王兰英演《双推磨》（下）

薛明，

王兰英演《双推磨》(下)

薛  明

 

 

何宜度暂时忘掉受财主剥削的恼怒，苏小娥想到与丈夫一起劳动的欢乐。这一段边唱边舞，几乎把做豆腐地劳动过程艺术地表演了一番：磨、滤、烧、做。这些充满生活情趣的舞蹈，没有基本功，表演不起来；有了基本功，没有生活积累，也无法表演。王兰英根据表演的需要，大量选用戏曲程式；又从生活里撷取舞蹈语汇，反复琢磨，加以美化；再从民间舞蹈和芭蕾中吸取养分，精心改造，为人物服务。通过推磨、滤浆、烧浆、做豆腐等表演劳动场面的舞蹈，突出了苏小娥这个劳动妇女的勤劳、爽快、能干、果断等性格特征。如此优美、挺拔、丰富的直接反映劳动欢快的舞蹈，在戏曲舞台上是少见的。

四段“老簧调”男女对唱，各唱两段。“推呀拉呀转又转”，“推呀拉呀轻又轻”，磨儿越转越快，越转越轻。他们相互同情、帮助，从而产生好感，越来越觉得合作有好处，合作有必要，他们越牵越有力。苏小娥非常清楚，用力太猛不好，所以用右手作了两次阻拦的动作。何宜度没有理会苏小娥的手势，浑身是劲，牵得磨夯都脱下来了。何宜度往前一冲，几乎跌倒。苏小娥急欲去扶，吓出了一身冷汗。富有情趣的场面，将两人的爱慕之情，引入佳境。

四大段“紫竹调”，优美抒情，（据说这是周恩来总理非常喜欢听的调子）分别表现牵磨、扯浆、烧浆、点花、浇豆腐等劳动场面，处处都是相互赞美，落点均在男女之情上。说穿了，是男女主人公透露爱慕之心。

王兰英认为：苏小娥已结过婚，爱慕何宜度是主动的；但她怕羞，透露心声总是旁敲侧击。第一段唱“不知哪家姑娘福气好，跟你做嫂嫂”。第二段唱“我若有妹妹给你做家小(老婆)，穷苦不懊恼”。第三段更直接：“说啥手段巧，独木难成桥。”第四段干脆说：“你帮我，我帮你，真呀真正好！”一段比一段说得明白。何宜度心里清楚，对苏小娥也赞不绝口。但他顾虑更多，因而爱慕之情藏得很深。

这里还要说说王兰英的台步。她在雪地里，台步能表现人物的谨慎；在劳动场面的舞蹈中，台步又踏出了欢快。她的台步好像是另一种语言，另一种音乐，也表达了某种情感。这就是有些人赞美王兰英的：“她的台步是第三种语言”，“她的脚底里也有戏”。在爱慕这个段落里，她的脚底表达了忙忙碌碌，也表达了欢欢喜喜，将表演推向了第五个层次：定情。

全剧经过“动－静－动”的起伏，现在又基本静下来。

定情有个前奏，就是何宜度喝豆浆。它是爱慕的延伸，又是定情的起点。再一次具体地加深了两人的感情。宜度喝豆浆烫了嘴，王兰英扮演的苏小娥立即移开了目光，微微一笑，免得宜度尴尬。宜度喝完豆浆，感谢小娥的深情。小娥唱了四句：“忙了半夜多辛苦，吃碗豆浆也该应，你我都是苦根生，受苦的人儿心连心。”在最后一句，做了双指相对，然后相并的动作，表示“我愿意嫁给你”的意思。这是苏小娥对何宜度第一次公开表白爱慕之情。她是大胆的，也是含蓄的。

何宜度听隐语句句都懂，苏小娥公开的表白使他更加激动。天公不作美，正好鸡鸣报晓。宜度不能不回去，引出三次“走”；小娥欲表心迹，相对三次“留”。“三留”是定情这一段中苏小娥的具体动作，王兰英演得更加深沉、潇洒。

