从《但丁密码》中看懂佛罗伦萨

早行君

新年快到了，如果不是疫情，我可能会去旅行，但是今年不行了，新冠病毒在全世界流行泛滥，哪儿也去不成！忽然想起曾经看过的一个大片《但丁密码》。

影片一开始很乱，画面闪来闪去，一个人跑，几个人追，因为这个人讲出了一个严重问题，那就是世界人口越来越多，地球快装不下了！因此，有一部分人就要下地狱，怎么下去呢？有人要散播病毒，让病毒像气溶胶一样满天飞舞，其结果就像欧洲曾经发生过的黑死病一样，地球人死上一大半，这样地球就得救了。

可是怎么就这么奇怪，怎么就这么巧合，这新冠病毒今年说来就来了，而且发生的情况和影片中说的差不多。

怎么办？兰登教授操心的事咱管不了，不过他在佛罗伦萨和女医生躲避追踪的路线倒是唤醒了我的回忆，写点纸上谈兵的东西吧，写不出来就从网上下载，网上有几篇关于佛罗伦萨的文章写的不错，没事供大家坐在屋里，用眼睛旅行一次。

说起丹·布朗的三部畅销小说——《达芬奇密码》、《天使与魔鬼》以及《地狱》，每一部都堪称欧洲城市旅行指南。

由小说翻拍而成的电影更是吸引众多游客前往取景地一探究竟，比如前几年大热的《达芬奇密码》，让人们认识了巴黎的圣叙尔皮斯教堂和爱丁堡的罗斯林教堂；《天使与魔鬼》再度引起大众对梵蒂冈城的兴趣；而热映的《但丁密码》，则带领我们重返佛罗伦萨，从但丁的故乡开始，再度开启兰登教授的解密之旅。

图，阿诺河风光。

应该说，《但丁密码》比起《达芬奇密码》有着更深厚的历史和文学深意，以但丁的作品为主题，用波提切利的画当符号，融入数个世纪前人类遭遇的真实杀戮和灾难，无论是电影还是原著，我们都能感受到作者对人性的同情和考量。

生活总是少不了激情和美景，这部大片也同样，一个个扣人心弦的情节，也带出一个个名城胜地，佛罗伦萨，威尼斯，伊斯坦布尔…影片最后出现的伊斯坦布尔地下水宫音乐会又是个打卡地！🤗

当时，佛罗伦萨、威尼斯、热那亚、比萨…都是欧洲最先进的城市，是最早战胜封建主而建立的城市共和国。在这些城市里，教堂、市政厅、商场、府邸占据主导地位。城市中建立的高塔，有的附属于教堂，有的是独立的，这些塔实际上是城市独立的纪念碑。

图，维奇奥宫的塔楼。

电影中，汤姆·汉克斯扮演的兰登教授为了解开谜题，想去维奇奥宫。但是，老城被封锁，于是他从波波里花园进入，躲过无人机的侦查，穿越了瓦萨利走廊，来到维奇奥宫的五百人大厅，然后前往圣母百花大教堂前的洗礼堂，取走了但丁面具，最后遇到马夏尔特工。

这段路程，经过了佛罗伦萨七个最为著名的建筑物，是现实生活中相当经典的步行游览路线。

皮蒂宫是一座规模宏大的文艺复兴时期宫殿，内部装饰为经典的17-18世纪巴洛克风格。

1549年，这个宫殿由美第奇家族购下，并作为托斯卡纳大公的主要住所。1764-1783年间添加了两侧辅楼，成为今天看到的样子。

通过美第奇家族的世代累积，皮蒂宫逐渐储藏了大量的绘画、珠宝和贵重的财宝，包括拉斐尔、波提切利、提香等艺术家的作品。

皮蒂宫长205米，高37米，向前凸出的两翼工程建于洛林时期。

从拱形大门穿过中庭就进入阿马纳蒂庭院，修建了具有浓郁巴洛克风格的波波里花园，可以欣赏到绝美广阔的托斯卡纳山林田园风光，组成这座建筑的后身屏障。

图，维奇奥老桥风光。

老桥亦称维奇奥桥，是意大利现存最古老的石造封闭拱肩圆弧拱桥。它始建于古罗马时期，如今见到的是塔德奥·加迪根据建筑师乔尔乔·瓦萨利的记录重建而成的。中央的桥拱跨度为30米，两侧的桥拱则是27米，桥拱的高度介于3.5至4.4米之间。

