<p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">课堂笔记：</b></p><p class="ql-block">1、半音阶视唱练习</p> <p class="ql-block">2、单声部视唱</p><p class="ql-block">第49页:151《莫拉维亚民歌》它的演唱要求，一首歌的诠释，每个音符🎵都要有情绪，有音高的变化，曲谱的音程关系，音准、节奏！完整的情绪表达唱画面感，眼前要有画面，有利于情感的抒发...</p><p class="ql-block">此首视唱曲目：画面“在海边漫步”，皎洁的月亮洒在海面上，一叶小舟在随波荡漾</p><p class="ql-block">......</p><p class="ql-block">音程关系：17、32、31</p><p class="ql-block">四句的关系：起承转合，第一乐句弱起、到第二乐句渐强，第三乐句加强到高潮情绪饱满，最后结束弱、渐弱。</p><p class="ql-block">也就是说一首曲目完整的表达，强弱、情绪、每个音符的音量、要有变化，不变的是音准与节奏，在演唱的旋律上找画面感......声乐学习，需要不断的提高、不断的练习不断的学习...</p><p class="ql-block">老师指出我们存在的问题：节奏</p><p class="ql-block">感悟：我们还是练的少，五线谱识谱能力还是慢，在首调、低音谱号的识谱上，能力不够，课堂上短时间视唱，就有点反应慢！遇到强节奏的乐句！困难更大...精力都放在识谱上了！首调演唱、低音谱号识谱能力，需要课后加强、熟练掌握达到运用自如...这是我们最欠缺的！</p> <p>152《挪威民歌》演唱要求，后半拍弱化进行演唱，乐感节凑要明确清晰。</p><p>感悟：低音谱号识谱反应太慢！</p> <p>第142页:50托姆《晚风》首调演唱，还是老样子，识谱慢...</p><p>有时间加强练习，首调、节奏快、类型的视唱练习，6/8、3/8谱子的视唱练习！</p> <p>第121页:18、19熟练掌握...</p> <p>课后作业：</p><p>练习课堂视唱曲目，熟练掌握...</p> <p><br></p><p><br></p><p>🌻拓展学习：音程、和弦要熟练的掌握找了一些这方面的学习资料...</p><p>音程到底是个啥？啥是大二度？小二度？大三度小三度又是个啥？</p><p>来源：学吉他网 发布：刘巍 </p><p><br></p><p>音程关系是乐理最基础的内容，也是后期搞明白音阶、和弦必不可缺的重要概念。</p><p>满满都是干货！大家伙跟上节奏！我们开车喽！</p><p>什么是音程？</p><p>所谓音程，就是指两个音之间的距离，我们经常用一个单位“度”来衡量。</p> <p>/“大二度”与“小二度”/</p><p>在钢琴上，任意相邻的两个琴键之间，他们的音程关系，我们都称之为小二度，也就是人们常说的半音。</p><p>在图中，我们以红色的夹角来表示。可以发现，相邻的黑键和白键之间都是相差小二度。</p><p>而E和F虽然是相邻的两个白键，但是他们之间却没有黑键相隔，也是紧紧挨在一起的，这两个音的音程关系也是小二度。</p> <p>同理，B与C也是紧紧挨在一起，它们之间的音程关系也是小二度。</p><p>所以小二度也被视为两个不同音高之间的最小音程单位。</p><p>那么问题就来了！！</p><p>C到C#是小二度，C#到D是小二度，那么C到D是什么关系呢？</p><p>两个小二度叠加，在音乐里称之为一个大二度，也就是我们常说的全音。</p><p>就像C与D之间、D与E之间、F与G之间、G与A之间、A与B之间都是大二度的关系。在图中用蓝色的直角折现来表示。</p> <p>由此可以得出，一个自然大调音阶，相邻两音之间的关系为：全全半全全全半</p><p>这里的全就是指全音，也就是一个大二度。半指的是半音，也就是一个小二度。</p> <p>/三度关系/</p><p>再来看一下C大调音阶中的三度音程关系</p><p>C到D是一个大二度音程，D到E也是一个大二度音程，那么C到E就是两个大二度音程叠加起来，我们就称之为大三度。</p><p>D到E是一个大二度音程，E到F却是一个小二度音程，那么D到F就是一个大二度加上一个小二度，我们称之为小三度。</p> <p>所以总结起来：两个小二度（半音）叠加就等于一个大二度（全音），两个大二度（全音），即四个小二度（半音）叠加就等于一个大三度。而一个大二度（全音）加上一个小二度（半音）就等于一个小三度。