州客家山歌，是流行于广东省梅州市境内（梅江区、梅县区、兴宁市、五华县、丰顺县、大埔县、平远县、蕉岭县2区1市5县）的民间音乐，国家级非物质文化遗产之一。 梅州客家山歌的由来 梅州客家山歌于宋、明期间伴随着客家民系的形成而传播繁衍，是中原文化与梅州土著文化融合的产物。 梅州客家山歌的特色 它的歌词诗味很浓，类似竹枝词，有“国风”和“吴歌”的余韵，它富有客家人的语言特色，乡土生活气息浓郁。 梅州客家山歌独特的腔调 梅州客家山歌共有腔调近百种主要有以下几种共性<ul class="ql-block"><li>音调高扬绵长，平稳流畅，起伏不大；</li><li>音区较高，音域较窄；</li><li>级进较多，跳进较少；</li><li>节奏自由，节拍多样，常有多种节拍混合而歌</li></ul> 梅州市各县歌腔甚多，但仍以梅县松口山歌著称松口山歌从整体而言，比较抒情、优美，其歌腔圆润，委婉迤逦，情深意美。也有的表现轻快和潇洒的歌腔。除了松口山歌外，蕉岭的长潭山歌，旋律优美，起伏跌宕，连绵悦耳，格调清新，节奏鲜明，腔多字少，听来亲切感人 梅州客家山歌的歌词 梅州客家山歌有数万首歌词流传于民间内容包括劳动歌、时政歌、仪式歌、礼俗歌、情歌、其他生活歌和儿歌等涵盖了客家人生活的方方面面，其中以情歌的数量最多，内容最精彩，文学价值也最高 它的歌词诗味很浓，类似竹枝词，有“国风”和“吴歌”的余韵 梅州客家山歌的曲体结构 梅州客家山歌上承《诗经》中《十五国风》的风格，以“赋、比、兴”为主要表现手法。 常用“重章叠句”和“比喻”、“双关”的形式，每首4句，每句7字。第一、二、四句末押韵，多用平声韵，字句平仄也较讲究，以客家口语文字组词，通俗易懂，形象生动，琅琅上口 梅州客家山歌一般为乐段结构，这大概与山歌的歌词有关，比较典型的是由两个乐句或四个乐句组成的乐段结构 而五句体山歌（少见）往往是由某些乐句做了变化重复，或重复最后一句，使四句乐段扩展为五句乐段，像散板式“叠字山歌”，由于结构自由，类似说话，是随着内容和情绪的发展而形成的一种特殊的结构形式 梅州客家山歌的格式跟韵脚 山歌格式有以下几种1、一二四句平声押韵，三句仄声，可以押韵也可以唔押韵2、第一三句唔押韵，仄声，二四句平声押韵。3、一，二，，四句全部为仄声，但二，四句一定要押韵。一三句可以唔押韵，第三问可平可仄 第3种俗称“仄韵歌”韵，可以看作系同声字或近声字。这里ao是韵脚。跑，刀，遥，谣，嚎，苗，吵哩兜都系ao韵介字。一，二，四同常用作押韵。 五句板:一二四五平声押韵，三句仄声，可韵可不韵。如:八月十五荷花香，老人大细嬲月光，涯今唔来唱传本，唔唱今下好文章，慢慢听来就分香，光，章，厢。押uang韵。 客家山歌介韵脚梅县及其附近一些地区，一般把客家音分为25个音韵：1、茶花; 2、波哥； 3、来台; 4、崖怀； 5、苗条; 6、由求；7、姑书； 8、江阳； 9、先天；10、生藤；11；寒专；12、庚南；13、春伦；14、人辰；15、心深；16、中东；17、衣妻； 以下为仄声韵18、竹福；19、一滴；20、结节；21、驳角；22、八发；23、百尺；24、不出；25、割脱。