《流行歌词写作》(笔记)

东北草原

编辑:张洪玉图片:张洪玉笔录:张洪玉 第五章:歌词的结构歌词的结构是歌词的重要组成部分，如果将一首歌词拆分，我们可以分出语素，词和词汇，句子，段落这样的结构层次。因此，了解每个结构单位的构成和特征，是进行创作的基础。1，歌词结构的组成部分(1)语素语素是歌词结构的最小单位。如"往事不要再提"分成最小的单位是"往、事、不、要、再、提″得出六个语素。多音节语素，如:″蜻蜒、葡萄，木乃伊"等。(2)词和词汇词是由语素构成的，能独立运用的语言单位。一个词，可以由一个语素构成的单纯词，也可以由两个以上语素构成合成词。如:″葡萄，往事，蜻蜓″等。一种语言里所使用的词的总称叫做词汇。词是由语音和语义构成的结合体，在歌词创作中，词汇的选择和运用，不仅是写作的基础，同时也是决定作品韵味和内涵的关键所在。(3)句子句子是由词和短语构成的，是由词和短语按照一定的语法规律组合起来的，并合乎语义逻辑的语言单位。句子能表达一个相对完整的意思。创作中，语气的选择将决定句子的感情色彩，因此，什么地方应该选用什么的语气，是创作者在构思应该考虑的。(4)段落段落是句子的集合体。它是构成篇章的基本单位，段落在整个作品中的功能，是能够条理地，清晰地，有逻辑性地表现作品内在的层次和写作顺序。在歌词创作中，段落结构的布局决定歌曲曲式结构的基础。常用的段落结构有一段体，二段体，三段体，还有三段以上的多段体。有些作品在段落的安排上，没有层次感，没有对比性，读起来像诗或随笔，缺乏词的特征，而无法成为一首标准的词作。因此，了解歌词的段落结构也就是掌握歌词写作的大框架，对于歌词创作十分重要。 2，″起承转合"式的段落结构歌词的段落由句子结成。在歌词中，最常用的段落基础是四句式的段落结构，其中″起，承，转，合"的结构形式是最常见的一种形式。″起"句一一点出作品的中心思想，起到呈示作用。起句很重要，关系到下面三句的布局。想写什么？怎么来写？起句的方式分两大类:一是开门见山，开宗明义地引出主题；二是迂回入题，托物起兴，先描写其它事物或景物，使人联想到和主题有关的内容。″承"句一一延续或展开起句所描写的内容，具有″传递"的功能，并为下句做好铺垫。″转"句一一承后之转折，具有对比的效果，它一般都会出现新的素材来铺开作者的思想，即，作者思路的转换，以达引人入胜，启人思考的效果。转句是个小高潮，决定作品的成败关键。″合"句一一即收束，结尾，具有总结的作用。合的方式有两种:一种是直接抒情，言志或阐理、具有明揭题旨的作用；一种是″以景合情，即以描写"景物"来收束作者的感情，这种手法具有引人深思，耐人寻味的作用。总之，起承转合的手法在歌词创作中最能体现章法的手法之一。是练习写作的重要基础。《黄鹤楼送孟浩然之广陵》(李白)故人西辞黄鹤楼(起)烟花三月下扬州(承)孤帆远影碧空尽(转)惟见长江天际流(合)《干杯，朋友》(杨海潮)(起)朋友你今天就要远走，干了这杯酒。(承)忘掉天涯孤旅的愁，一醉到天尽头。(转)也许你从今开始的漂流，再没有停下的时候。(合)让我们一起举起这杯酒，干杯啊朋友。 3，一段体一段体是歌词段落结构的基本特征，也是就最小单位的段落结构。在歌词中，最常见的一段体是由四句构成的一段体，经常采用“起、承、转、合”的结构形式。(1)单段式一段体单段式一段体，是由单独的一个段落独立构成的段落形式，思想内容的对比性不大，思想感情比较平稳。这种单段式一段体由于在情感表达上有一定局限性，在流行歌曲中用的较少，常见的都是由诗词充当歌词或具有古典诗词特征的歌词作品。如《月满西楼》(琼瑶)《独上西楼》(李煜)无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头。(2)多段式一段体多段式一段体，是指由两个以上单独段落组成的一段体，从段数上看是几个段落构成，但是体式上仍然属于一段体，段落间多以并列形式居多。如《童年》(罗大佑)实际上多段式一段体一一就是一段体的多段重复，因此被称为“多段重复式一段体”。歌词中常用这种段落结构，它在段落层次上或许没有太大转折或起伏，但有较丰富的感情色彩。 4，二段体二段体是由两个独立段落构成的结构，和曲式结构中的二部曲式相对应。二段体是流行歌词中最常见的结构之一，它由A段和B段构成，AB段之间，在思想感情上一般都有明显的对比，其关系主要以转折和递进为主。一般情况下，二段体的层次布局是A段起呈示作用，往往是作品主题的铺垫；B段是作品的的思想感情较集中的段落，起到突出主题的作用。在旋律的搭配上，B段一般都被安排成作品的高潮，因此在写B段时，语言要比A段更加集中和简练，以突出作品的主题形象。二段体和一段体比较，二段体的感情色彩比一段体要显得丰富和饱满，在旋律创作中也要具展开性，从结构上看，二段体又可分为″单段式二段体"和“复段式二段体”。(1)单段式二段体单段式二段体，是由单独的两个段落构成的段落形式，即A段为一个单独段落，B段为一个单独段落。它的特征是内容简洁，明了，感情色彩层次分明。