律诗第九讲，连贯性和独立性，七律(菊)

冰雨

律诗起承转合的连贯性和独立性。

1、连贯性

连贯性，就是大家常说的衔接性，也就是在律诗作品中，起承转合之间以及各步骤前后两个分句之间，要做到内容和意思的自然过度，使作品一气呵成，让读者没有突兀的感觉，我们仍然拿上一讲的例诗来看：

朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。

鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。

关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。

莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。

例1

我们还是看大家已经很熟悉的李白的这首作品。

(1) 起承之间的连贯性

起句的“游子”“离歌”“微霜”，非常清楚，起句写的就是时间（秋天）和地点（河边），承句呢？承句的前两个字是“鸿雁”二字，大家想想，在这个世界上，在秋天来临的时候什么一定要渡河呢？大雁是不是为数不多的几种东西中的一种呢？所以，我们在这里清楚地看到了“鸿雁”和“初渡河”的关系，这种关系是非常清晰的，连贯的，任何一位读者，都没有必要费尽心思去思考，然后，在“鸿雁”的基础上，逐步扩展开来。所以我们说，这首诗的起句和承句的连贯性做的非常巧妙。

(2) 承转之间的连贯性

我们接着看承句和转合。承句，最后是什么呢？是“客中过”。我们注意一下这个“客”，这是一个非常清楚的概念，表示出门在外，因为古时候交通不发达，一时半会儿是回不了家的，因为古时候交通不发达，大家想想，要出远门了，那意味着什么呢？当然要过“关城”。结论：这首诗转句和承句的连贯也是非常漂亮的。

(3) 转合之间的连贯性

我们现在接着看转与合之间的连贯性。根据刚才讲的，尾首的连接，这里，我们可以同样清楚的看到，前分句的尾“向晚多”，其突出的，是一个“晚”字，与人有关，晚了，当然就是越来越看不清楚了，当然，前面讲义中我们也讲到了，这里的向晚，除了它的本义以外，还有比，比喻岁月的流逝，这里合句的前二字“莫见”，跟前面“向晚多”的连贯性依然是完美的。

(4) 合起之间的连贯性

合句和起句之间的连贯性，叫做“扣回起句”，简称“扣回”。我们具体看作品，，整首作品的起句是“朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。”最后一个分句是“空令岁月易蹉跎。”，这里的“岁月”跟起句的“朝”和“夜”是不是扣的很紧呢？所以我们说这首诗合句和起句之间的连贯性也就是回扣是非常简单，非常清晰的扣回到起。截图如下：

除了刚才所讲的起承转合四个步骤之间的衔接，还有四个分句内也各有一个衔接，实际来看例诗。

(1)起句内部的衔接

起句“朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。”根据前面所讲的尾首连接，我们来看这里的“唱离歌，昨夜”，这里的连贯性，非常清晰，所以起句分句内的衔接非常清晰，非常自然，没有任何痕迹。

(2) 承句内部的衔接

承句“鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。”根据我们前面学过的偶句，这里的云山应该是指高耸入云的山，前分句“愁里听”已经说的很清楚了，云山，那么高，不容易过啊，所以，这里的首尾相接仍然是非常自然的。

(3)转句内部的衔接

转句“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。”我们知道，古人重视的是中秋节，漂流在外的人，无论克服多少困难，大家都要尽量赶回来在中秋节这天跟家里人团聚的，跟现在的春节一样。在这个时候，当然“御苑砧声”就多了，脏的衣服要洗干净，为了是这一年一度的中秋节。因此，我们可以看到，转句内部的衔接也非常成功。

(4)合句内部的衔接

合句“莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。”根据前面说的首尾相接，我们看到：行乐处-空令，人生如果只注重行乐，最后当然就是一事无成，虚度光阴。同前面说的几个衔接一样，合句内部的衔接很清楚，很完美。

至此，整首作品，非常连贯，一气呵成，八个衔接，包括起承转合四个步骤之间的衔接，和起承转合四个步骤内部的衔接，没有任何断裂之处。我们知道，连贯，当然比断裂美。一条漂亮的丝巾，剪得七零八碎的，不连贯，当然就不好看；一条马路，断断续续的，车开在上面，也不舒服；我们说话的时候，断断续续的不连贯，别人也很难理解；我们做一件事情，三天打渔，两天晒网，也不会成功。因此，连贯是必需的，诗理如此，生活中的点点滴滴，更是如此。

