试学课笔记十四

默默

12.18日周五下午《鱼乐图》要点

1、笔尖藏锋画出金鱼的头部，避免太瘦。头部色彩比较重，鱼眼睛偏椭圆色彩较淡的橙黄色，墨色干笔点出瞳孔。鱼鳍色彩比较淡，胸鳍大、腹鳍小呈扇形。鱼纹发散打开的线条结构，中锋勾勒要细。

2、鱼尾中侧锋并用，每一笔中间宽两头窄，前端聚拢到身体末端，避免画的太直。肚皮稍微胖一些。鱼鳞小侧锋皴出，上大下小，上实下虚，错开穿插。

3、每条金鱼的色彩有区分，三条紧凑的金鱼色彩偏重，下面的一条金鱼偏淡，以不同的曙红、硃磦、藤黄来调和，注意浓淡变化

4、水草，线条出现弯曲变化，长短交错注意疏密，前面实后面虚。

5、莲叶注意大、小、疏、密关系前实后虚

工具：墨汁、毛毡、笔洗、调色盘、兼毫毛笔大、中、小号各一支

纸张：生宣卡纸38*38CM

颜料：藤黄、硃磦、花青、曙红

12.18周五上午《福禄双全》

1.叶子用大号兼毫笔整支笔蘸淡墨，笔尖蘸浓墨，中锋转侧锋画出三片叶子，需要注意叶子的不同方向以及位置。在绘画的过程中注意叶子疏密变化，注意叶子浓淡变化。

2.葫芦在绘画的先调整藤黄颜色至笔根，然后笔尖适当调整一点曙红颜色，形成明显的过渡，葫芦上部分结构可以适当的长一点，下部分结构圆中见方即可。

3.藤蔓在绘画的时候，中锋行笔，注意墨色的浓淡干湿变化，区别木本植物枝干的绘画方式，藤蔓要柔中带刚，力透纸背

工具：

毛笔：大中小兼毫毛笔各一支。35*45卡宣或生宣纸张。

颜料：曙红、花青、藤黄、赭石。

12.17 周四晚上 《双清图》

1.先绘画前方兰叶，中锋行笔有提按变化，粗细衔接要自然。兰叶整体偏重，但墨色也有浓淡变化，后边一组兰叶偏淡一些。线条有长短区分，方向变化丰富。叶片组合有聚散关系，底部聚拢，上方分散。兰花根中锋行笔，线条有长短变化，和叶子的衔接要紧凑。

2.兰花整体墨色比叶子偏淡一些，线条也要有提按变化，花头形态优美，花瓣组合有聚散，浓墨在花头的中下方点花心。

3.花青加淡墨，中侧锋绘制花瓶，花瓶和左侧兰草中间空白不可过多。

4.右上侧蕙兰花头有大小变化，上方花苞较小，往底部花头逐渐增大，花头方向变化丰富。

5.硃磦加曙红调色绘画朱竹，中锋行笔绘画竹枝，竹枝从花瓶口处往左上侧延伸。竹叶中锋行笔，尾部抬笔，叶片有大小宽窄区分

使用工具：兼毫中号、小号、生宣(30*50cm)、墨汁

颜料：硃磦、曙红、花青

20201217周四上午《北国风光》要点：

这幅画是一幅雪景山水图，表现北方白雪皑皑，银装素裹，冬日雪后美丽风光。

1.先画出右下角少数民族游牧时居住房屋和篱笆围栏，以线条形式勾勒，注意比例关系。

2.房子下方的雪景，用淡墨点出大小不同的点表现雪的凹陷阴暗处，其他部分留白表现积雪覆盖的感觉。

3.画树的时候注意，浓墨画主干，注意树的高低大小错落变化，姿态要生动，变化要丰富，点树叶注意墨色浓淡相间，层次上要有主次变化。

4.树下方的房屋简单画出，河道用花青加墨画出，颜色不要过重。雪景注意留白。

5.远处的高山，裸露的山石，大笔中等墨色干一点的笔触画出山体的形态，注意留白自然，上实下虚，山体的凹凸起伏变化要自然。

6.天空用花青加少许墨色去染和雪景对比要强烈。

7.整幅画面注意虚实空间关系，画面要协调统一，干净明快。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸30*45cm 狼毫或兼毫毛笔大号、中号，小鸿毛勾线笔， ，提斗笔，颜料：花青，赭石，赭石、钛白