图，瓦萨利走廊。

老桥横跨在阿诺河河道最窄处，一侧是当年美第奇家族的府邸和办公场所，现在的市政厅，另一侧是著名的皮蒂宫。

肉贩屠夫组织从1442年开始垄断桥上的商业活动，为了让王室活动与卖肉的腥臭味隔开，科西莫一世在1565年委任乔治加亚·瓦萨利修建了著名的瓦萨利走廊，卖肉的也被赶走了，换成了卖珠宝的。

走廊开始于市政厅南侧，经过乌菲兹美术馆南侧，沿阿诺河北岸向西，然后穿过老桥，联通皮蒂宫。

路线图

乌菲兹美术馆由著名画家和建筑师G·瓦萨利于1581年督造，作为西方现代博物馆的发源地，它与卢浮宫、大英博物馆并称世界三大艺术博物馆。

这座建筑本身也是文艺复兴建筑杰作，整个设计受米开朗琪罗的明显影响，也是瓦萨利的风格主义艺术在建筑上的杰出表现。他将两栋平行延伸的狭长三层罗马式建筑，设计成互相连接的“U”字形，拱门把两侧柱廊联成一个整体，让建筑具有了向心性，这真是一个巧妙的艺术设计。

最上一层有空敞的回廊，一楼遵照柯西莫一世的愿望，建造成配有科林斯式石柱的连拱廊。

这座建筑物夹着细长的广场对称地迂回，与市政厅、佛罗伦萨大教堂红色的圆顶、远处平缓起伏的绿色山坡、静静流淌的河流等景色交相辉映，成为近代都市规划的典范之作。

图，维奇奥宫与市政广场。

市政广场是佛罗伦萨市政厅（亦称维奇奥宫）前的L形广场，是意大利文艺复兴时期经典作品的集中展现地。

整座广场仿佛已经成为一座露天雕塑博物馆，被称为意大利最美的广场之一。

广场中心的维奇奥宫由坎比奥设计，建造于1299年至1314年，95米高的塔楼是旧建筑留下的，曾发出召集公众开会论政的钟声，坎比奥将其与新建筑融合在一起，其入口矗立着一座大卫雕塑的复制品，稍远处可见阿曼纳蒂建造的海神喷泉，以及出自詹波隆纳之手的柯西莫一世宏伟的骑马青铜像。

这里还是佛罗伦萨共和国起源与历史的焦点，至今都是佛罗伦萨城邦的政治文化中心。

19世纪佛罗伦萨是意大利首都，市政厅内的“五百人大厅”就是500名国会议员开会的地方。

读意大利历史知道了些东东西西，13世纪末，佛罗伦萨随着羊毛业的迅速发展，为银行提供了原始资本，商人投资艺术，出现了一股建筑热潮。到15世纪，文艺复兴进入鼎盛时期，佛罗伦萨大教堂，维奇奥宫都是那个时候完成的，大教堂的钟塔完成于1434年。

有了钱就会发展城市，就会扩展疆土，这时候的意大利北方就像中国的春秋战国，大小战争不断，我们看到的“五百人大厅”中那些战争场面的精典大作就发生在这个时期，各个城邦都忙着攻城掠地扩大统治，达到目的后开始忙着建设，很多城邦发展成为文化中心，意大利的艺术取得巨大成就，佛罗伦萨就是一个。

图，圣乔瓦尼洗礼堂鸟瞰。

战争导致人力物力的大量消耗，这为外族侵略提供了机会。怎么办？看来中外都差不多，那就是建立联盟共同抵御外患。

意大利联盟随着《落第公约》的签订终于在1455年成立了，由米兰，佛罗伦萨，威尼斯三个大国共同签署，他为整个意大利带来了和平的福音。

在这充满和平的几十年里，佛罗伦萨在梅蒂奇家族的统治下也达到黄金时期。据说，在这个时期：“每日有戏剧可看，城内一片和平气氛，食品异常丰富，贸易繁荣发展，艺术上有才华的人受人尊敬，上层人物异常团结”，也就是繁荣盛世。

