海阔天空任我翔——王家连书法评述

黄业敏（于昊）

艺术之美，贵在个性。如同春天的花朵，五彩斑斓，芬芳各异，才让这个世界充满了生机和活力，才让人们感受到美和希望。倘千人一面，众家一体，失去了个性，也就失去了艺术的价值和生命力。书法作为一种古老的集实用性和审美性于一体的艺术形式，无论从它的发展历史来看，还是就百花齐放的当下书坛而言，无不以其独特的艺术个性和审美价值得以存在和发展。王家连的书法之所以得到广泛的认可和喜爱，正是得益于他在广泛汲取古今书法艺术营养的基础上，日臻成熟的端庄凝重、隽秀疏朗、洒脱大方的艺术风格。

王家连自幼酷爱书法，八十年代初，就潜心于历代名家碑帖及理论的研习，曾得到著名书法家秦咢生等诸先生的悉心指教，出众的天赋，名家的师从，习练的勤奋，书艺随之益进，并渐渐的形成内紧外拓、疏密相间，骨势清秀、精美洒脱的书风，于平淡朴素中见俊美，于端庄凝重中显功力，气度不凡，雅俗共赏，深受各界人士喜爱。

王家连，笔名石欣，步云堂主。1958年6月生，海南省澄迈县人。现为民进中央开明画院理事，中国书协会员；海南省书协顾问（海南省书协原驻会副主席兼秘书长），民进海南省委文化委员会副主任；海南省海峡两岸文化艺术交流协会理事，海南省诗词学会、海南诗社理事；海口市诗词学会顾问。荣获海南省文联”德艺双馨”艺术家称号。

　　王家连擅长于行、草、隶书。草书风格雄健豪放，隶书用笔涩辣，结体高古。作品多次参加省级、全国及国际性的重大书展并获奖。1988年隶书中堂获“中国职工画廊书画展”一等奖，先后入展1997年、2002年“全国第三届、第四届刻字艺术作品展”、1998年“第三届国际刻字艺术展”、1997年“全国书法名家作品邀请展”、2000年“全国第八届中青年书法篆刻家作品展”、2001年“中、新、美书法作品展”、2002“中国书法名家精品展”、2004年“全国第八届书法篆刻作品展”、2004年“纪念邓小平诞辰100周年全国大型书法展”、“林散之三年传媒展”（优秀奖）、2005年“全国首届走进青海书法作品展”、2006年“全国百位书法名家‘弘扬荔技文化’精品展”、“树立社会主义荣辱观当代书家作品展”、“相约海淀全国书画名家作品邀请展”“庆祝《书法》杂志创刊30年编辑200期全国著名书法家行草邀请展”、“壮乡情——全国名家邀请展”等。先后有《王家连墨迹选》、《热带季风—海南省中青年十人书法展作品集》、《海南省中青年五人书法作品选》和《王家连书法作品集》等作品专集和合集出版，多次参加日本、东南亚、新马泰、越南、港澳台等国家和地区的文化艺术交流活动，有诗词作品发表行世。

　　王羲之《书论 》有言“书贵平正安稳”。张怀瓘在《文字论 》中说“以筋骨立行，以神情润色”平正安稳，刚劲神润，这正好暗合了王家连书法的个性追求。王家连的行草，从通篇布局到一字一划，从线条笔触到视觉审美，无不显示着他的认知、个性和功力。即使在“以怪取胜”的风气之下，王家连从不改变自己的审美取向及书画风格，他说自己对汉字始终怀有一颗敬畏之心，提笔在手，从不敢信手涂抹随意乱画。诚如黄庭坚所说“心能转腕，手能转笔，书字便如人意”。正是这种心理的引导，家连的书法才能显示出那种工整、大气、刚健、隽美的风格，才赢得了越来越多的关注和好评。

　　我和家连兄相交已久，其温文尔雅，谦谦君子风格给我留下了深刻的印象。闲暇之时，偶而造访，旁敲侧击，偶尔兴之所至，或率尔操觚。家连兄退休前公务在身，在紧张、繁忙管理工作之余，仍钟情翰墨，笔耕不辍，乃至有今天成就。观其字，洒脱从容，不激不厉，风归自远。今家连兄人品修养，涵容已深，学问文章，大有成就。故其书法作品，有郁郁葱葱之气。东坡所谓颜真卿世人“重其人，遂爱其书”。家连兄或可类此，故其书法作品，人争存之，古人所谓不虞之举，此之谓也。