　　2 独立性

所谓独立性，就是指律诗的八个分句都是相对独立的整体，在一个分句里提到过的物象，不能在别的分句中再次提到，否则就是拖泥带水。这就好比一个国家分为不同的行政区划一样，每个省，自治区都是一个独立的行政单位，都有自己的自主权，该在湖南省处理的问题，不能拿到浙江省去处理，或者说，在北京处理好的问题，就不能也没有必要再一次拿到上海去处理，这样的话，就会浪费很多人力和物力。而且，权利界限不明显，很容易造成混乱，破坏和谐。律诗呢？一首七律才56个字，五律只有40个字，因为字少，要表达的内容却不能少，所以，要惜墨如金，要字字珠玑。

现在我们以唐诗为例，具体来讲讲什么是律诗的独立性。

独立性，就是区别于其他几个部分的排它性，唯一性。

1、起句的独立性

朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。

鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。

关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。

莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。

例1

“朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。”起句中，我们看到的第一个物就是游子，游子，是在外漂流，居无定所的一类人的代称，游子想归家，这是自古以来人类的共识，特别是在团圆的季节，唐诗中“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”说的就是这个，微霜呢？当然是秋天。很显然游子和微霜，起句就是交代了时间。我们看到，整个起句的两个分句，所有的物象都有别于其他承转合各句中的物象，这，就是起句的独立性。

2、承句的独立性

鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。从这个承句中，我们看到，作者已经完全、彻底、干净的离开了起句的物，走向了更为开阔、广阔的视野。无论是“鸿雁”，或是“云山”，就其义而言，已经与起句的景物，完全不是一码事，区别非常明显，没有丝毫的拖泥带水。把读者，带向更为远大的空间。这个独立性，谁都能够一眼看到，与起句的区别，很清楚，犹如楚河汉界。

3、转句的独立性

关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。就转句而言，没有疑问，一个“转”字，就已经清楚的说明了这个句子的要求。转，自然就是不可以停留在原来的地方，“寒”和“晚”，指的是都是心灵的触动，是天然的，是与生俱来的。这里完全可以看到，转句已经入情了，跟前面起句和承句的内容完全不一样了，这就是转句的独立性。值得一提的是：转句应该是：关城（的）树色催寒近，御苑（的）砧声向晚多。所以，在这个地方，关城和御园，如果用词性来说的话，他们都是充当的形容词，是非名词，所以不能算是转句中的物。

4、合句的独立性

莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。跟转句相似，这里“莫见长安行乐处”应该是“莫见长安（的）行乐处”，这里的“行乐处”，和后分句的“空令岁月易蹉跎”，跟前面所有内容都没有任何的重合，这就是合句的独立性。

综上所述，这首诗，独立性跟连贯性一样，都很完美，天衣无缝。上面所举的例诗，每一首都是这样，由于时间关系，这里就不一一赘述了。大家可以自己课后来房间里麦上进行讨论和交流。

今天讲的连贯性和独立性，他们之间的关系是相辅相成的，这就好象体育比赛中的混合泳，蝶泳，仰泳，蛙泳，自由泳，参赛者必须用一种姿式游完全程的l/4距离，而且每种泳式的技术要求是各不相同的，比如，仰泳的时候，只能仰泳，使用别的姿势，就是错误。但同时这四个动作必须是连贯的，不是游完了仰泳，爬上岸，再跳下去游蝶泳，而是在池中，连续的动作。

总之，起承转合四个步骤及其分句既具有独立性，又具有连贯性。

概括地讲，今天的学习内容就是，8个衔接和独立性。

用我们刚才混合泳打比方的话就是：起句是蝶泳，承句是仰泳，转句是蛙泳，合句是自由泳。各种泳姿有各自的规则，那么起承转合也是各自有自己的功能，这就是独立性，独立性是区别其他的各句的排他性和唯一性；但是，这种独立性是建立在连贯性基础之上的。否则，围绕一个中心螺旋式上升，最后升华主题就无从实现。

今天的课就讲到这里，下课！

初三第四讲作业

以《七律·菊》为题，写七律一首

作业要求：

（1）对，粘，替不得有误，不能有三平尾，三仄尾。

（2）起句兴起，景语，直入主题，不拖泥带水，不负面。

（3）承句为偶句，景语，做到了承上启下和扩展扩张。

（4）转句为偶句，情语。

（5）合句前分句小结前面六个分句，合句后分句实比扣回起句。

（6）注意承转两个偶句字义节奏的变化。

（7）注意四声递用法。

（8）注意八个衔接性和八个独立性。

（9）避免窄韵、倒韵、险韵、串韵、凑韵的错误，注意遵守韵不入诗。

（10）不得有太阳雨