但是到了1492年，梅蒂奇去世，联盟也随之解散，和平不在了，战争又开始了。

圣乔瓦尼洗礼堂是佛罗伦萨现存最古老的建筑，建造历史可以追溯到1400多年前。

它属于主教堂建筑群的一部分，为圣母百花大教堂所辖的洗礼堂，位于其正西方，隔乔瓦尼广场相对。

19世纪前，所有佛罗伦萨天主教徒，包括文艺复兴的领袖但丁和美第奇家族成员，均在此受洗。

天国之门洗礼堂最引人注目的是其东门，浮雕镶板全部镀金，将《旧约全书》的故事情节分成十个画面，分别镶嵌在十个框内，被米开朗琪罗盛赞为“天国之门”，被誉为开启了文艺复兴时代。

现今的门上作品为复制品，原件在大教堂地下的博物馆展出。

图，欧洲的皇宫里大多有一个战争厅，是歌颂伟人丰功伟绩的，这里的“五百人大厅”同样也是。

这个大厅曾经属于意大利一个很有权力的家族——美第奇家族。

这个家族统治了佛罗伦萨两百多年，诞生过三任教皇、两任法国皇后。

同所有贵族们一样，美第奇家族也是有钱就任性，喜欢买买买。但是，人家豪门和你我双十一囤货不一样，人家买的都是名家画作、雕塑，以及数不清的艺术品。

我们现在看米兰，威尼斯，佛罗伦萨三个城市似乎历史悠久，古老建筑宏伟壮丽，但要和法国的凡尔赛宫，西班牙的王宫，奥地利维也纳的王宫相比就知道谁强大了！对于这些国家，意大利的任何一个城邦都招惹不起，更何况没有联盟散沙一片。

后来发生一场大战，1495年7月6日，意大利人和法兰克人在佛诺沃村附近遭遇打了一仗，意军是对方的两倍，因此气势汹汹信心百倍，很可惜，意大利军队竟然打败了，随之，意大利进入了风雨飘摇的时期，其后三百年都一蹶不振。

战败后，欧洲列强一拥而进都来分享肥肉，那时候，西班牙最强大，因此，实际上由他统治了意大利。

这个时候的意大利人和中国被日本人奴役差不多，一切反抗都被镇压，繁重的赋税压得人喘不过气来。

图，佛罗伦萨旧宫里墙上的乱刻乱画。

在《但丁密码》中，兰登教授和女医生在旧宫“五百人大厅”里找密码，巧合的很，我也曾在旧宫的房间里，对着墙上壁画中的乱刻乱画找历史答案。

这是老王宫内的一个房间，墙上的壁画被刻了很多字。仔细看这幅画，刻有斐迪南FERDINANDO和1684的字样，斐迪南一世，二世当时都是美第奇家族的继承人，也许和他们有关。

但是，下面又出现SCARPE的字样，意味着要擦去，看起来蛮有意思，历史就是历史，总是让人晕晕乎乎，毕竟我们都是事外之人。

图，从墙画上看到当时的广场上立有大卫的塑像。

这些历史上的乱刻乱画，引起了我的兴趣，我开始看书了。

了解美蒂奇家族就像读一部欧洲史，西班牙人，法国人，奥地利人，木偶剧似的令人眼花缭乱。当历史烟云渐渐的淡去，剩下的就是《看得见风景的房间》。

这个女人的背部好结实！🤭

图，创业者，乔瓦尼.美蒂奇。

乔瓦尼美第奇是一名精明的商人，他最先把家族推上了从事金融银行业务的道路。

审时度势的乔瓦尼赞助还未成为教皇的巴尔达萨雷·科萨，从此将家族和天主教廷联系在一起。而科萨在天主教会大分裂结束后成为教皇，自然没有忘记帮助过他的老朋友美第奇家族，便将梵蒂冈教廷的资产交由美第奇家族的银行管理。

