<p>4.宋元以前的书画，其传世保存需经过若干次的重裱，每次操作都要加胶、加矾，并且用石头加蜡将这些书画的背面用力地轧光。次数累积的多了，往往从侧面看上去，绢面上有一层淡淡的光亮，俗称“镜面光”。明清及其以后的绢本，一般是见不到这种情况。</p><p>5.元代的绢丝比宋的绢丝稍粗一些，绢料也显得粗糙了一些，经纬密度与织物紧度且较稀松，不如前朝的宋绢细密洁白，差距很大，这大概是元代社会动荡不安所致。</p><p>6.明代早中期的绢料较为粗糙、稀薄，由于绢的经纬密度太低不易落墨，所以书画家往往先将其托上纸，然后再进行书画创作。装裱后经过相当长的一段时间由于潮湿等原因，托纸与绢极易起层脱开，绢的本身也因陈旧而呈现黑色，到了清康熙期间就基本上销声匿迹了。</p><p>7.清代嘉庆至光绪年间的绢本，基本上沿袭了旧法，但质量日见下降。在粗绢上常加上各种颜色的粉浆、画花和撒金等，加重胶矾并辗压成扁丝，从表面上看不显得特别的稀薄了，可用这种绢料无论写字或绘画，均有透黑的墨痕。</p><p>8.很多的古代书画家用绢作画也有着自己的习惯。如南北朝的张僧繇、唐代的阎立，传到现在的作品都是生绢本；唐玄宗的作品前期均用生绢作画，后期改用半熟敷粉的扁丝；五代的徐熙喜用粗绢：元代的赵孟頫、王渊、盛子昭则多用浙江嘉兴产的“宓家细绢”。</p><p>9.保存好的绢本之寿命可达千年以上。但年代越久远，就越会丧失原有的柔韧性和拉伸强力，甚至稍一用力就会折断。其筋骨需靠糨糊所粘结维持，如果没有糨糊的维持，极有可能导致散架。所以丝的脆化程度与断裂强度也是鉴别的重要指标。从外观上看，古绢自然破裂的口子类似鱼口形，并伴有雪丝。用指尖在古绢上轻轻地拖过，则绢面形成短时间难以恢复的皱纹，且丝不发毛。新做旧色的绢料，对着光线照时色泽欠均匀，可以随意拉扯，经纬线随之歪斜，却难以破裂。</p><p>10.唐宋以来的书画用绢，其制作规格，只要是同一地域生产，用同一种直径的丝，制成同一等级的面料，如果仅从制作上来看，很难识别，极易混淆生产的年代。常见的江南绢料，经粗而纬细，有背面。黄河以北的绢料，经纬相等，不分反正面。39</p>