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">🌻吉他高手讲的音程问题，觉得不错！资料💾来自网络！仅供音乐学习之用：</p><p class="ql-block">和弦里的大小之分：</p><p class="ql-block">吉他里有大三和弦与小三和弦，首先你得明白，和弦的结构是三个以上的音构成一个和谐的旋律进程结构。简单理解就是三个不同的音按三度或非三度的音程组成的一个和声。</p> <p>举个例子：135，这个通常是大调和弦的主和弦，也是大三和弦，三个音构成，两个音之间都是三度的音，但区别是，前面是大三度，后面是小三度，也就是说，大三和弦，就是大三度+小三度构，就属于大三和弦。比如572，这个也是大三和弦，前面5到7是大三度，后面是小三度。</p> <p>那么为什么叫大三度，为什么叫三小三度？区别是什么？就是音程之间音级的多少区别，我们知道音程的基本宽度是半音，除了3和4、7和1之间是半音，基他的每两个音之间都是全音，也就是两个半音构成的，“大”与“小”的区别就在这个全音与半音上，大三度，就是两个音之间是三个音的间隔关系，所以叫“三”度，三个音之间是四个半音，也就是两个全音构成，所以，叫大三度，比如13之间，是两个全音，这叫大三度，35之间，是一个全音加个半音，相当于三个半音，所以叫小三度。</p> <p>明白上面的关系后，就知道小三和弦，就是小三度+大三度，这样的三个音构成的和弦叫小三和弦，比如613，246，这都是小三和弦，前面两个音之间是三度音程，但一个全音加个半音，后面是两个全音，是大三度，这样构成的，就叫小三和弦。</p> <p>增减和弦与增减音程的关系</p><p>音程有大小增减纯之分，这些名字的用法也有相应的规定：</p><p>在大和纯的基础上再加半音的，叫做增；</p><p>比如：1到2#，就叫增二度，因为1到2本身为大二度，加个半音，就变成增二度了。</p><p>在小和纯的基础上再减半音的，叫做减。</p><p>比如：1到降5，就属于减五度，本来1到5是纯五度，现在减半个音，就变成减五度，不能叫成增四度，因为1到5是五个音，所以叫五度。</p><p>在大的基础上减半音叫小，在小的基础上加半音叫大。</p><p>比如1到2是大二度，减半音1到降2，就是小二度。</p><p>3和4之间是小二度，3到4#就是大二度。</p><p>有一个口诀记下来就行了：一四五八没大小，二三六七没有纯。</p><p>也就是说，一度、四度、五度、八度这几种音程都有纯音程，但没有大音程和小音程；二度、三度、六度、七度这几种音程都有大音程和小音程，但没有纯音程。</p><p>而增音程与减音程是任何度数的音程都有的。</p> <p class="ql-block">另外，复音程的判断方法是把复音程减掉若干个八度变成单音程后再判断。</p><p class="ql-block">例如：c1-d2这个音程是九度音程，以上口诀中未涉及，所以把这个音程减去一个八度，变成c1-d1，这样就是二度音程了，所以可知九度音程与二度音程一样，有大音程、小音程，但没有纯音程。</p><p class="ql-block">对于有纯没大小的音程来说，增音程与减音程分别是纯音程增加和减少一个半音得到的；</p><p class="ql-block">对于无纯，有大小的音程来说，增音程是大音程增加半音得到的，减音程是小音程减少半音得到的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">音程的快速算法：</p><p class="ql-block">在没有变化音的情况下，记住以下几点：</p><p class="ql-block">1.所有的一度都是纯一度。</p><p class="ql-block">2.只有3-4、7-1 为小二度 其余为大二度。</p><p class="ql-block">3.中间音为3、4、7、1的为小三度，其余为大三度。(比如 3-5中间音为 4所以是 小三度)</p><p class="ql-block">4.只有4-7为增四度 其余为纯四度。</p><p class="ql-block">5.只有7-4为减五度 其余为纯五度。</p><p class="ql-block">6.根音为3、6、7的为小六度 ，其余为大六度。</p><p class="ql-block">7.根音为1、4的为大七度，其余为小七度。</p><p class="ql-block">8.所有的八度都是纯八度。</p><p class="ql-block"><br></p>