秦腔花脸王·东府大净·著名大花脸演员左福成老师艺术人生

秦腔⛳陇原先锋

<h1 style="text-align: center;"> </h1><h1 style="text-align: center;">艺术简介</h1> <h1>左福成，国家一级演员，中国戏剧家协会会员，秦腔著名花脸表演艺术家。1941年生于陕西省渭南市，1956年进入华县剧团学艺，1963年转入渭南地区秦腔团，师承著名秦腔表演艺术家吕成俗老师、杨治民老师、郭建民老师、张振民老师等，主工铜锤、大花脸，兼演二花脸。被广大戏迷朋友们称为“秦腔花脸王”“西北花脸王”“秦腔第一黑头”“东府大净”，素有“活包公”、“活魏虎”等美称。</h1> 艺术特色左福成嗓音宏亮高亢、浑厚圆润，又有一定的文化基础，经过长时期的舞台实践，积累了秦腔花脸吐字、发声的丰富经验，他还巧妙地把碗碗腔和同州梆子等剧种里花脸的演唱技巧，融汇到自己的唱腔中去，既丰富了秦腔花脸的唱腔，又突出了舞台人物的个性，还不失秦腔花脸的独特韵味。并能根据剧中不同人物的年龄、身份、个性而采用“文、武、老、幼”等相对不同的演唱方法，声色殊异、恰如其分。 在表演上，他小时练功很刻苦，有着扎实的基本功，又演过二花脸和丑角，所以表演时动作幅度大，有力度、有气质，能按着剧情的需要去删舍一些与剧情关系不大，甚至会影响剧情的表演程式。比如《辨理》一折，当国太把手指放在侧刀下，阻止铡陈世美时，左福成一反过去那种“二梅”走向台口的程式，而改为“倒四锤”的台步，并配上一个很高的“犟音”，把包公当时激愤的心情揭示得更加充分，对此，观众们总要报以热烈的掌声。 荣誉奖项首荣获渭南市地区调演演员一等奖(六次)。荣获陕西省调演一等奖（三次）。荣获西北五省区调演一等奖。1992年，荣获国家文化部艺术局演员表现奖。 <h1 style="text-align: center;"> </h1><h1 style="text-align: center;">代表戏剧</h1><h1>大型秦腔剧</h1><h1>《铡美案》《忠保国》《大拜寿》</h1><h1>《五典坡》《八件衣》《十五贯》</h1><h1>《铡国舅》《火焰驹》《白玉细》</h1><h1>《秦王剑》《回荆州》《状元媒》</h1><h1>《赵氏孤儿》《周仁回府》《黑旋风李逵》等。</h1> <h1>经典折子戏</h1><h1>《二进宫》《三对面》《黑叮本》</h1><h1>《打銮驾》《斩单童》《苟家滩》</h1><h1>《赤桑镇》《黑虎坐台》等。</h1><h1> </h1><h1>《杜鹃山》扮演雷刚</h1><h1>《红灯记》扮演鸠山</h1><h1>《龙江颂》扮演李志田</h1><h1>《山上桃红》扮演队长</h1><h1>《洪湖赤卫队》扮演刘闯</h1><h1>《江姐》扮演警察局长</h1> 主演剧照《铡美案》中扮演~包文拯 《忠保国》中扮演徐彦昭 《秦王剑》中扮演~秦王 《白玉細》中扮演~辇真 《五典坡》中扮演~魏虎 《三对面》中扮演~包文拯 《苟家滩》中扮演~王彦章 《黑叮本》中扮演~徐彦昭 千生万旦，一净难求，优秀的花脸人才极为难得，而秦腔花脸又以粗犷豪放的风格著称。八百里秦川尘土飞扬，三千万老陕齐吼秦腔，这是何等的雄壮！左福成老师就是一位难得花脸演员，戏迷称他为“东府大净”！ 左福成老师精彩视频 左福成老师的音像资料 左福成老师在后台化妆 左福成老师手绘脸谱一组 <h1 style="text-align: center;"> </h1><h1 style="text-align: center;">艺术历程</h1>左福成老师是陕西省渭南地区秦腔剧团的主干演员。陕西渭南固市西板桥村人，1941年农历6月18日生于四川省成都市，因自幼喜爱文艺，1956年8月正上初中二年级时，适逢剧团招生，考入陕西华县剧团，学演花脸。