诗与词写诵简述 ( 附 : 拙诗一首《山乡秋图》，拙词一首《月华清 · 秋怀》)

丁曙光

摄影 / 冗黑文 / 丁曙光 诗友皆感慨，写诗填词，不管咋弄，格式内容上基本可以成形，象一回事似的，五言七言，四句八句，或依据一首词牌，多少字，几句几段，几个韵脚，短词，中词，长词，小令，单调，双调，三叠，四段，展开叙述描写，就是做诗或填词。 然而诗词接触多了，读的多，写的多了，就会感觉并不仅仅上述这么点事儿。写诗填词还有不少讲究。 就说怎么写诗，怎么填词吧。 没有规矩不成方圆，写诗填词同样如此。 写诗填词大致过程不外乎感慨激发创作欲，灵感闪现，内容选择与感悟并行，选择诗体和词牌，准备诗词内容中的事件和引用的典故，然后是诗词的立意谋篇起承转合架构，文字记录诗词创作全过程。诗词创作不同于文章创作，必须于创作过程中加以吟咏，感受并确定诗词文字的声律音韵编排是否适合内容需要和诗词作品的写作构想，从而感受能否打动作者本人，能否感染读者。 就格律诗词而言，当然有千年来沿袭的规矩。明白规矩，掌握诗的格律和词牌要求，所有写作者都遵循一定之规，诗词界就弊绝风清，就能集中精力才力写出好作品。 所谓诗词精要，显而易见的是诗词作品的平仄格律，声律音韵。说的更简单一点，作诗填词，每句有其固定的平仄声字数要求，这一定是不可以增减的。 比方一句诗在某一可以变换平仄的字位，平仄发生变化，一定要在相应允许的字位，平仄互易，保证一句诗中的平仄字数符合规定。否则，这句诗一定出律，不符合格律诗要求。平仄互易，最常见最保险的是“一三五不论”。也就是一字位三字位平仄互易。特别情况，三字位五字位也能实施平仄互易。这种平仄互易之后必须注意一些情况的发生，即不能因为诗句的平仄互易，而产生两仄声字夹一平声字的情况，俗称两仄夹一平。也不能产生三个平声字，三个仄声字，俗称“三连平”，“三连仄”。倘若一句诗写出来，除押韵字以外只剩下一个平声字，或一个仄声字，都是写格律诗的大忌。 另外，假如写律诗，首联，颔联，颈联，尾联，四联中颔联和颈联必须写成对仗联，也就是如同对联，词意，句意相对或相近。但颔联和颈联不能同时写一个事物，一个场景，一个状态，两联描写相同相近事物，这就犯了合掌的毛病，诗句再美，还是重叠反复，体现不出颈联的转折关系，诗句即便很豪华，也是不雅了。 应当注意，写诗词不能轻易使用重叠字，不仅浪费珍贵的字词字数，也白白消耗了诗句更深意义的表达机会，致使诗词儒雅不足。 还应当注意，有把握有能力情况下，做诗词，应当在诗词中嵌入合适的典故，以典故说事的方式，让诗词作品更具风雅。 上述种种，写诗填词是必须注意的。 写格律诗词，重要的是作者一定要熟记选择的不同诗体和词牌格式的声律音韵，一边构思诗句，填作词牌，一边自己校验诗句和词作，发现不合格律的用字用词，及时加以纠正，保证一首诗或填词，在正确的诗词格律规则演绎中完成。这就要求作者不仅要有写作一首诗词的整体构想，还要有每一句诗句的字词运用能力。好比一种通俗比喻，战略上宏观把控声调节律演进，战术上注重每一个字词细节搭配，应该一首符合格律要求的诗词就能完成。 千百年来格律诗的格律规则已经约定俗成。 诗的不同格律体式，概而言之，无非平起式，仄起式。以每首诗的第一句格律演绎，取一种说法，五律，五绝，七律，七绝，每一种格式都有六种格律体式，分别为 : 平起平韵格正格体式； 平起仄韵格正格体式； 平起不押韵格正格体式， 仄起仄韵格正格体式； 仄起平韵格正格体式； 仄起不押韵格正格体式。 