12.16 周三 下午《芦苇萧萧野渚秋》

1、这是一幅写意山水画，描绘的是芦荡渔翁的景象，意境简阔荒寒，笔墨简练概括。

落款：

芦苇萧萧野渚秋，满蓑风雨独归舟。

莫嫌此地风波恶，处处风波处处愁。

庚子三石；

2、船与人物刻画简约自然，用笔概括富有力度，用赭石或调入少许淡墨渲染蓑衣、斗笠等处，蓝色部位为花青，船身用墨渲染，注意浓淡过度要自然。水面要留白，不必刻画水波；

3、芦苇刻画要注意粗细长短之分，墨色浓淡也要区别开，渲染时要注意浓淡过度要自然，芦苇叶也要有疏密对比，远山的刻画要有浓淡层次之分，注意层次感及空间感的刻画；

工具：

墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、

小红毛、中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支

生宣（45㎝×33㎝）

花青、赭石、藤黄、钛白、三绿

12.16周三 晚上《你瞅啥》

1.小号狼毫毛笔中锋画出鹦鹉的喙部和眼睛，线条流畅匀细，重墨点出眼球。

2.毛笔散锋画出鹦鹉的头部羽毛，由淡变浓，层层积染，水分较少避免晕散。

3.背部的长羽毛用中锋画出，不论长短均需要一气呵成，干脆流畅。

4.腿部直接中锋勾出，转折干脆。喙部用淡赭石晕染，腿部染淡汁绿（藤黄+花青），背部染钛菁蓝+三青。

5.紫藤枝干注意墨色变化，浓淡干湿区分清晰，小枝缠绕。叶片呈梭形，淡汁绿色晕染，枝端叶稍加赭石。

6.紫藤花遮挡在叶片后面，钛菁蓝+曙红+钛白调色，上方花瓣大下方花瓣小。

7.蝴蝶用淡墨勾出，重墨丰富翅膀线条，整体用笔干脆彰显轻盈之感。

工具材料：

小号狼毫毛笔，中号兼毫毛笔

33*45长方形生宣卡纸

墨汁，国画颜料（赭石、花青、藤黄、曙红、钛菁蓝、三青、钛白）

12.15周二下午《春风扶柳绿叶新》画画要点

1.树干在画的时候要注意用笔的提按转折，线条之间也要有一些穿插关系，造型上面不要太直，枝干也要注意粗细的过渡2.越靠近末端枝干越细柳条，在画的时候要注意长短变化，相互交错，在分组的时候也要注意高低的错落关系，要疏密得当3.柳叶在加的时候注意墨色层次的变化，要有浓有淡，遮挡的层次可以稍微的丰富一点4.小人在画的时候简单的概括出轮廓就可以，下方的土坡在画的时候要注意不要太过齐平，小石块也要有一些大小关系5.染色的时候枝干用的是这时加花青色，柳叶的位置可以用花青藤黄，花青稍微多一些去染，土坡在染的时候用的是花青藤黄加三绿，要注意浓淡对比关系，小石块儿的顶部可以用三青色淡淡的染一下