如《朋友》(刘思铭)A这些年一个人也过雨也过有过泪，有过错还记得坚持什么？真爱过才会懂，会寂寞，会回首，终有梦，终有你在心中。B朋友一生一起走，那些日子不在有，一句话，一辈子，一生情，一杯酒，朋友不曾孤单过，一声朋友你会懂，还有伤，还有痛，还要走，还有我。(2)复段式二段体复段式二段体是指A段和B段两个段落中，其中的A段或B段，或AB两段由两个并列段落组成的二段体。从段数上看它好像是由几个段落组成，但是体式仍然属于二段体。它的特点是，内容丰富，感情色彩较饱满。在流行歌曲中，大部分歌词都属于这种复段式二段体。《无所谓》(杨坤)A一a1无所谓，谁会爱上谁；无所谓，谁让谁憔悴。过去的幸福是短暂的美，幸福过过再回来受罪。A一a2错与对，再不说得那么绝对；是与非，再不说我不后悔。破碎就破碎，要什么完美，放过了自已我才能高飞。B无所谓，无所谓，原谅这世界所有的不对，无所谓，无所谓，何必让自已痛苦地轮回。我无所谓。《忘了哭》(高见)A段B段1B段2 《朋友别哭》(陈乐融)A一a1有没有一扇窗能让你不绝望？看一看花花世界原来像梦场。有人哭，有人笑，有人输，有人老，到结局还不是一样。A一a2有没有一种爱能让你不受伤？这些年堆积多少对你的知心话。什么酒醒不了，什么痛忘不掉？向前走就不可能回头望。B一a1朋友别哭，我依然是你心灵的归宿，朋友别哭，要相信自已的路。红尘中有太多茫然痴心的追逐，你的苦我也有感触。B一a2朋友别哭，我一直在你心灵最深处，朋友别哭，我陪你就不孤独。人海中难得有几个真正的朋友，这份情请你不要不再乎。 (3)二段体的对比和统一二段体的显著特点是A段和B段的对比关系，由于B段的内容和思想一般会比A段显得集中，情绪也会比A段显得高涨，使作品形成层次感，形成结构的对比。但是，A段和B段毕竟是一个整体，内容上联系密切，因此，在写作时要考虑A、B段间的对比性，同时还要在对比中求统一，否则两段之间会脱节，出现断层，使作品缺乏内在的逻辑性，导致作品散乱。A段要为B段埋下伏笔，要留足够的展开空间，不要把所有的内容在A段全部"抛出″，要把最能表达主题思想内容留到B段。并在写B段时，考虑到A段的照应，既要展开来写，同时要在内容上与A段保持连贯性和统一性。5，三段体三段体是二段体的扩展，它是由三个独立段落组合而成的结构形式，它和曲式结构中的三部曲式相对应。(1)常规式三段体常规式三段体是和下文的″插段式三段体"相对而言的名称。一般情况下，常规三段体的前两段与二段体基本相同，而第三段的内容经常会出现两种情况，一，或是第一段内容的呼应或再现，二，或是与第一段关系，是新的内容或新的素材。《鬼迷心窍》(李宗盛)以下歌词省略，(2)插段式三段体插段式三段体，主要以″主歌+副歌″式的二段体为基础，增加一个″小插段"，即在″主歌+副歌″式的基础上插入一个″插段"，这个插段可能出现在主歌和副歌之间，也可能出现在副歌之后。(1)，主歌+插段+副歌在主歌+插段+副歌式的三段体，插段一般都具有过渡和铺垫的效果。如:《我的未来不是梦》(陈家丽)主歌+插段+副歌(歌词省略)《忠孝东路走九遍》(邬裕康)主歌+插段+副歌(鄢词省略)(2)主歌+副歌+插段在"主歌+副歌+插段″式的三段体中，″插段"一般都具有总结作用。在层次上，它一般都是对前两段内容的总结，或是对前两段情绪的概括，在感情上，具有递进效果。实际上，这个"插段"是″主歌"向″副歌"发展后的再一次展开，具有再发展的作用。其实，这个″插段″的存在与否并不影响作品的完整性，但是这个″插段″的出现，无疑会给作品增添色彩。如《练习》(李修安)歌词为″主歌+副歌+插段"。如《雨一直下》(十一郎)歌词为″主歌+副歌+插段"。(以上两首歌词内容均已省略) 6，自由体自由体结构，一般没有固定的格式限制，结构比较松散，句式也较自由，上下句之间没有严格的对称或照应。因此，对于自由体式的歌词创作，一定要在内容或形式上把握作品的整体性和统一性，否则容易变成散文或随笔。(1)内容统一自由体歌词由于结构松散，因此内容的安排上显得很重要，全文可以没有严格的段落分布，但不能没有内容的连贯性。一般情况下，自由体歌词采用叙事的手法较多，会出现″讲故事"的方法来叙述歌词内容。整首歌从头至尾围绕一个故事而展开。实际上，这类歌词从形式上已经脱离了歌词结构的框架。如《骑士精神》(蔡依林)(歌词省略)(2)韵脚统一有些歌词从形式上看比较松散，句式上也很不工整，但是每句的韵脚基本相同，这种由若干个韵脚相同的句子组织在一起的歌词，也具有一定的内在的统一性。如《威廉古堡》(方文山)(歌词省略)自由体歌词，在创作上其实没有严格要求，因为它是一种“常规歌词"之外的歌词体裁，如果曲作者将其谱成曲，并且还能通俗，上口，它就成了歌词，若单独存在，它实际上算不上严格的歌词。因此，自由体的歌词能否成为歌词，关键在于和曲调的搭配。(以上歌词写作笔记资料来源于《流行歌词写作》，编著者，尤静波。北京现代音乐研修学院副教授，音乐传媒学院副院长，音乐制作系主任，流行音乐史研究者，词曲作者，音乐制作人。)