张狂康生的书画

海宁妙松

网上一直在流传：康生瞧不起郭沫若的书法，说他用脚趾夹根木棍也比郭沫若写得强。还有凭有据的，是用“中华人民共和国主席办公厅”的信笺写给“比目鱼同志”的。我不知道“比目鱼同志”是谁，也没听说过有“中华人民共和国主席办公厅”这样一个机构，康生和郭沫若都是公认的书法大家，虽然中国人历来有“文人相轻”的陋习，而且康生位高权重，充满傲气，郭沫若善于察颜观色，奴气十足，但我想康生不至于那么露骨粗鲁地贬低郭沫若吧。从网上看到的信息，两人彼此关系还不错，互相题赠呢。 　　网上流传的康生写给比目鱼贬低郭沫若的字条。 　　康生画的墨菊图（右）和郭沫若写的赞诗（左）。 康生恃才傲物，瞧不起齐白石，故作画取名“鲁赤水”，以对“齐白石”。而郭沫若为康生所作的画写了《赞鲁赤水画菊》诗。诗中说：“曩有齐白石，今见鲁赤水。齐鲁是比邻，赤白各有韡。水激石生澜，石因水增媚。一以多为富，一以少为贵。” 接着大赞康生的菊花画得妙，妙到看画已觉芬芳馥郁，妙到“屈子不敢飧，陶令不敢抹”。最后直接献媚康生：“齐老九十六，鲁公一万岁”。 　　康生作画，郭沫若录毛主席诗为康生画作题词。 　　郭沫若游晋祠作诗，首句却赞扬康生左手书法：“康公左手书奇字”，甚奇！ 　　康生用洒金红纸书写郭沫若诗作《满江红•沧海横流方显出英雄本色》。 　　康生（1898年-1975年），抛开其政治身份，他是一位出色的书法家、文物鉴赏家、收藏家，在诗词、书画、金石、戏曲等方面均有相当的造诣，尤其是他带章草韵味的行书，被称为“康体”，影响较大。但他并非仅善章草，他于真、草、隶、篆，样样皆能。 康生知识广博，中国古代的文学艺术几乎无所不通，特别有研究的是中国的戏曲史。他在书法、篆刻、绘画等等方面无一不精，在书法和文物收藏、鉴赏上有着极高的成就。 康生一九二五年加入中国共产党后，长期领导秘密战线工作。上世纪二十年代的上海处于国民党的“白色恐怖”统治下，许多革命前辈牺牲了生命，他曾凭借书法保持了生命，为情报工作作出了贡献。康生靠着自己的书法得到当时控制上海银行和船舶航运业巨头虞洽卿的青睐，以上海中华商会会长虞洽卿私人秘书的身份，统管上海大部分地下党组织，为输送情报做出巨大贡献。 　　康生的左书隶书（右），草书（中）和梅花篆（左）。 　　康生用“毛体”书写毛泽东诗词《七律•人民解放军占领南京》。 康生的隶书《北戴河•静思》 　　一九六八年康生用隶书书写毛泽东警句“律己”两字。 康生的隶书条幅“力争上游” 　　上海恒利拍卖行拍卖的康生一九六八年书写唐代诗人杜牧《山行》诗的楷书。 康生的梅花篆书法 　　康生赠给陈伯达梅花篆条幅“克己” 　　康生一九六二年书写的篆书“敏求”二字几年前在广东省拍卖会上拍出了448.5万元高价，单字224万多元，着实让人感到有些惊讶。有人说这可能是现当代书法作品中单字最贵的了。 康生左书梅花篆“百年树人” 康生对书法非常自负，他双手都能书写。古人称某人才高，常谓“双手能写梅花篆字"，康生便是如此，经常左右开弓书写梅花篆字，水平十足高超。故在他的书法中，常以“康生左手”落款。 　　康生书写同一内容的梅花篆条幅分赠萧克将军，万里，和宇超。 宇超，即李宇超，早年在周恩来总理手下搞地下工作，解放后任山东省副省长、华东局秘书长等职，一九六八年被迫害致死。 康生左书梅花篆“创造” 康生的左书梅花篆条幅 　　康生左书行草毛泽东诗词《七律•为李进同志题所摄庐山仙人洞照》赠劲松。 劲松不知为何人？ 　　康生左书行草毛泽东诗词《卜算子•咏梅》赠肖劲光。 　　康生左书行草条幅“琴韵书声” 康生左书条幅“为人民” 　　康生左书行草条幅“自以为非”赠魏文伯 　　康生为谷牧左书楷书“赫鲁晓夫下台，中国核弹上天”（上），另书“敌人一天天烂下去，我们一天天好起来。”（下） 　　康生行草书写毛泽东诗词《卜算子•咏梅》。 　　康生行草书写条幅“高处如何低处好，下来更比上来难”。 　　康生行草书写条幅“大事不糊涂” 　　为福州工艺美术展览会题词：“巧夺天工”（行草）。 　　康生行草书写唐代诗人李商隐的《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》诗：“竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。” 　　康生行草书写条幅“乐天下人之乐” 　　康生为一九六二年江苏人民出版社出版的画册《山河新貌》题写书名。 该画册现在网上要卖25000元。 　　