家连兄的行草书法,气息醇正,润朗圆丰,舒展大方。近十多年来他在行草书体煞费心力。力图在二王基础上,糅进更多的笔墨技巧和审美元素。他自语“喜好表达出古雅清丽、恬淡自然的韵味。”于是力求书写的点、线疏密有致,粗细对比鲜明,进而求得外观柔美,内有力度的效果。其执笔的技法是,中侧偏锋并用,方圆兼施,且行笔轻捷；或横折竖挑或俯仰逆顺,擅长借势拉长弧线杀纸,表现出生拗横肆的体势；同时在用笔绞转和折笔回锋处理妥帖,使得墨色过度润枯适宜,达到润而不肥,枯而不燥,书卷气息醇正。于是彰显出行草风格劲秀润朗的线质与激荡起伏的审美情致,别有韵味。浏览细察其作品《清平乐.六盘山》（草书中堂，毛泽东词）、巜宋美榔姐妹塔》（隶书中堂，自作诗）、《山居秋暝》（草书扇面，唐.王维诗）等等，在线条行走的逶迤中,在章法布局谋篇上,已然展示出“骨法用笔,经营位置”的古训释义,及通篇空间聚敛自如的控制能力,又表现出对笔锋、笔势跌扑纵跃的新锐践行。

家连兄书法敦厚朴实，没有什么花架子，这点与其人有相似之处。古人说：书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。孟子说：诵其诗，不知其人，可乎?其实，中国艺术都是相通的，对书法作品的品读，不了解其人是很难深入了解其意境。家连兄的书法，没有当下有些书法作者惯用的视觉冲击力，给人一种平实、内秀、蕴藉的充实感，有绵里裹针之感。这点是和他深厚的学养和为人的风格有内在的联系。

　　他的书法或点划飞动、或笔情墨趣、或结体多变，通篇给人以章法生动、线条优美、血脉连通、气韵天成、转化跌宕、气势磅礴、奇逸潇洒。其书法艺术之美宛若无言而有诗篇之意蕴、无动而有舞蹈之神形、无色而有绘画的斑斓、无声而有音乐的旋律。点画之间，一如孙过庭《书谱》所云“变起伏于锋杪，寓衄挫于毫芒”，提按顿挫，变化丰富。而结体则因字立形，随势生姿。章法不作大起大落之布局，而是寓摆动、错落、对比、呼应于自然承接之中，随性流淌。张怀瓘云“深识书者，唯观神采”，家连兄的书作正应该如此解读。

家连兄的书法最重要的特点是体现了一种正大气象。在这样一个前提下，他多方吸取营养，形成了自己独特的——遒丽浑厚、温润中和的艺术风格。我一直认为，守正创新是中国书法发展的必由之路，舍此别无他途。那些不深入传统而一味求新求怪的作品一定会被历史淘汰。然而，李可染先生所说的“以最大的功力打进去，以最大的勇气走出来”，这是一件谈何容易的事情。

　　“字如其人”，这是清代著名书法理论家刘熙载在总结书法风格时所提出的一个观点。我看家连兄的书法正有同感。家连兄为人真率朴实，坦荡正直，性格温文尔雅，反映在其书法作品上，线条厚重饱满，结体静中寓动，整体错落参次而气韵生动，通篇洋溢着一个学者书家的郁勃文章之气。

　　艺无止境，贵在创新。王家连的书法艺术有风格却不固执，有成绩却不自傲。这是他成功的动力，也是我们相信他的理由。祝愿家连在书法的道路上继续前进，再创佳绩。

步云堂诗选

（十一首）

王家连（石欣）

学书偶得（7首）

（一）

狂草应求气脉连，

张颠醉素驾通篇。

胸中翻卷银河水，

飞泻千寻碧汉天。

（二）

书法固然难创新，

应从古圣觅风神。

研穿铁砚时磨砺，

笔底千花异彩纷。

（三）

宗古守成世所轻，

乱真面目亦虚名。

晋唐彪炳千秋后，

笔墨当随时代声。

（四）

书家切记慎挥毫，

随处涂鸦品不高。

艺事敷衍行弗得，

应为百世立高标。

（五）

楷法世宗欧柳颜，

盛唐巨匠立峰巅。

风传书界今楷论，

每见楷书失雅观。

（六）

隶书本忌失原根，

魏汉时风立韵神。

怪诞何言高格调，

昙花一现落芳芬！

（七）

莫负临池十载功，

心平路正不追风。

且从传统寻真谛，

笔下千姿舞凤龙。

夜临《蜀素帖》得句

颠逸米南宫，

书传神品隆。

我生新纪后，

何处问师公。

珍宝观遗迹，

毫芒射远空。

临池崇米帖，

蜀素尚为宗。

《端午节怀屈原》

端午时闻粽子香，

诗思总寄汩罗江。

丹心赤胆谋兴废，

忍教忠臣成国殇！

《谒海瑞故居》

匡扶华夏尽忠诚，

请命为民任死生。

气正霜严敷政肃，

心悬日月见官清。

《昌化江木棉》

阳春又见木棉红，

千树万枝舞绛龙。

艳色应为先烈血？

花中唯数汝英雄！

辛丑仲春于椰城步云堂