生宣内径33*33 兼毫毛笔小号，兼毫毛笔中号，小鸿毛勾线笔 颜料：花青，藤黄，赭石，钛白，，三绿，三青

12.15周二晚上《松梅送寿》要点：

1、这幅作品描绘的是绶带鸟与梅花松树的组合，绶带鸟与“寿”谐音，故名为《松梅送寿》

2、绶带鸟先用重墨勾勒出眼嘴的位置，中等墨色干笔通过丝毛的形式表现鸟的羽毛轮廓，尾羽画出姿态变化；

3、头部用三青加花青，胸腹用赭石色加朱砂逐渐调钛白,尾羽用赭墨色轻轻丝出一些羽毛，再用三青加花青色画出羽毛颜色；

4、枝干用赭墨表现，整体呈c字，梅花花头用钛白调朱砂加少许曙红点厾而成；

5、松枝画出姿态变化，把握好整体的开合关系，松针先用重墨勾勒，再用淡花青色染出；

6、颜色：钛白、曙红、朱砂、花青、赭石、三青，大小号兼毫各两支，34cm*40cm半生熟宣卡

12月15号周二上午《雪中傲骨》要点：

1，这是一张写意的花鸟小品，主要刻画的景物是梅花。采用的是雪景的一个方式。 2，在刻画的时候首先要注意枝干的表达，墨色稍微要重一些，要注意整体画面的走势和构图以及布局。以中锋或者中侧锋入笔，收笔的时候一定要收得住。 3，梅花在刻画的时候，用曙红和胭脂两个颜色进行调和，笔尖的颜色要重于笔肚的颜色，用藏锋或者是侧锋的方式去刻画。以梅花不同角度的和姿态的体现。 4，在刻画雪景的背景的时候，采用的是花青色渲染，枝干下方要全部染上，上方要有一些留白，最后用钛白色。进行撒雪。 工具：兼毫毛笔小号，中号。小红毛。33厘米内径圆形生宣卡纸。颜料：胭脂 曙红 花青 钛白

2020-12-14 周一 晚上《花间梦》

1、这是一幅写意花鸟画，描绘的是荷花和蜻蜓，整体构图偏左下部；

2、画荷叶以藤黄调花青后，笔尖蘸少许墨色，由外向内以实起虚收的笔法画出荷叶，待稍干后以稍浓墨色勾出叶脉，外轮廓要参差不齐方显生动自然。以相似墨色画出荷梗，用笔实起虚收，姿态要舒展，慈姑形态要自然，不可画得太大。以大笔调赭石调少许曙红至笔肚，再以笔尖蘸少许曙红以实起虚收的笔法画出中间的花瓣，这一笔用来确定位置、姿态、整体比例，左右灵活添加花瓣，注意有大小浓淡的区别，中间流出莲蓬的位置，待稍干后以稍浓曙红色勾出纹路。以淡草绿画出莲蓬体面，待干后加入少许钛白点出莲子孔洞，最后以稍浓赭石间用钛白勾出须状雄蕊即可；

3、以三青调少许花青画出蜻蜓身体躯干，比例协调即可，用笔上实下虚。淡墨勾勒出前、后翅，用浓墨提出翅痣、躯干上的纹路等，画前中后足用笔要有提按，虚实灵活结合富有力度感；

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、小红毛、中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支、浅仿古生宣卡（直径33㎝）、藤黄、花青、三青、赭石、曙红、钛白

周一下午 《硕果累累秋满园》画画要点

1.葡萄叶子属于掌状叶子，可绘画成五裂或者三裂，藏锋用笔，先调整花青加藤黄成淡草绿颜色到笔根位置，笔肚可调整重花青，笔尖调整重墨，绘画出单个笔触的过渡效果。笔触与笔触相互叠压，使笔触更加紧凑一点即可。