半年后，即登台在《三对面》中扮演包公，一炮打响，很快就在当地唱红了。1960年，左福成随剧团合并到渭南戏曲剧院三团，又演过碗碗腔《铡美案》中的包公。1962年又随剧团合入华阴眉户剧团，他又在眉户剧《三对面》中扮演包公。1963年调入渭南地区秦腔剧团。 从左至右：李买刚、王明亮、左福成、宋百存。 著名花脸左福成采访实录采访时间：2016年4月2日采访地点：渭南市左老师家引荐人员：张力采访人员：古洋州录音整理：瘦詞文字编辑：陇上一痴采：左老师小时候家里情况怎么样，怎么去学的戏？左：那时候上中学还难考，我还考上了，结果因为父亲去世就休学了。在这种情况下，1956年就到华县剧团了，开始学秦腔，后来转到碗碗腔。采：当时您的老师有哪些？左：当时华县从易俗社调来一个吕成俗，是我的老师。另外还有几个老师，那阵老师们都爱给我教戏，杨治民给我排了《斩单童》，郭建民给我排了《三对面》，张振民给我排了《抱琵琶》。采：您的启蒙戏是哪个？左：启蒙戏是《三对面》，郭建民老师教的。本戏启蒙是吕成俗老师教《游龟山》，我演卢林。当时我15岁，个子小，蟒拉不起来，穿的女蟒，旦角穿的那蟒短。采：你们算跟班还是科班？左：算跟班，但是到华县训练了一年多时间。我刚到剧团时连拉架子都不会，通过这一年多的训练，慢慢才掌握了基本功。采：培养花脸这个行当，是不是和其他行当还不太一样？左：练基本功都是一样的，比如踢腿、抖马、拉架子、走圆场，就要求花脸比其他行当粗犷一些。抖马、拉架子，这些都是学戏曲起码要学的程式，戏曲是程式代替内容，比如吹胡子瞪眼表示生气，不像现在电视剧里那种表演。因为舞台离那么远，就需要动作夸张，不然谁能看见？把口条一拉、眼窝一瞪，这程式一用就是生气了。戏曲是这情况，所以必须要学那些程式。采：当时唱功谁给您教？左：去以后肯定有老师给教唱腔，教了之后，还是主要靠自己练，每天起得早，睡得晚。剧团有个文武场面，随时可以给你伴奏练习，我刚开始学唱“陈千岁”，没唱好，老师气得拿伢子打我呢。采：您现在70多岁了，唱戏气息这么饱满，是不是小的时候学戏打出来的？左：不是打出来的，气是练出来的。所谓练气，就是把气吸起来后灌到丹田，到丹田聚的时间越长越好，然后再慢慢呼出来。这要练好长时间，现在都不讲究练气了。再一个练白口，白口现在谁练啊？！采：您的白口比较好，是哪个老师给你顺的？左：白口主要是自己练，比如胡子生练“家住楚国在当阳，”花脸就要练《黑叮本》“君要直正臣要忠”，你早上起来不练，教练就打呢。采：当时华县剧团有几个老师？左：学生是一拨人，大人是一班子。那些大人都能演戏，也都能当老师。老艺人主要有吕成俗、杨治民、张振民、王易民。吕成俗老师督促我们练功，要求很严格，比如拿顶，拿的时间短了，人家还没叫下来你下来了，就拿竿子打。现在这娃们演戏不行，原因就是没好好练功，练功练得少。采：当时好多老师都给您教过？左：都教过，像杨治民、张振民，他们懂的戏多得很。尤其杨老师，被称为“戏包袱”，随便哪本戏，他都能给你从头说到尾，缺啥角他都能补。采：您几年就出师了？左：那不叫出师，我们就以拿工资说。开始当学生时给你管吃，一年发两套衣服，一月1块钱，后来变成7块钱了；粮食紧张以后改发饭票了，12 块钱生活费；到62年，才按国家级别发工资，我是每月49块5。采：您第一次登台是在啥时候？左：1957年就唱戏了，第一个戏就是《三对面》。我当时嗓子好，主要原因是倒仓的时候嗓子没有出多大的力。1959年和潼关剧团合并，成立了渭南碗碗腔剧团，我唱了几年碗碗腔，不费声，与那可能有关系。到1961年跟潼关分团了，我又回到华县剧团。到1963年6月，又跟华阴眉户团合并了，10月份，我就调到渭南地区秦腔团了。采：您从1963年就到渭南剧团了？