可以毫无疑问地说，作为富一代的乔瓦尼，为家族的发展奠定了资金和人脉，并在临死前叮嘱儿子科西莫要低调行事，避免招致仇怨。

图，继承者，科西莫.美第其。

科西莫继承了家族的事业，他重视发展家族银行业，将其业务拓展到了整个欧洲大陆，甚至北非和土耳其。

科西莫尊重艺术家们不为世人接受的古怪性格，给予他们创作的自由，在他身边聚集着一批像多纳泰洛、布鲁内莱斯基这样的大师。

当时佛罗伦萨的主教堂---圣母百花大教堂，还没有圆顶，因为没有人相信有谁能够在如此高度下建造一个比罗马万神殿还大的拱顶，一百多年来也没有人敢前来挑战。

为此，佛罗伦萨的各大家族和市政厅都很头疼，没有圆顶的教堂就无法称为教堂，而在当时，主教堂对一个城市的具有无比重要的象征意义。

图，布鲁内莱斯基。

忽然，一个疯疯癫癫不被其他家族待见的建筑师---布鲁内莱斯基，被科西莫发现了。

布鲁内莱斯基痴迷于研究古典主义建筑，精通物理和数学。通过计算，他将圆顶设计为内外两层结构，采用红砖而非大理石来减轻圆顶的重量，并建造了起重器，将四百多万块砖头运送到了教堂顶部。

这一切，用了将近二十年的时间，终于建成一个前所未有的圆顶，整个佛罗伦萨沸腾了，称赞其‘美丽的红色圆顶直触天空，整个托斯卡纳都能看见’！

几百年之后，人们可能不记得科西莫，但永远会记住圣母百花大教堂的大圆顶。

圣百花大教堂的大圆顶。

图，由盛及衰，洛伦佐.美第其。

科西莫时期，美第奇家族躲过了多次刺杀，科西莫本人还一度被囚禁，由于无法控制佛罗伦萨的经济，在各行会的抗议下，他的反对者被迫释放了科西莫。

科西莫死后，其孙子洛伦佐和朱利亚诺在教堂参加礼拜日时被刺，其弟朱利亚诺被刺死，孙子洛伦佐受伤。

事后，洛伦佐开始血腥镇压反对者，反对者和罗马教廷的那不勒斯同盟组成军队进攻佛罗伦萨，洛伦佐自知无力抵抗，只身前往那不勒斯，说服那不勒斯国王与之达成和平协议，共同对抗奥斯曼帝国。

洛伦佐人称其为：‘伟大的洛伦佐’。他极富个人魅力，慷慨赞助佛罗伦萨最杰出的艺术家，如波提切利、达芬奇、米开朗琪罗、韦罗基奥等等，大师们为美第奇家族创作了一系列杰作，也让佛罗伦萨变成了欧洲文艺复兴人文主义之都。

米开朗琪罗从小被接进美第奇宫廷接受教育，和洛伦佐的儿子们一起长大。

极具艺术品位的洛伦佐还是一名诗人，他的宫廷为艺术家开放，日夜歌舞升平，饮酒作乐，整个佛罗伦萨受到他的影响，市民生活日趋精致化。

但是，他并不擅长经营家族银行业，经营范围在欧洲大陆逐渐萎缩，而洛伦佐还不得不出钱救助那些濒临破产的银行。

佛罗伦萨的享乐风气引起一名修士萨佛纳罗拉的不满，他反对贵族的奢侈生活，大肆抨击美第奇家族，一时间在民众中聚集了不少支持者。

后来洛伦佐病重，开始思索忏悔，要求见萨佛纳罗拉，然而萨佛纳罗拉并未给他以宽慰，反而对他百般诅咒，在洛伦佐死后控制了佛罗伦萨。

萨佛纳罗拉在市政府前点燃大火，蛊惑佛罗伦萨市民烧掉一切世俗享乐物品，包括书本、首饰、画像、雕塑、乐器和精致的衣服等。

图，美第奇家族的教皇，利奥十世。

洛伦佐美第奇死后几个月，哥伦布发现了新大陆。意大利作为欧洲和东方贸易交通的重要地位，在接下来的几个世纪逐渐被取代。

文艺复兴的首都从佛罗伦萨转移到了罗马，并在罗马又持续了一个世纪，这都和美第奇家族紧密相关。

洛伦佐在世时，将儿子乔瓦尼和侄子朱利亚诺（被刺杀弟弟的儿子）送入教廷，乔瓦尼很快成为红衣主教。

不久，乔瓦尼当选教皇利奥十世，成为佛罗伦萨历史上的第一位教皇，佛罗伦萨市民，被这无上的光荣所陶醉，欢喜庆祝了几天几夜。

图，西斯庭壁画。

利奥十世上任后，立即将儿时伙伴米开朗琪罗招往罗马，为西斯廷教堂绘制壁画。

米开朗琪罗自认为雕塑家，极不情愿地接受了这项被他称为折磨的任务，用了整整四年绘制完成。

利奥十世和朱利亚诺同大师一起长大，太了解米开朗琪罗的才能了，不愿意错过任何让他为自己家族创作的机会，他们委任米开朗琪罗为他们的父亲洛伦佐和朱利阿诺的墓穴创作雕塑。