一留。面对小娥正面表白，宜度一时难作回答。鸡叫二遍，宜度脱口而出说“我要回去了”，把喝豆浆的碗递给小娥。小娥接过碗，想留住他。一时说不出理由，看见桌上的钱，指钱，宜度去拿。小娥抢先一步，把钱举在手里，两眼直视宜度，内心在说：“我要把你留住，留住你，你可明白？明白吗？”宜度心里明白，也爱小娥，四目相视，两个脑袋里同时一片空白。钱不能老举着，该放到宜度手里的时候，宜度的大脑却在开小差。苏小娥把钱一放手，出现宜度接不住、小娥再接钱的动作。

二留。苏小娥交了钱，背伸手摸桌子思考，如何开口表白。宜度接过钱，注意力并不在钱上，把钱握住，一个停顿。他不能老是不走，挨到不能挨的时候，动脚开步；苏小娥飞快转身，喊住宜度，决心讲。宜度转身问：“还有啥？”小娥又失去了勇气，却找了个“我来替你开门”的借口。

苏小娥开门，卷来一阵风雪；她回头看宜度，只有单薄破衣。小娥立即关门，双手放在嘴边哈了口热气，说：“叔叔，你等一等。”第二次快步下场。

宜度知道小娥几次三番留他的意思。他不是无情无义，而是不想拖累小娥。他的真情不敢向小娥吐露，却通过唱向观众表白了。

苏小娥第三次出场，带出的道具是一件亡夫的衣衫。

这是全剧推向高潮的起点，出场的台步还是快。苏小娥急忙翻出亡夫的衣服，让心上人御寒；其次，她怕宜度等不及，悄悄走掉。乐队指挥蔡炳兴的点子，准确地敲出苏小娥的心理节奏，越敲越急，真有震撼人心的魔力。江苏省锡剧团的乐队，伴奏时高时低，时紧时慢，富有弹性，是个水平很高的整体。王兰英为苏小娥第三次出场，作如下设计：

小圆场出，退雀步，双手扬开男人衣衫，亮相。然后，快节奏的反复横步，走S形，把衣服送向宜度。正想披衣，又感为难。因为这是亡夫的遗物，怕对方不接受。快速后退雀步，一个停顿；鼓起勇气再上。她想：也许他不会计较这些，赶紧让他御寒。节奏更快，音乐力度更大。走近宜度，闪电式将衣披上他身，迅速把手缩回，退立一旁，静候宜度“裁判”。

宜度衣衫披身，温暖在心，激动地回头说：“嫂嫂，你真好！”心上人接受了衣衫，给了她莫大的奖赏。小娥唱：“好一个忠厚老实的何宜度，人里挑人不一般。我若与他配成双，这真是人合心意马合鞍。”这段簧调，王兰英采用拉长、强调的办法，唱得回肠荡气，情真意切。宜度穿好衣裳，回头感激地看小娥；小娥看他穿了新衣，一表人才，越看越喜欢。乐队伴奏音乐紧催高潮，一对有情人四目相视。

三留。宜度被看得不好意思，无话找话说：“嫂嫂，我明早来送还你。”下意识开门要走，苏小娥紧接叫住宜度。宜度说：“还有啥事情？”这是他启发小娥明白。苏小娥不能不讲；再不讲，也许永世没有机会讲了。压抑的爱慕之情，化为严肃、炽热的语言喷发出来，逐渐形成感情的高潮。唱出：“你帮我来我帮你，一起种田磨豆腐，你可以少受财主气，我也可以有帮助。”唱完，小娥两眼盯着宜度，内心在说：“我的心里话全说了，你决定吧！”

宜度同意与小娥成双，就怕闲言闲语连累她难做人。这就引出了苏小娥最重要的一段唱：

 

闲人独出一张嘴，

三年来闲气我受得多。

看热闹说我坏规矩，

梳妆打扮说我走邪路；

说什么，寡妇命乖克丈夫，

说什么，寡妇命薄该吃苦。

气得我，日里不出大门槛，

气得我，夜里哭湿被头窝。

到后来耳朵里听得老茧起，

我就只当风吹过。

我好像屋檐头上龙爪葱，

风吹雨淋霜打雪压受折磨。

哪怕是叶焦根烂我的心不死，

千层泥土要冲破！

 

著名剧作家俞介君写的这段词，集中体现了吴语地区滩簧剧种共同的语言特色：形象、生动，大量运用比兴。它淋漓尽致诉说寡妇苦难，呕心沥血地表达坚贞的爱情；表现了女主人公最主要的性格特征：执着地追求幸福，大胆地怀疑老天安排的命运。剧本为演员表演的成功奠定了坚实的基础。