发音一二声为平声，三四声为仄声 各种韵脚山歌例子；1:茶花韵好得捞妹做一家，口渴得妹送细茶，好比得吃蜂糖水，石灰遇水心开花。2：波哥韵一坡过了又一坡，坡坡竹子尾拖拖。竹子低头食露水，老妹低头等阿哥。3：来台韵花唔逢春唔乱开，水笃戏棚会衰台，今日歌台遇阿妹，竹筒探水溜等来。4：涯怀韵放等秧苗汝唔揩，犁耙上押汝唔犁，头拿钉钉紧看妹，日后相思莫怨涯。5：苗条韵心想上天天又高，心想恋妹妹又刁, 铁打荷包难开口，石头破鱼唔似刀。6：由求韵阿妹面角红溜溜，眼拐割人又带勾，哩只阿妹涯中意，可惜冇人做引头。7：姑书韵树上斑鸠叫咕咕，讲哥冇妹妹冇夫，单只筷哩难成对，样般伢命晓恁孤。8：江阳韵新做大屋四四方，做了上堂做下堂，做了三间又三套，问妹爱廊唔爱廊（谐音郎）。9：先天韵想爱种花就开园，想爱得藕（偶）就栽莲（连），只爱阿妹有情意，娶转阿妹来过年。10：生藤韵（有部分地方先天，生藤韵常混用）入山看见藤缠树，出山看见树缠藤，树死藤生缠到死，藤死树生死也缠。11：寒专韵人穷生活系寒酸，衫烂裤烂冇得穿。落锅水滚无米煮，日日口水过三餐。12、庚南韵；见妹揩担百二三，阿哥心头着一惊；心想同你分多少，又见人多唔敢声。13：春伦韵妹子人材盖一村，两排牙齿白如银，黄蜂腰身鲫鱼喙，走路好比风送云。14：人辰韵妹子生来观音身，眼角尖尖会割人，心想边妹命唔好，出生唔得好时辰。15：心深韵三月天气晴转阴，妹介心事有恁深，连哥莫看眼前好，日久正能见人心。16：中东韵（部分地方心深韵，中东韵常混用）十八阿哥笑融融，肉色笑起石榴红，牙齿赛过高山雪，眉毛赛过两只龙。17：衣妻韵轻风吹柳难相依，阿哥冇妹好孤凄，夜夜都睡冷床板，天寒冇人帮添衣。18：竹福韵山顶有花唔种竹，山脚有禾唔割谷，你家有妹唔肯嫁，系咩留奔鬼睡目。（字谜歌：巍）19：一滴韵山歌唱多有得失，为妹相思咁悲戚，夜夜想起冇见妹，水桶养鲩十分屈。20：结节韵想打利刀先炼铁，倒竹做篙先修节，山歌就爱经常练，唱哩正过晓得诀。21：驳角韵豆腐酿来角打角，想食番豆先驳壳，想爱歌台人气旺，哥爱唱来妹爱驳。22：八发韵阿哥今年占十八，冇学手艺冇呷杀，吃饱就来群里嬲，日日唱歌考喙阔。23：百尺韵老汉今年过半百，颏下胡须两三尺，后生冇连有情妹，今下孤单冇办法。24：不出韵甲申等妹到丙戌，恋妹三年讲唔出，假装从妹门前过，半日冇见妹出忽。25：割脱韵三荒四月禾冇割，青菜泡汤粥冇喝，唔比阿哥咁活气，脉介把戏有得嘬。 梅州客家山歌独特的节奏 　　梅州客家山歌的节奏比较自由，富于变化<ul class="ql-block"><li>有规整匀称的节奏，也有长短相交的节奏；</li><li>有前紧后松的节奏，也有前松后紧的节奏；</li><li>有舒展缓慢的节奏，也有流畅潇洒的节奏；</li><li>有步步紧逼的节奏，也有连续切分的节奏。</li></ul> 总之，各种不同的节奏，往往表达不同的内容和不同的情感。 而速度一般比较缓慢，曲调优美婉转，在曲调进行中经常出现切分节奏、任意延长和插人装饰音，这类山歌比较典型，一般多用以抒发感情和刻画内心世界，如表达“离别”、“恋情”等主题。