图，美第奇家族墓穴。

由于美第奇家族的银行业已经衰落，为了重新给家族寻找生财之路，利奥十世开始大肆发放赎罪券---一种用金钱可以购买的大赦证明书。

赎罪券被发往欧洲的各个教区，强制教区主教出售给所属教民。这个行为为利奥十世聚敛了大量财富，但也激怒了德国一个小教区的教士---马丁路德。

他点燃了宗教改革运动的导火索。利奥十世死后，他的表弟朱利亚诺继位，成为克莱蒙七世。

图，宗教的改革者，马丁路德。

宗教改革运动的战火烧到了罗马，以德国人为主的神圣罗马帝国的军队攻陷了罗马，大肆屠城。

图，凯瑟琳.美第奇。

罗马陷落后，克莱孟七世被困在圣天使城堡，后来乔装逃向佛罗伦萨。

然而，在他逃到城里之前，佛罗伦萨市民和美第奇的反对者屠杀美第奇全家，将他们赶出市政府，仅仅留下了十一岁的凯瑟琳·美第奇为人质。

图，美的奇家族的教皇 ，克莱蒙七世。 一个暴动的市民，从旧宫的一个窗户里丢下来一个桌子，正好砸在下面米开朗基罗的《大卫》雕塑上，损毁了大卫的胳膊。克莱孟七世纠集了一支军队，用了一年时间攻陷了佛罗伦萨，随后安排了凯瑟琳和法国王子亨利的婚事。凯瑟琳后来成为法国皇后，她随后的事迹在大仲马的《玛戈皇后》里有详细描述。这个佛罗伦萨女人给法国皇室带去了精致的艺术品和意大利贵族的生活方式，影响了几代法国宫廷。

图，克莱蒙七世安排凯瑟琳和法国王子亨利的婚事。

图，《最后的审判》

克莱蒙七世重回罗马之后，委任米开朗琪罗绘制梵蒂冈大型壁画《最后的审判》，这也是大师最后的一部画作。

克莱蒙七世的私生子亚历山德罗成为佛罗伦萨的公爵，但是他四处树敌，无力统治佛罗伦萨，最终被自己的堂兄暗杀身亡。

图，美第奇家族的复兴者，科西莫一世。

美第奇的支持者决定在美第奇的后裔中扶植一名容易控制的傀儡。他们找到了美第奇家族的一名远方亲戚，从未在宫廷中生活过的十七岁的科西莫。

少年科西莫莫名其妙地被带入佛罗伦萨，被任命为新一任公爵。刚开始他每天精神紧张，小心翼翼，觉得自己有一天会被害死在宫廷中。

乔治.瓦萨里相信科西莫的潜力，决心全心全意支持他。科西莫也不愿意受人摆布，开始在宫中暗暗练习剑术，强健体魄。在瓦萨里的指导下，他开始系统地学习文艺复兴的历史、艺术、科学等知识，快速地成长起来。

图，乔治.瓦萨里。

年幼的公爵赞助瓦萨里修复米开朗琪罗的《大卫》，决心复兴美第奇家族，但也引起了敌对家族的反对。

科西莫决定迎娶美丽的西班牙公主埃莱诺拉。这位西班牙公主，为科西莫带来了一支军队。

科西莫深知军队对于统治的重要性，他用心训练这一支军队以扩张领地，于1555年攻陷锡耶纳，逐渐控制整个托斯卡纳。

随后，他命瓦萨里为市政府‘旧宫’绘制壁画，展现歌颂美第奇家族史。公爵夫人购买了皮提宫，劝说科西莫从旧宫搬到皮提宫，希望自己的子女能在那里出生，得到更好的保护。

科西莫也一向行事谨慎，为防止意外，他命令瓦萨里设计了一条连接旧宫和皮提宫的私人廊道。

为了建议一套高效的官僚制度来统治托斯卡纳公国，科西莫命人建造U字型乌菲兹大楼作为办公场所，又让瓦萨里绘画装饰乌菲兹。

现在这里成为了对公众开放的乌菲兹美术馆，内藏美第奇家族的众多艺术收藏品。

好了，从这里我们又回到文章开始讲的内容！口干舌燥呀！🤗

图，西班牙公主埃莱诺拉 柯西莫一世之妻 。 科西莫雇佣瓦萨里为布鲁内莱斯基创作的圣母百花大教堂圆顶绘制壁画。瓦萨里一生追随忠诚于科西莫，为美第奇家族的复兴作出了重要的贡献。瓦萨里是一名画家、建筑师和作家，创作了欧洲第一本艺术史《由契马布埃至当代最优秀的意大利建筑师、画家、雕刻家的生平》，详细记载了从文艺复兴运动之初到他所处时代，意大利最杰出的艺术家的生平。