音乐分两段处理，都用簧调夹清板。王兰英根据体验到的人物心理节奏，快慢高低作了相应的处理，表现了时悲时愤，如泣如诉的情绪。音乐伴奏得非常好，与王兰英唱的高低起伏可以完全一致。尤其是主胡邓建栋，琵琶叶传卿，对王兰英的演唱艺术研究深透，连每个小滑音都托住了。

前一段，到“夜里哭湿被头窝”落调，王兰英把“被头窝”三字压得非常低，诉说悲怨，泣不成声。突然，一个强烈的过门，引出后一段的第一句：“到后来，我耳朵里听得老茧起”，声音高亢，速度加快，充满反抗精神，与前一段的最后一句，形成强烈的对比。她右手握着的裙带猛然一甩，一个“做得正站得正”的坚强女性，昂头挺立在舞台。后面三句，还是自由地倾诉胸中的愤懑，到“叶焦根烂我的心不死”运用了散板，犹如喜儿在唱“我要活！”“千层泥土要冲破”是向宜度立誓：舍得一身剐，我跟定你了。落调非常干脆。

宜度接受了她的爱，小娥加问一句：“难道你不怕人家闲话多？”何宜度不怕，说：“我额角头上有三味火。”苏小娥找到了知己，万分激动。接着她问：“你可要嫌我是个寡妇呢？”啜泣着说完，踏上一步，低着头，听何宜度怎样说。他回答：“寡妇不一样是人吗？”这句话，形成全局高潮的顶点，也是男女主人公定情的句号。

王兰英认为：紧接语言高潮，还应有一个动作高潮。前者在何宜度的语言上，后者应落在苏小娥的动作上。

王兰英是这样处理动作高潮的：苏小娥好像手中握着两条三丈长的绸带，高高扬起，然后猛烈地由前向后撒去，动作既大又猛，蹲下。站起，一挺身，拎腰，快步向何宜度扑去，两人第一次相抱。抱后，何宜度用水袖挡一挡脸。因为他第一次与女人相爱，有些不好意思；苏小娥为再次得到“知心人”而高兴，来不及想“难为情”之类的意思，便激动地唱起“十字大陆调”：

这样的知心话，从未听过，

喜得我含热泪，不知如何。

唱完两句，男女主人公第二次相抱。苏小娥突然想到“难为情”，一挡脸；由她挡脸，引起宜度第二次挡脸。

“十字大陆调”是王兰英第一个试唱的锡剧新调子，由大陆调的旋律变化而成。这里用于一对情人各自诉说内心的激动。开头八句“十字大陆”，应该属于高潮的延续。

何宜度一声“嫂嫂”，引起小娥的不满，小娥要他改口，充满生活情趣的余波，由此开始。宜度改口“小娥”，使女主角像喝了蜜糖水一样高兴。鸡叫三遍，小娥送宜度出门。刚抬脚，两人又欢欢喜喜地反身吹火，取钱。然后双双出门，双双关门。苏小娥的表演进入第六层次：送行。

还是唱“十字大陆”，节奏加快。何宜度唱了昨夜的孤孤单单，今朝的对对双双。苏小娥引宜度看又明又亮的大路，蹲下；紧接宜度从后边扶抱。这是第一次男主角单方面主动抱她，小娥更加高兴。她尽力将高兴压在心头，因为已到旷野，说不定哪里就出来一个闲人。一对喜鹊在枝头欢唱，仿佛替代她宣泄内心的兴奋。这是大自然给她的美好祝愿，她在喜气洋洋地倾听。她叮嘱宜度“慢慢走，当心路上”。宜度回答，他不怕冰霜，喜而忘形，快步而去。小娥怨他，作嗲，不走了。何宜度发觉，回头拉她。她微微一跳，喜滋滋地走小旦台步随宜度欢快地下场。

                        (北京《戏曲艺术》杂志于1987年两期登完该文)

     

王兰英饰苏小娥。

锡剧三位金牌演员：姚澄、王兰英、沈佩华。

会见电影演员王丹凤。右起：王兰英、姚澄、费兴生、王丹凤。

王兰英教徒弟郑燕萍练水袖、眼神。

在王兰英学生徐伟芳举办的《王兰英流派演唱专场》上，王兰英学生倪同芳讲话。