<p>11.古绢的幅宽，最初限于织造工艺与设备，不是很宽，大幅作品有拼绢的现象。五代至宋初宣和以前，绢本的宽度大都不超过2尺；宣和以后逐渐加宽，有独幅画轴阔至2尺半；到南宋中期已有3尺以上的门面出现。从此以后，大都阔狭门面并见，独幅阔轴渐多，就无法以门面的宽窄来判断时代了。绢本用丝的截面积，随着年代距今的临近而变大，清代大约是东周的2倍，却只是现代的三分之二。</p><p>12.缫丝在晚清以前都是手工操作，所以丝的截面形状是由蚕在吐丝时的自然环境来决定的，有很大的随机性。大都是不均匀的椭圆或三角形。丝的表面也不光洁，有细毛。而清末以后采用了机械缫丝。由于机器上的抽丝孔径是圆的，所以在高速旋转中抽丝的横截面就很圆、很均匀。</p><p>13.清末以前，织绢工艺都是手工操作，一梭一丝一筘压的操作方法，织的绢较为稀疏，光洁度也很差，经纬的密度也欠均匀。而现代织机生产的绢无论从紧密度、光洁度、均匀度等方面来看，都是古代织绢工艺难以企及的。</p><p>14.由于我国幅员广阔，经济发展水平极不平衡。即使是同一时期制作的绢，也会因地域的发展不同，织造方式不同，采用的原料不同，表现在制成品上，也是大相径庭的。</p><p>15.目前可见的绢本一般为宋元明清时期，民国时期的绢本基本上绝迹。鉴别时还要注意，老套子换画心；新装裱作旧；新旧并裱。</p><p> </p><p>二、绫本</p><p>绫：光滑柔软，质地轻薄。因其纹路细看如同冰凌的纹理，故称绫。绫有花、素之分。素绫纹路单一，花绫则是斜纹地组织上起有单层的暗花织物。绫是在绮的基础上发展起来的，从汉代初露头角，到宋代开始大量用于装裱，并在唐代原有传统品种的基础之上，又增加了许多新的纹样设计，盛极一时。元、明、清时期产量渐减。</p><p>明代还出现了绫本书画，清代也多有书画家喜在素绫上挥毫、作书画。素绫性软，着墨渗化，要先涂浆液，托上背纸，方可下笔。到康熙中期以后又少见了，晚清时再昙花一现，但始终未能盛行起来。不过，相对于绢，绫更常用于书画装裱的镶料。各个时代都有各自特色，用什么绫子都有其一定的格式规律。选用何种图案款式，都会依据画心的内容而定。如宣和裱是北宋徽宗年间的一种装裱形式。裱法上下均有绫镶，两边没有，只有深古铜色的绢的窄条。或者，四周均有镶绫，在两边加上绢边。再如清康乾时期，装裱的卷、轴的天头绫多为淡青色，隔界多为牙色绫，临近画心那一部分多选用米色绫。</p><p>古人发明用绢绫来装裱字画是科学的，因为丝是动物蛋白质纤维，可自动调节温度，冬暖夏凉，透气性与吸湿性强，不易发霉变质；强韧拉力和同等钢线略等，不易损坏；燃点的范围在300至460℃，在织物材料里面不易燃烧；光泽柔和亮丽，不易褪色，极富装饰效果，是维持字画长久性保存的良好材料。</p><p>书画所用的绢绫对于书画的断代起着一定的作用，其鉴别也不乏为鉴定中国古代书画的途径之一。40</p>