左：嗯，63年到渭南剧团，一直到现在，哪里都没去。省戏曲剧院、西安三意社，那时候都叫过我。那会儿跟现在不一样，现在改革开放了，随随便便说走了就走了。那时候把你档案卡死，你走不了。三意社温好德当书记的时候，把我叫到西大街文化招待所，硬要鼓动我去三意社。张燕说：“你挖谁都可以，你不敢挖左福成，你不是说挖人家墙角，是放人家墙了。”当时剧团就我一个唱花脸，背的重戏多得很。比如唱现代戏，所有的角都是AB角，就我一个不分AB角，而且都是主角。采：当时学戏的时候给您不分大花脸二花脸吗？左：分了，分的是大花脸，但我也常唱二花脸。像《黑旋风李逵》、《火焰驹》、《赵氏孤儿》等，《火焰驹》我演的艾谦，周辅国给我等过戏。再一个《赵氏孤儿》的屠岸贾，我的屠岸贾跟现在唱的还不太一样，李文宇原来在戏曲剧院排过《赵氏孤儿》，后来到渭南以后，看我的动作以后说：“福成，你就按你那来。”他认为我这个比较好。比如屠岸贾说“斩尽了杀绝了”这几句话后，“哈哈哈哈”，“从此后屠岸贾要夺王侯”要耍翎子，包括脚底下，要表现出那种得意洋洋的劲头。采：当时老师给你都教过这些？左：有些动作是老师教的，像耍翎子是我自己琢磨的。我当时唱的戏多，还唱过娄阿鼠。老戏刚开始上演，排《十五贯》，剧团里没有这丑角。我演的娄阿鼠还受欢迎得很，多年以后我到大荔去清唱，唱毕了之后，有个老汉说：“让左老师把娄阿鼠那一段再来一下”。采：到渭南之前，您在华县已演不少戏了？左：演不少戏了，当时在碗碗团常演《火焰驹》《铡美案》《洪湖赤卫队》《黑旋风李逵》《岳云》的牛皋，那是碗碗腔演的。采：您在华县剧团的时候，吕成俗老师还演戏不？左：老师不怎么演戏了，我只见过他演《逃国》的卞庄，再一个就是《回荆州》的孙权，那时候他也老了。老汉在易俗社都叫他“黑老虎”，戏相当可以。采：吕老师后来是在咱们这边还是回到西安了？左：他退休以后就回到西安，在西安去世了。吕成俗情况还好，他的娃们对他都好，有的老艺人可怜得很，像华县的李芳中都自杀了——跳井了，老艺人可怜！吕老师是支援华县剧团时调来的，当时易俗社支援华县的人还有王仁民、曹恩民、贾忠民。王仁民拿手戏是《水淹泗州》，过去在李箴民之前就是他唱的，你到易俗社找年龄大的人问王仁民，都佩服得很。贾忠民是唱胡子生的，后来是华县剧团的业务团长，华县过去的人都厉害得很。那时华县跟易俗社的关系特别好，到啥程度了，我们到易俗社随随便便都有地方住。我在那住过一个月时间，也学过戏。采：当时跟谁学戏？左：当时李可易不一定给咱教，年龄大了。给我教过戏的有伍敏中、赵正民、王侃中、薛庆华，就这些人。采：文革当中可能您演的都是现代戏？左：对，老戏都禁了。当时我爱演现代剧，现代剧讲人物，有演头。当然咱这老戏也讲人物，但是基本上是以程式代替内容。后来渭南排了一个《秦王剑》，我演的秦王，我就把那改了一下，动作、白口、服装啥都改了，当时反应好得很，我还写了一篇文章登到《戏剧动态》上。但现在来看，实际那些观点是错误的，戏曲是程式代替内容。《秦王剑》把蟒弄成了掐腰，水袖也没了，胡子也是粘上去的。当时我认为那好，现在看还是传统戏曲好，演传统戏曲需要功夫，那个不用练功都能唱。现在这没办法说。采：您现在回过头再看，当时的想法可能不太成熟，还是按原来传统的那种好？左：还是按传统演的好，戏曲程式很重要。秦腔人不太注意，人家说怎么改就怎么改。尤其电影导演把《三滴血》，给刘毓中出来粘个山羊胡子。京剧这种现象就少，演员说了算，你要拍就按我这个拍，不拍了滚。采：您现代戏都演过哪些？左：那演的太多了，《山上桃红》我是队长，《洪湖赤卫队》我演的刘闯，《江姐》一开始演的警察局长，后来改成蓝洪顺，《杜鹃山》演的雷刚，《红灯记》演的鸠山，《龙江颂》演的李志田。采：有没有本团独创的现代戏？左：剧团原来弄了《银光重放》，还有李文宇导了个《年青一代》，但这两个戏我不是主角。