图，伽利略。

科西莫还赞助着著名科学家伽利略，他任命伽利略教授子女科学知识。

此后美第奇全力保护伽利略，避免梵蒂冈宗教法庭因其支持哥白尼日心说而受到迫害。

图，瓦萨里创作的圣母百花大教堂圆顶壁画。

虽然科西莫的统治下，佛罗伦萨的文化艺术科学都得到了复兴，但是此时欧洲的中心已经开始逐渐转移到了大西洋沿岸的西班牙、葡萄牙、英国和荷兰。

奥斯曼土耳其帝国的战乱阻断了和东方贸易的通道，而哥伦布新大陆的发现和通往东方新航道的开发，使得深处欧洲内部的意大利大小公国，走向了不可避免的衰落。

然而，也正是文艺复兴时期，佛罗伦萨的人文思想和科学艺术贡献，为人类历史的又一次转变奠定了基础，历史的罗盘又一次开始转向。

转了一圈，我们终于又来到了旧宫的“五百人大厅”，但是这一圈没有白转，终于让我们知道了美第奇这个家族的历史。

讲历史既枯燥又无味，但没办法，因为我们现在看的就是历史呀！

总之，《但丁密码》让这个五百人大厅出了名，游人们纷纷来找那副画和画上的密码。

意大利的文化遗产真是取之不尽，用之不竭，我们总是在破旧立新，而意大利是旧中出新，搞出个《但丁密码》又吸引了世界无数眼球。

图，瓦萨里的《玛西亚诺之战》。

瓦萨里创作的柯西莫一世带领佛罗伦萨军队击败比萨人和锡耶纳人的壁画令人印象深刻。

导演把这个大厅利用的非常完美，杀手从天花板上掉落到地面，让这个“五百人大厅”的六个面都成了游客眼中的亮点。

在《但丁密码》里，这幅乔尔乔·瓦萨里所作壁画《马西阿诺之战》中，兰登教授认出“CERCA TROVA”这一短语意为“去寻找，就会发现”。

影片中的故事让这幅画和这个大厅出了名，现实的画中，旗子里可没有密码！

这幅画的背后就是人们寻找多年的达芬奇未完成之作《安吉亚利之役》。

当年由于战争原因，达芬奇还没画完就离开了佛罗伦萨，后来大厅被整修，整幅壁画失去踪迹，直到现代用高科技手段才发现。

图，雕像《胜利》。

五百人大厅里有很多宝贝级艺术品，这是米开朗基罗的《胜利》雕像，内容是柯西莫大公在与锡耶纳、比萨等国的战役中获胜的情景。

雕像的高度是261厘米，大理石。1534年，米开朗基罗完成了寓意”胜利”雕像的工作，离开了佛罗伦萨，并永久地搬迁到罗马。

注意，主人公柯西莫的面庞和《大卫》雕刻的一模一样。

图，这应该是教皇擢升柯西莫一世为大公。

1537年6月，科西莫被查理五世承认为佛罗伦萨的领导，条件是佛罗伦萨要在战争中支持皇帝对抗法国。

从此后，梅第奇家就一直统治着佛罗伦萨，直到家族的最后一位大公吉安·加斯托内·德·梅第奇（1671年-1737年）。

但丁（Dante Alighieri）是个神人，与彼特拉克、薄伽丘被称为“文艺复兴三巨星”，最著名作品是《神曲》。

但丁9岁那年遇见了影响一生的女神、比他小一岁的贝阿特丽切（Beatrice di Folco Portinari），贝阿特丽切出生银行世家，又嫁给了银行家，死时仅24岁。

