<p>说说近体诗的拗救</p><p>这篇文章2014年11月发表在网易博客《洪椿昇诗词原创空间》，根据徐久长先生和松风响寒庐博友的文章整理。</p><p> 所谓拗救，指的是两方面的情况。</p><p> 拗是指诗句中该平或该仄的地方用了其平仄相反的字，句式中有这种情况叫拗句。近体诗如果拗句太多，就会演变成古风式律诗。</p><p> “救”则是相对“拗”而言，既然“拗”了，必须设法加以补偿或补救，谓之救。“救”就是在适当的位置对拗句的补偿或补救。 </p><p> 未论拗救之前，先说一术语“孤平”，所谓“孤平”，是专指平收句也就是押韵句而言的，句式中除韵脚外只有一个平声字。如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。</p><p> 孤平易犯于句式“仄仄平平仄仄平 ”，这个句式的正格除韵脚之外只有两个平声字，因此初学者容易忽视。古人对犯孤平极为忌讳，我读诗如今，尚未发现古人近体诗有犯孤平之处。 </p><p> 在一联之中，平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字(或该用仄声字而用了平声字)，那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字(或把平声字改用仄声字)，以保持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说，先用了拗(不合律)，再救一下，合起来就叫拗救。(以下范例引用杜甫诗句) </p><p> 一、本句自救:（3拗5救,1拗3救，5拗6救）。 如果一个句式出现“拗”，则在本句适当的位置“救”。有两种情况。 （1）第三字拗，第五字救，俗称3拗5救（下同）。在句式“仄仄平平仄仄平”中，如果第三字用了仄声字而不加以补救，则犯孤平了。补救的办法是把第5字的仄声字换成平声字，这样一来句式就成了“仄仄仄平平仄平，除了韵脚之外，依然保持了两个平声字。</p><p>例如《绝句漫兴九首》其一： </p><p> 眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。</p><p>即遣花开深造次，便教莺语太丁宁。 </p><p>第一句本该是“仄仄平平仄仄平”，现在第三字用了仄声“客”，第五字就改用平声“愁”来补救(注意“醒”是平声)。 （2）1拗3救。在“平平仄仄仄平平”这一句式中，如果第一字用了仄声字，则第三字该改用平声字，原句式相应成为“仄平平仄仄平平”；在句式“仄仄平平平仄仄”这一句式中，如果第一字用了平声字，则第三字该改用仄声字，原句式相应成为“平仄仄平平仄仄”。一般而言，这种拗救不如3拗5救重要。原因在于此种拗救一是一般不会出现孤平，二是七言第一字离韵脚最远，无论平仄对本句声韵影响很小，所以这两种拗救可用亦可以不用。 </p><p> （3）5拗6救。在句式“仄仄平平平仄仄”句式中，如果第五字用了仄声字，则第六字该改用平声字，句式相应成为“仄仄平平仄平仄”。需要说明的是采用这种拗救，句中第三字必须保持平声，不能改用仄声字。</p><p>例: 宿府（杜甫） </p><p> 清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。</p><p>永夜角声悲自语，中天月色好谁看。</p><p>风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。</p><p> 已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。 此诗为上所列第二式，按此式第七句为“仄仄平平平仄仄”，可第五字“十”（入声）拗了，于是在第六字补救以阳平声字“年”，于是这句句式为“仄仄平平仄平仄”。（“看”在诗中读平声） 又如五言的平起平收句：平平仄仄平，第一字不能用仄声，否则全句除了韵脚只有一个平声字，就成了孤平。如第一字非用仄声不可，必须把第三个字改成平声：仄平平仄平。</p><p>例如《复愁十二首》其三：万国尚戎马，故园今若何(平平仄仄平)？ </p><p> 昔归相识少，早已战场多。 </p><p>第二句本该是“平平仄仄平”，现第一字用了仄声“故”，第三字就必须改用平声“今”了。 </p><p> 二、对句补救（3救3,5救5） 比如在五言“仄仄平平仄”这种句型，第三字改用了仄声，往往就在对句的第三字改用平声来补救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄，平平平仄平”。 </p><p>例如《天末怀李白》： 凉风起天末，君子意如何。 鸿雁几时到(仄仄平平仄)，江湖秋水多(平平仄仄平)。 文章憎命达，魑魅喜人过。 应共冤魂语，投诗赠汨罗。 第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平声。 七言与此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声，就在对句的第五字改用平声来补救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。 很多诗人喜欢用补救，因为它令得诗句的平仄有所起伏，甚至是第一字，诗人也喜欢救一下。如《阁夜》： 岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。 五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。 野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。 卧龙跃马终黄土，人事依依漫寂寥。 第三句第一字该平而仄(“五”)，第四句第一字就改仄为平(“三”)；第七句第一字该平而仄(“卧”)，第八句第一字就改用平声(“人”)。 </p><p>三、本句自救和对句补救混用 比如《解闷十二首》之一： 草阁柴扉星散居，浪翻江黑雨飞初。 山禽引子哺红果，溪女得钱留白鱼。 严格的格律应该是：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。而此诗的平仄为：仄仄平平平仄平，仄平平仄仄平平。平平仄仄仄平仄，平仄仄平平仄平。这里有本句自救(以“江”救“浪”，以“得”救“溪”)，也有对句补救(以“留”救“哺”)，但也有拗而未救的(“星”)。 实际上，在“一三五”位置上拗而未救也是很常见的。象《登高》： 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“风”，但是第一句的“猿”就未救。下面我们就来讨论一下拗而未救。 四、拗而未救 拗而未救，破坏了一联之中平仄数量的平衡，但是这些都发生在“一三五”的位置上，只要不出现孤平或三平调，就是可以容忍的，确切地说不能算拗。另外还有一种拗，出现在“二四六”的位置上，那才是真正的拗，在这里不讨论。但是有一种拗句，在唐诗中用得相当多，不能不提一下。请看《天末怀李白》： 凉风起天末，君子意如何。 鸿雁几时到，江湖秋水多。 文章憎命达，魑魅喜人过。 应共冤魂语，投诗赠汨罗。 第一句本该是“平平平仄仄”，却写成了“平平仄平仄”，第二、四字都用平声，违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。 在七言中，就是把“仄仄平平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”，比如《咏怀古迹五首》，几乎每一首都用到这种特殊句型。如其一： 支离东北风尘际，漂泊西南天地间。 三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。 羯胡事主终无赖，词客衰时且未还。 庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。 第七句即是这种句式。 由于这种句型用得实在太多(经常用在第七句)，几乎和常规句型一样常见，我们只好不把它算成拗句，而当成一种特殊的律句。诗人们之所以喜欢用这种特殊句型，可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三个平声，虽然不在句尾不算三平调，读起来还是有点别扭，所以干脆变一变。值得注意的是，在用这种句型时，五言第一字、七言第三字必须是平声，不能不论。</p>