2.淡叶子运用淡赭石颜色绘画出来，可绘画成三裂叶片，注意调整画面叶片布局，如：聚散关系，大小对比，浓淡干湿结合。

3.枝干在进行绘画的时候，先调整淡墨绘画出整体走势，中锋行笔，可进行补笔，再添加偏重一点的墨色进行加重，可避免枝干呆板，浓淡对比弱的问题。

4.葡萄进行绘画的时候，先调整花青加曙红颜色到笔根，笔尖调整偏重一点的花青，或者曙红颜色，绘画时要注意每个葡萄的大小对比，疏密关系

工具：毛笔：大中小兼毫毛笔各一支。35*45宣卡或者生宣纸张。颜料：曙红、花青、藤黄、赭石。

12.14上午10：30《云生沧海》要点：

1.小号狼毫毛笔中侧锋兼用画出左上角山石外轮廓结构，注意墨色浓淡和线条的提按转折。

2.山石分远近，后侧的岩壁墨色稍淡，对比弱，虚化处理即可。

3.松树环曲盘绕，转折自然流畅，可用夸张手法表现画面张力。

4.松树皮用线圈“品”字形画法排列，更加自然流畅，最后可点“苔点”，丰富画面。

5.松针用“扇形松针”塑造，注意长短和大小的不同变化，层层叠叠，繁密厚重。

6.海水用小号狼嚎毛笔勾勒，线条匀细流畅，淡花青色晕染，浪头留白。

7.清水打底画云雾，淡墨层层叠压，控制墨色。最后调整画面。

工具材料：小号狼毫毛笔，中号兼毫毛笔，33*33圆形生宣卡纸，墨汁，国画颜料（赭石、花青）

12.13 周天晚上《古松横涧石峥嵘》

1.先画出底部石头，墨色稍重，中锋用笔勾出山石轮廓，斧劈皴皴出山石的厚度与质感，用笔要灵活，不必太拘泥，皴擦结合，用笔偏干一些。注意石头前后层次关系。

2.石头后方的平坡，要有转着变化，墨色稍淡一些勾勒，侧锋淡墨稍微擦一下即可。

3.画松树注意把握好树的姿态，生动婀娜，出枝自然。注意枝干前后穿插关系，墨色较重，写意笔法表达，松针扇形松针，笔法豪迈。

2.同样方式，墨色较重画出右侧山石，注意石型结构特征，表现坚硬的石山，石型方硬，用笔转折处要方，下笔干脆利索不拖泥带水。

4.远山山石方硬高耸，中等墨色勾出轮廓，侧峰斧劈皴皴出山石结构，用笔偏方，块面感较强，注意上实下虚，底部淡墨晕染过度，表达出有云雾缭绕的感觉。注意山石块面的疏密变化。

5.远山用花青去染，画出高低起伏变化。画云雾要把握好形态，墨色较淡较润，要有起伏变化，画出云雾缭绕，空濛的感觉。

6.花青、赭石、藤黄、朱砂染色，注意整幅画面的空间层次，虚实关系。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸32*45 

狼毫或兼毫毛笔大号、中号，小鸿毛勾线笔提斗笔

颜料：花青，赭石，藤黄，朱砂。

12.13周日上午《品茗图》

1 这副作品描绘的是文人桌案上的场景，桌上摆放了一壶清茶，散落了几个新鲜的果实，后面是象征着文人气节的兰花，明月映衬着婆娑的竹影，好一派静谧之音；

2 重墨大笔侧锋画出茶壶，再用淡墨勾勒出茶杯，形成前实后虚的效果；

3 笔尖少许重色，侧锋一笔画出花盆，再用重墨点出花盆纹路，赭墨色画花盆下的脚凳；

4 兰叶以重墨中锋撇出，注意长短疏密的变化，花头调淡淡的汁绿打底，再用笔尖取少许胭脂中锋画出，注意提案的花瓣姿态，在用同等颜色连接花茎；

5 淡墨色勾勒出背景，再用中等墨色撇两笔竹叶作为虚实点缀即可。

颜色：花青、藤黄、赭石、胭脂，大号兼毫两只、小号兼毫两支，21cm*46cm半生熟宣卡

12.13周日下午《桂林印象》

1.小号狼毫毛笔中锋勾勒右侧山石底部河滩，用线注意提按变化，三青+三绿调色晕染。

2.小号狼毫毛笔中锋画出近景树林的树干，注意墨色浓淡变化和线条长短。再用淡墨横点画出树冠，最后用重墨横点提醒。

3.中侧锋画出近景山石外轮廓，再用侧锋长线条画出山石内部结构，注意浓淡干湿变化。

4.左侧中景的河滩树林与近景塑造方式相同，但整体墨色要更淡，营造远近虚实变化。

5.远景山石用花青+淡墨调色，有主有次，层层虚化，拉开空间。

6.渔船和渔翁用中锋细线条表现，塑造要精致，淡赭石染色。

7.淡墨点画出山石倒影，严谨仔细，画出波光粼粼之感。天上云霞用硃磦色表现，留白表现温暖的夕阳，水中画出阳光倒影。

工具材料：33*33正方形生宣纸或半生半熟宣纸，小号狼毛毛笔，中号兼毫毛笔，墨汁，国画颜料（赭石花青、硃磦、三青、三绿）

12.12 周五 下午 《登高遥看秋江月》

1.左下角树干再画的时候，用笔中侧峰相结合，采用双勾的墨线来画，用笔要有顿挫转折变化，整个树干的姿态要活。前后有墨色对比，前面墨色重一点，后面淡一些，前实后虚。染色用赭石加一点淡墨。

2.右上角的松树我们在刻画的时候要注意整个枝干要表现的老辣一些，注意整个用笔顿挫转折。注意整体去画，松针注意用墨要有浓有淡，注意疏密关系。松针的颜色是用花青色进行一层罩染。