但丁是单相思，但丁声称仅见过她两次，第一次是九岁时，父亲带他参加邻居家庭聚会，第一次遇见贝阿特丽切。而第二次是佛罗伦萨圣三一桥上，但丁与贝阿特丽切邂逅，这场单相思产生了最著名的文学作品《新生》和《神曲》。

《神曲》是但丁的梦幻景象，却是对现实的反映，算政治寓意作品，因为政治斗争失败，1302年但丁被没收全部家产，判处终身流放，自死未回佛罗伦萨，客死拉文纳。《神曲》全诗共分三部分：地狱、炼狱和天堂，每部33篇，加起来99篇，再加最前的序诗，共100篇，充满了浓浓的宗教含义，所有选择都与数字3有关，意味着三位一体，最大数字为9，也是基督教含义。最常被引用的就是《地狱》部分，就算现在好莱坞电影电视《七宗罪》、《汉尼拔》系列都从但丁神曲得到灵感，具体就是那一种罪行流放在地狱的那一层。

但丁的死亡面具是在其死亡时，艺术家用石膏敷在尸体的脸上拓下来的，真实再现了但丁面目。

这个面具在旧宫里有展出，是不是原面具就不清楚了，应该是仿制品。

影片中出现的另一个面具是威尼斯著名的鹰嘴面具（plague mask）。

最初是因为中世纪黑死病医生防治感染用的面具，如今也衍变成了威尼斯面具节的经典面具。

米开朗基罗（Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni）是不可多得的完美艺术天才，文艺复兴时期杰出的雕塑家、建筑师、画家和诗人，与达芬奇和拉斐尔并称“文艺复兴三杰”，其雕塑“大卫像”举世闻名，梵蒂冈西斯廷礼拜堂的《创世纪》天顶画和壁画《最后的审判》都无与伦比，他还设计和初步建造了罗马圣伯多禄大殿，设计建造了教皇尤利乌斯二世的陵墓。

1499年，米开朗基罗回到了佛罗伦萨，羊毛同业公会委托米开朗基罗创作一件巨大的大卫雕像，用以表现圣经中的犹太英雄大卫王，作为佛罗伦萨自由的象征，完工后摆放在维奇奥宫前的领主广场上。

1504年，米开朗基罗完成了大卫像，描绘了战斗前的大卫。雕像面色坚毅，头部左转，颈部的筋凸起，似乎正在准备战斗。

他的上唇和鼻子附近的肌肉紧绷，眼睛全神贯注地望着远方。这杰作突显了米开朗基罗非凡的技术和出众的想像力，奠定了他作为雕塑家的地位。

插曲就是当时的死对头～达芬奇企图多方游说，不让大卫像放在维奇奥宫前的领主广场上，结果没成功，现在广场上的是复制品，真品在博物馆里。

剧里还提到了另一著名雕塑《奴隶》（Prigioni）。

1497年11月，法国驻圣座大使委托米开朗基罗创作雕塑圣殇像（哀悼基督），这件雕塑后来成为米开朗基罗最著名的作品之一。

委托合同在次年8月签订，作品完成时米开朗基罗年仅23岁，作品受到了无数好评。

雕塑完成后，米开朗基罗在雕像中圣母胸前肩带上刻下了MICHAELA GELUS BONAROTUS FLORENTIN FACIEBA（佛罗伦萨的米开朗基罗•博那罗蒂所作），这是米开朗基罗唯一有签名的作品，至今保存在梵蒂冈圣伯多禄大殿里。

图，达芬奇的自画像。

1452年的4月15日，达·芬奇出生在夜幕降临三个小时后的芬奇镇（托斯卡纳小山镇）。达·芬奇的父亲叫瑟·皮耶罗·达·芬奇，是佛罗伦萨的法律公证员，十分富有。他的母亲卡泰丽娜（Caterina di lippo）是一个农妇，达·芬奇是他们的私生子。

达·芬奇并没有一个真正意义的姓，他的全名“Leonardo di ser Piero da Vinci”，意思是：“芬奇镇梅瑟·皮耶罗之子列奥纳多，"da Vinci"是指他的出生地佛罗伦萨西北约50公里的芬奇小镇，“ser”表明他的父亲是一个绅士，Leonardo（列奥纳多）才是他的名字。

图，威尼斯圣马可大教堂。

在威尼斯圣马可大教堂上，影片中出现了教堂上的四匹铜马。兰登教授和女医生西恩娜借着与导游的对话，巧妙的把四匹铜马的来历介绍了一番，影片的导演真是高明，搂草不忘打兔子。