采：很多人提到李文宇，都佩服得很，说是个好导演。左：但是有些人不佩服，啥原因？李文宇启发内心多一些，但程式少一些。咱这个戏曲，既要有外表的程式，也要有内心，两方面得结合起来才好，不然唱戏没神韵。我也常在思考，比如咱这个老戏，在唱《铡美案》时，我放的犟音就少得很，因为包文正是个文职官，但是唱《黑叮本》就犟音放的多一点，徐彦昭他是武将家风，还是有区别的。采：李文宇是哪一年到咱渭南的？左：社教那一年，63年。李文宇在戏曲剧院犯了点错误，有人想把他往下弄，马健翎舍不得李文宇。但是不行了，就以社教名义把他寄到渭南，意思是社教毕了以后马健翎就把李文宇再弄回去。结果紧接着文化革命，越弄越深，连马健翎自己都保不住了，李文宇就一直待在这里。后来给弄到剧院梆子团了，这文艺界人派性大得很，他站错队了，站到弄秦腔的队了，梆子团人都欺负他，他就在家里待着。后来叫他当团长，他就高兴了，当时连任都没上，就去世了。采：传统戏恢复后，最早上演的是哪个？左：《十五贯》，我的娄阿鼠。这个戏在西安老人民剧院，一连演四十多场，有人每天到《访鼠》，就把板凳拿进去看了，《访鼠》一结束就回去了。那时有个坏的演出习惯，一本戏连着演，把你演得受不了，光在大荔，娄阿鼠连续演了五十四场。后来改革开放，陆续恢复《赵氏孤儿》，接着是《铡美案》。排《铡美案》时我坚决不唱，我说我一个唱不下来，后来调来了一个演员，结果把那唱的抬回去了。后来我一看实在不行，只好我一个唱。那一阵我给这剧团把力出尽了，大花脸是你的，二花脸是你的，啥都是你的，人家都是双双对对——AB角，我是一个人。采：那年在省上演《回荆州》，您演的乔老？左：我在西安的那些戏，都是陈尚华把我叫去的。当时排《五典坡》，没有花脸，陈尚华说到渭南叫左福成去。后来张西园聊天，他说：“《回荆州》让你演乔老，害怕你太轻浮，没料想你还演的好。”采：那魏虎也好得很，大家都给你外号“活魏虎”，特别是《算粮》。左：这魏虎是我拾来的。那时候在华县剧团我演过，一晚上就练会了，练会就演了。过去比如说明天晚上你演魏虎，下来就问其他老师，你坐下老师才给你说，说了记下之后一等就行了。过去老艺人不排戏。在西安演完以后，反响还可以，在会上有人说：“左福成是关中第一‘活魏虎’”，哈哈哈。采：您脸谱也画得好，是跟着谁学的？左：脸谱是自己学的，看谁画脸就在那看，看完了之后就回来拿笔画下。我在易俗社的时候，孙省国演马武，他脸画得好，我就拿一张麻纸，说孙老师我往你脸上一粘。他擦了，说那有个啥粘头，不让粘，保守得很。我看这好，我就画，自己也琢磨。张江中出了一本《脸谱集》，陕西东部、关中派都是我给他画。原来有些脸谱画得有点走样子，我感觉不太美，我就把脸改了。比如屠岸贾这个角色，过去脸勾得太碎、太花了，光有阴险的方面，但屠岸贾他是个上大夫，一人之下万人之上的角，你把那弄得太毛躁了也不行，可太稳了也不行，所以我把他介于中间了，既要凶还要有给人上大夫那感觉，现在的屠岸贾基本演得都像二杆子。采：左老师见过罗四奎吗？看过他的戏没有？左：见过，看过。罗四奎、田德年、张健民、周辅国、苏育民、赵振华都见过。采：他的戏也没有人学下来？左：过去有好多老艺人的东西都失传了，像东路秦腔的王莱莱，《滚鼓刘封》就好得很。袁世海看后上来说：“王老师，你这个跑得好啊”。“娃你就不懂，那不是我跑，是马跑了。”说袁世海，娃你不懂。一句话，咱唱戏的没有啥诀窍，就是要好好练功，还要学些文化，光练功也不行，有些人练的是死功，光耍嘴皮子，不好好练功更不行。采：您的表演唱腔有没有吸收这些老一辈演员的优点？左：肯定要吸收，像我的抖马基本是周辅国给我教的，有些戏别人给我教的。但是有些戏主要还是自己好好琢磨，老艺人哪些该学，哪些不该学。像《黑叮本》，周辅国就跟李可易不一样。