康生行草书写毛泽东诗句“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥”。 　　康生行草书写毛泽东诗句“战地黄花分外香”。 康生书写的条幅“英雄本色” 　　康生写给田家英：“要从根夲求生死，莫向支流分浊清"。 　　康生行草毛泽东诗词《采桑子•重阳》 　　康生行草毛泽东诗词《七绝•为女民兵题照》。 　　带有隶书味道的草书条幅：“站在天安门，看到全世界”。 　　康生书写毛泽东诗词《沁园春•雪》 　　这是康生用草书书写解释书圣王羲之《用笔赋》中的一段话。 原文：“若思通楷则，少不如老；学成规矩，老不如少。思则老而愈妙，学乃少而可勉。勉之不已，抑有三时；时然一变，极其分矣。至如初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。” 　　康生书写他在一九三O年八月旧作诗一首。 康生题写的扇面 康生的书信 康生的手札 　　康生在上世纪六十年代为荣宝斋出版的《宝晋斋书帖》封面题签。 　　一九六五年康生为上海美术出版社出版的《曹全碑墨迹》题签。寥寥数笔，意趣很高。 　　康生补《醒世恒言》后的说明 文革前，康生曾送田家英一套明天启丁卯年刻本《醒世恒言》，这套书存世仅有四部：一部藏于日本内阁文库，一部藏于日本吉川幸次郎处，一部藏于大连图书馆（现已轶失），而这最后一部就是康生这套从战争中收缴的衍庆堂刻三十九卷本，共二十册。 明朝冯梦龙编纂的《醒世恒言》刻本，原书页因后两页缺损，共计缺失三千六百七十余字（七十余处），全由康生自己动手裁纸画格，用仿宋体木刻字补之，并用“康体”写了详细的说明附于书中。几千个小楷字从头至尾无一懈怠，确实有点功夫。 康生补《醒世恒言》之一 康生补《醒世恒言》之二 明版巜醒世恒言》原版 　　康生和郭沫若题跋的《汉莱子侯刻石》初拓本。 这件就是著名的史上最贵的拓片，二O一六年五月三十一日在广东崇正以2070万元卖出。 　　这是《汉莱子侯刻石》初拓本上方康生和郭沫若的题跋。自右至左依次为康生跋语、康生录郭沫若考释跋文、康生再跋、郭沫若再跋。 　　康生留在这份拓本上最初所书的一段跋文。文章是瞿中溶关于莱子侯刻石拓片的考释文字，康生以章草录之。时间是“一九六三年建国十四周年纪念，假日录金石文论以作参考”，也就是一九六三年的国庆假日期间所书的。 鲁赤水画的《荷花》 一九六二年的《北京晚报》刊登了鲁赤水的《荷花》图，鲁赤水这个在中国画坛名不经传的人是谁啊，这名字分明是与国画大师齐白石对着干的嘛，原来此人就是康生。 康生在书画方面自视甚高，他自认为书画水平和齐白石“不差上下”，所以取笔名“鲁赤水”与齐白石相对应（注：鲁对齐，春秋时期齐鲁两国既是邻国，也是敌国；赤对白，红色对白色；水对石，水滴石穿，足见康生其自负用心）。落款“鲁赤水”，暗自叫板齐白石。 这件题款“鲁赤水”的《仿八大荷花》，几支莲茎微颤挺拔，错落的小荷叶上大荷叶舒展秀润；寥寥几笔荷花，似是将开未开，又似是将落未落；露出尖尖一角的小荷延伸出向上的张力，又与绽放的荷花各美其美。这件墨荷，如果不看落款，完全就是八大山人的那种孤高冷峭，着墨无多着意多，还真绝无丝毫的俗气。 这幅五点五平尺的《荷花》，寥寥几笔，拍出了440万元的落槌价，加上佣金506万元，我们不得不感叹，这比齐白石的价格还贵呢。这幅画的真迹出自谷牧“九藤书屋”。 不仅如此，康生还精鉴赏，通篆刻，擅绘画，他常用“鲁赤水”的名款作画。 《墨菊》木板水印 一九六一年十月,上海朵云轩曾木板水印过康生的一件《墨菊》，这应该是真迹。康生的画都极简，没有太多技巧，但意境很高。所谓高士，所谓画仕，都是这样的。他们的画很有趣味，很容易学，但这种写意画要画好也真不容易。郭沫若还为这幅画写了《赞鲁赤水画菊》呢。 康生一九五四年画的蜀中山水 康生的花卉画 清供——砚台旁的笔架山石 　　“鲁赤水”的签名和印章。印章是画上去的。画印章，是康生的一大癖好。 这方画印是给夫人曹轶欧的 康生画印：谷牧同志 匡亚明在“文革”初期是南京大学党委书记，是“文革”初期最早被学生揪斗的党的高级领导干部之一，他也曾做过康生的秘书。对康生的为人，不妨引用匡亚明的说法：“康生就是这样一个人，思想‘左’，但要说他存心反党，是不可能的。不能把人说的那么坏。” 但康生有预谋排除异己，迫害无辜，将被钉在历史的耻辱柱上。 康生其人虽废，但其字画还在流传，甚至在拍卖会上拍出高价，其在书法界的地位不容小觑。也许，中国书法史上要留下他的名字。 书画图片来自网络。