抒情山歌在各地也有流传，但梅县的松口山歌中有比较典型的表现 总体来说，节奏比较规整、匀称的山歌，唱来有轻松明快之感 梅州客家山歌的节拍 梅州客家山歌中运用的节拍是多种多样的，但用得最多的是2/4和4/4拍子，其次是3/4、3/8、4/8、5/8、6/8、1/4等拍子 除上述常见的几种节拍之外，还有“叠字山歌”和“山歌快板” “叠字山歌”的节拍自由，类似说话，属于散板。“叠字山歌”的叙事生动，表达内容也极为深刻，可以说在山歌中非常有特色。山歌快板"是新中国成立后产生和发展起来的歌种，主要吸收了戏曲的流水板，它将悠长的山歌节奏进行压缩，并且去掉一些装饰音，使它变得简朴、明快，有利于表现那种欢乐、愉快和激动的情绪，这类山歌的节奏紧迫 梅州客家山歌的音节调式 梅州客家山歌的音阶结构，分为五声音阶、六声音阶、四声音阶和三声音阶等各种形式，其中六声音阶较少见，在五华县，三声音阶比较常见。 <ol class="ql-block"><li>从调式上来看，宫、商、角、徵、羽五种调式俱全。</li><li>从收集到的材料来看，主要是羽调式，其次是徵调式，而其他宫、商、角调式，相对来说较少。</li><li>从调式分布来看，各种调式的发展和分布情况是不平衡的。</li></ol>“羽”调式在整个梅州地区较为普遍，“徵”调式则多见于丰顺、大埔等县“宫"调式在大埔县等地的山歌中可见到“商”调式只有在丰顺县的潘田山歌中可见而“角”调式则更罕见“羽”调式的旋律，往往是强调“羽”、“宫”、“商”音在旋律中的意义和作用。而“徵”调式的旋律，有的强调“徵”、“商”、“宫”音在旋律中的作用，但也有强调“徵”、“羽”、“宫”音在旋律中的作用 梅州客家山歌的旋律进行 梅州客家山歌的旋律进行，一般以级进为主，也有跳进，常见的有三度、四度；其他像五度、六度、七度、八度等则比较少见。 而在羽调式的旋律中，往往是强调羽音、宫音和商音在旋律中的意义和作用，如羽——宫——商，这类山歌很多 梅州客家山歌的代表作品 梅州客家山歌的代表作品有：《送人离别水东西》《桃花开来李花开》《噢嗨》《有好山歌溜等来》《客家山歌特出名》《唱出心头快乐来》《万紫千红百花园》《梅县唱到北京城》《长潭行出公王陂》《乌乌赤赤还较甜》《唱歌要上石马峰》 客家山歌——送人离别水东西 《送人离别水东西》是广东梅县的传统客家山歌。“客家”是我国古代因历次战乱而从黄河流域大批南迁的汉族居民，现大多定居在广东、福建、台湾、广西、湖南等省内，分布甚广。 此歌用丰富的比兴手法，抒发了歌者对将远走他乡的情人的难舍之情。据传，当初歌声的情郎已登船启程，她急忙赶到河边用这深挚真切的歌声打动了船上的情人，最后他弃程而返。 它采用了梅县松口正板山歌的典型曲调。每段四个乐句，音域只有五度，但旋法曲折、细致。唱词每句七言，旋律每节一顿，顿处都用延长音拉开唱腔，旋律悠长、舒展，表现了忧郁、凄愁的情绪。此外，各句尾的润腔装饰都很丰富。 客家山歌伴随着客家人的迁徙，定居而发生变化、发展和成熟，它比较深刻地体现了客家人的民性，如坚忍不拔、刻苦耐劳的刚强品格。勇于开拓、锐意进取的拼搏精神、爱国爱乡、尊老爱幼的传统美德这些都是客家人在千百年来积累下来的对世界的感受和对精神家园的选择。这些传统观念和价值取向也通过客家山歌的形式保存下来并代代传承下来。 愿梅州客家山歌文化源远流长