1204年，威尼斯在盲人总督丹多洛的率领下，伙同十字军攻陷并洗劫了拜占庭帝国首都君士坦丁堡，把这四匹铜马掠来运回威尼斯，放在圣马可教堂的大门顶上。

1797年，拿破仑又将这四匹铜马从威尼斯搬到了巴黎，放置在卡鲁索凯旋门。幸好，1815年拿破仑垮台，这四匹铜马才又重回威尼斯，好一番折腾。但是，这四匹铜马的老家，现今的伊斯坦布尔它们是回不去了。

这一下让我想起英法联军在圆明园犯下的滔天之罪，把“万园之园”变成一片废墟，十二生肖铜首与无数奇珍异宝尽皆流失，只剩下了如今的残垣断壁。😰

乔尔乔·瓦萨里（Giorgio Vasari）是文艺复兴时期意大利画家和建筑师，以传记《艺苑名人传》（Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors, and Architects）留名后世。

作为画家，瓦萨里的艺术成就在文艺复兴时期不起眼，但是作为艺术史学家，他可是鼎鼎大名，其《艺苑名人传》长达百万字，书中第一次正式使用“文艺复兴”一词，对后艺术理论研究影响很大。

他的代表作是佛罗伦萨市政厅内一系列壁画，他的壁画就是画在了达芬奇和米开朗琪罗的壁画之上，把两个大师的画作都覆盖在了后面，真敢做呀！

在佛罗伦萨五百人大厅壁画中的乔治奥·瓦萨里《马西阿诺之战》中，两军对决的画面恢宏震撼，有十六米长，超过三层楼高。

整幅画以棕色和绿色为主，加上一些红色的色调渲染，这幅描绘士兵、战马、长矛与战旗在一处乡野山坡上混战的全景让人赞叹。

兰登教授具体发现了什么线索，就不给大家说透了。

🤗钱钟书说过，旅行是最劳顿，最麻烦，最叫人本相必现的事情。经过长期艰苦旅行而彼此不讨厌的人，才可以结交作朋友 。

兰登教授和女医生西恩娜.布鲁克斯大概就是这样的一对，他们这次生死解密之旅还真是让人看的惊心动魄。

但是，生死驴友未必真是一条心，走到最后才发现是死对头。

关键时刻姜还是老的辣，兰登教授和伊丽莎白.辛斯基通力合作，最后挽救了人类，控制住了病毒，让人大大松了一口气。

老恋人谈恋爱也有水平，那就是不紧不慢，“我想，生活还是要有点神秘感，即使我们俩！"伊丽莎白这句含蓄的情话，让我的心止不住砰砰地跳起来，哈哈，我别卖萌了！😏

这部影片值得再看一遍，看不懂就当旅游风光大片看，心中装有故事的旅行才有味道！

最后说点影片结束的情节，故事让画面转到了土耳其的首都伊斯坦布尔。

正反两派在地下水宫展开殊死搏斗，最后当然是反派输了！人类怎么可能灭亡呢。

顺便再介绍一下这个水宫。

据史料记载，公元542年，东罗马朱斯提尼安大帝动用七千名奴隶，建了一座140米长、70米宽，由336根9米高粗大石柱支撑的，巨大的砖拱顶蓄水池，它被称做耶莱巴坦地下水宫。耶莱巴坦地下水宫蓄水量达10万吨之多。如果蓄满水，据说可供全城人一个月喝。朱斯提尼安大帝修建如此庞大的地下饮水工程，一方面为保证宫廷用水，另一方面就是为了防止敌人围困，有备无患。修筑水宫的石柱，据说都是从安塔托利亚众多神殿搬运过来的。

水宫有一处美杜莎水池一定要看，影片中也出现过。这里囚禁着邪恶之神美杜莎。

在古希腊神话故事里， 凡是与美杜莎对视的人，瞬间就会变成石头。

在水池两个巨大的石柱下，就压着这个女妖的头，一个面朝下，另一个则侧脸。

好了，东拉西扯的说了半天，我没有那么大的本事，资料都是从网上下载的，我只是缝缝补补把它们串联在一起。

有价值的话都是网上的，啰哩啰嗦的话就是我唠叨的。

2021祝大家新年快乐！如果有机会，最好还是亲眼去意大利看看！（全文完）