3.山石在画的时候注意一下线条，要具有提按变化。线条不可太过于均匀和单一。石块下半部分用赭石晕染，上半部分用（花青＋藤黄）染。

4.人物在画的时候要注意墨色中等。动态要活。要注意它的头部是往右上方倾斜的。衣服用花青色来进行染色。

5.水纹我们在画的时候要注意整体用笔要灵活一些。

纸张尺寸：外麻38*38 内白圆生宣33*33 

毛笔：兼毫毛笔中号、兼豪大号，小红毛勾线笔 

国画颜料：赭石、花青、藤黄、朱砂

12.12周六上午《鹰击长空》

1.小号狼毫毛笔中锋勾勒出鹰的喙部和眼睛，喙部前段要有自然的弯钩，充分表现出鹰的体态特征。

2.点出眼球，再用重墨散锋画出眼睛周边的黑羽，钛白色点出瞳孔高光。

3.鹰嘴稍染淡花青，脖颈处稍微晕染淡赭石，中号兼毫毛笔先蘸清水再调淡墨最后点重墨画出脖颈处的羽毛，找出墨色变化。

4.翅膀羽毛调墨方式与脖颈处相同，要分清层次。重点是要找出羽毛的形状特点，翅膀末端羽毛较长，翅膀根部羽毛较短。

5.左侧翅膀用淡墨稍微表现即可，分清虚实。尾部墨色较重，偏短。

6.鹰爪可以适当夸大，中锋勾线干脆流畅，表现出力量感且锋利。淡藤黄稍微晕染即可。

7.海面用中锋淡墨勾线，行笔流畅，线条一气呵成。水纹内部结构线比外部墨色要淡，最后淡墨晕染远处水面。

工具材料：小号狼毫毛笔、中号兼毫毛笔、33*35长方形生宣卡纸，墨汁，国画颜料（赭石、花青、藤黄、钛白）。

12.11周五晚上 冠上加冠

写意公鸡

1.眼睛跟嘴巴的位置可以用浓墨勾勒，鸡冠的位置可以用曙红色，注意笔触之间要有一些大小区分，排列不要太过整齐

2.颈部的羽毛可以用淡墨干笔画的要蓬松一些，注意长短相加，不要太密实

3.背部还有翅膀的位置，可以用笔触简单的勾勒，注意墨色浓淡的变化，腹部的地方先调淡墨，笔尖补充浓墨，在刻画的时候要多注意墨色的变化

4.尾巴再去刻画的时候可以浓墨稍微的多一些，注意线条之间的交错关系，笔触之间要有一些交叠，墨色层次上面也是注意浓淡相互结合，用笔要稍微的放松流畅一些

5.鸡爪可以用赭石加墨进行刻画，注意好位置的安排

6.鸡冠花在进行刻画的时候，可以硃磦加曙红色，注意笔触不要太过僵硬，可以稍微的放松一些，颜色上面也是多注意一下浓淡的变化，姿态上面可以稍微的丰富一些，叶片用的是花青跟藤黄色，在进行刻画的时候小的叶片可以加些赭石进去，大的叶片可以多加点花青色

生宣尺寸：33*46 兼毫毛笔大号，兼毫毛笔小号，兼毫毛笔中号，小鸿毛勾线笔 颜料：花青，藤黄，赭石，曙红，硃磦，三绿

12.11周五上午 《气如兰》

1、这幅作品描绘的是小园一角的鸢尾花，花头娇艳如蝴蝶般轻盈动人，叶片舒展如兰叶般姿态万千，添加的小草虫使画面平添一份生趣；

2、花头部分颜色用钛白调曙红和少许的三青，视情况调三青，注意颜色变化，花瓣造型要舒展，花瓣脉络用曙红加三青色调出；

3、叶片部分注意穿插的姿态，颜色可以用藤黄加花青，适当添加淡墨和赭石色；

4、土坡用叶片的颜色调淡加淡墨干笔去画就行，竹叶用重墨，多为向上仰叶，点苔时注意三五成组；

5、蝴蝶颜色可随意添加，颜色丰富即可；

颜色：藤黄、花青、赭石、钛白、曙红、三青，毛笔：大号兼毫两支，小红毛一支，46cm*30cm半生熟宣卡