当时易俗社到长春拍电影期间，我看到李可易他们演《黑叮本》，孟光华的胡子生，张隆华的李艳妃，李可易的徐彦昭，赵晋国的李良。李可易嗓子一般化，但他的的神气好得很，好得很。他的戏我成天晚上看，咋能不学呢。采：他的《黑叮本》徐彦昭出场都跟一般的不一样？左：李可易好，他有个特点，眼睛特别好。演《回荆州》的潘璋，把娃吓得哭，那是真的。他那眼窝一瞪，感觉要跌下来，好得很！采：您白口方面有没有吸取张健民的特点？左：肯定要学一点，张健民的白口主要是鼻音重得很，发音老是在上头。有一次王军武搞了个秦腔花脸研讨会，我那会年轻，就给学了几句张健民，陈幼韩这些人都说学的像得很。学咋不学，有好的我都学。采：您是哪一年退休？左：我是2001年，整60岁退休。采：退休之后还经常参加演出吗？左：不！——秦剧学社 广大网友点评(留言)拾荒者何止东府，秦坛名净！ 四季风气宇轩昂，英雄豪杰！ 时光与人正宗的西北花脸第一流名角！ 天真288一白二唱，口若悬河，干净利落！👍🏻 儒梦竹士这个念白，现在舞台上应该是数第一！ 书之浑然浑厚底气足，句句新激情！我最爱之一👍🏻🌹 钟医圆傅真正的秦腔老派花脸，宝刀不老，名不虚传！👍🏻 宁静致远东府大家左福成，演戏饱满有激情。大把式！ hxiaobing左老师声音苍劲有了，后劲十足，祝愿左老长命百岁！ 义薄云天左福成老师的花脸包公真乃是，前无古人，后无来者！👍🏻👍🏻👍🏻 留恋童年左福成老师，嗓音哄亮，吐字清晰，深情演绎，空前经典！👍🏻👍🏻👍🏻 清澈见底左先生吐字清晰，唱腔哄厚，不愧为秦腔花脸重量级大人物👍👍👍 晨曦左福成，演戏润猾！不管什么角色能给人一种不由时间的流逝，总是看不够！ 良谋600渭南左福成先生，道白，唱，念，做架子大气挥宏，气势磅礴，不愧是名家啊！ 唠叨协会左福成老师当年的铡国舅很震撼人，可惜网上只能搜到录音，秦腔的时代记忆！🙏 潇湘夜雨现在健在的花脸中，就左老师白口最好，直追张健民，吐字清晰有力，节奏感强。 书韵152余，左二位老师是很好的搭挡。地道的陕西老腔声，别有一种韵味，声乐配合太默契了，值得点一下赞！ 天一象棋不说别的，这道白如今是秦腔届无人能及的，以前看过左老师龙凤呈祥里面的乔老，那道白真是叹为观止。 植树节好花脸！是我最喜欢的花脸之一，唱腔高亢明亮，道白干净利索，中气很足！现在有几个能比得上左老师的？ 丑石左先生语言清爽。在省上几次合演，龙凤呈祥、红鬃烈马、忠保国、状元媒、铡美案，均有上佳表现。在当代唱、功架属上承，白口更是独步。生、净行左老才是大西北正宗花脸王！不管是从嗓音、道白、唱功，都是现在乱称什么花脸王不可及的。根本不是一个档次。为左老师喝彩点赞👍🏻👍🏻👍🏻🔥🔥🔥 打打哐才铡美案之经典，尤其左老的这段扣押，我最喜欢滴一个版本，没有之一，虽然收藏多年了，时不时会欣赏一下，路过时还会再热一哈！ 新疆秦剧团左西元左老师的戏我看不少！因为我的马世中师傅在渭南呢！戏好！人朴实！寡人一声一令下！何愁六国不灭！《秦王剑》的道白！记忆犹新！真正的美啊！高调高音降音子真好！👍🏻👍🏻👍🏻 陇上一痴包公和关公一样，在民间有很高的声望，是当神敬着的。因此扮演这两个角色要简约凝练，不宜动作太多，否则将流于小气。左福成先生的包公做到了这一点，动作简练而凝重，演出了包公的肃穆威严。对比后辈甚至同辈演此角色者，确实技高一筹。左老偏居渭南，相对名气不是太大，但从仅留的几个资料看，所演角色千人千面，无论《黑叮本》还是《甘露寺》，甚至二花脸魏虎、把把花脸张憎，都能给人耳目一新的感觉，难能可贵。 在水一方云卷云舒岁月移，慕循大净秦声曲。韶光墨染精华意，吐字清晰大将艺。 整理:秦腔⛳陇原先锋温馨提醒 : 本美篇内容部分资料来源于网络，仅供欣赏，非常感谢各位亲们的浏览和关注！ 版权声明:本作品部分资料版权归属原作者所有！ 传播是一种智慧，分享一是种美德！2020年11月24日 20: 00发布