如此，五律，五绝，七律，七绝，四种格律诗形式就产生了二十四种正格体式。 格律诗除正格体式格律外，还有N个变格体式的格律。变格体式格律是在正格体式格律基础上，诗句格律在不影响每句诗的平仄声字数运用的格律规则要求下，可以在一三五字位，相互间符合格律变化的平仄声字交换使用。 试举一例。 五绝平起平韵格正格体式 : 平平仄仄平，△ 仄仄仄平平。△ 仄仄平平仄， 平平仄仄平。△ 平起平韵格变格体式 : 仄平平仄平，△ 仄仄仄平平。△ 仄仄平平仄， 仄平平仄平。△ ( 因起句一三字位，合句一三字位，平仄互易，变格律为平起平韵格变格体式。) 以五绝平起平韵格正格体式、平起平韵格变格体式分别来写一首诗，看看两种五绝格律体式会使诗作发生什么变化。 用五绝平起平韵格正格体式 : 五绝 写诗杂谈 · 丁曙光 · 前朝韵律深， 返朴已归真。 古法成诀要， 谈诗可入门。 ——2020.11.18下午 用五绝平起平韵格变格体式 : 五绝 写诗杂谈 · 丁曙光 · 已知格律深， 不晓变还真。 遣字规矩在， 作诗尔有门。 ——2020.11.18下午 可以看出，同样运用五绝平起平韵格，同题使用正格体式和变格体式写的诗，声律音韵以及内容表述的效果是不同的。 还可以看到，作诗所讲的格律规则也很显见。五绝平起平韵格正格体式，以及五绝平起平韵格变格体式，它们的格律规则是一样的。即 : 起句 3平声字2仄声字 承句 3仄声字2平声字 转句 3仄声字2平声字 合句 3平声字2仄声字 填词也是一样，词牌浩瀚，一般填词均以离当代最近的一次官方颁布的词谱《钦定词谱》为准。这部词谱成书于清康熙年间，由翰林院遵御旨编撰。共收编历代词牌826个，共2306体式。因此，词牌格律选择不同于诗体格律选择，词牌的一词一体式或一词多体式，格律平仄要求，填作效果是有区别的。这就要求作者在写作时应当注明，填词格律体式选用何人体式而作，不能笼统标注某词牌。 试举词牌一例。 《钦定词谱 · 卷四浣溪沙》韩偓正格体式 : (仄)仄(平)平(仄)仄平。△ (仄)平(平)仄仄平平，△ (平)平(仄)仄仄平平。△ (平)仄(仄)平平仄仄， (仄)平(平)仄仄平平。△ (仄)平(平)仄仄平平。△ ※ “ ( ) ”内填字可平可仄，“ △ ”为押韵。 《钦定词谱 · 卷四浣溪沙》孙光宪变格体式 : 平仄平平仄仄平，△ 仄平平仄仄平平。△ 仄平平仄仄平平。△ 平仄仄平平仄仄， 平平平仄仄平平。△ 仄平平， 平仄仄， 仄平平。△ ※ 看以看出，韩偓《浣溪沙》正格体式格律中特别注明字位的可平可仄，孙光宪《浣溪沙》变格体式格律相对固定，没有平仄变化，填作应遵之。 我们以《钦定词谱 · 卷四浣溪沙》韩偓正格体式，孙光宪变格体式分别填作这首词牌。 用宋 · 韩偓《浣溪沙》正格体式 : 浣溪沙 文笔不吝诗词 ( 用宋 · 韩偓正格体式 ) · 丁曙光 · 握笔无题速写诗， 晓天惊暮缓填词。 孤情满院润寒枝。 自信落斋晴雨后， 罔渎失守断鸿时。 赋幽文烈总生奇。 ——2020.11.18下午 用宋 · 孙光宪《浣溪沙》变格体式 : 浣溪沙 雪鸿 ( 用宋 · 孙光宪变格体式 ) · 丁曙光 · 贪看风云醉买春， 淼无鸥鹭寄离魂。 落花流水叹回轮。 别后断肠霜雪事， 琼思承梦雨飞沉。 却无愁， 应有笑， 掸花尘。 ——2020.11.18下午 不难看出，运用同一词牌的正格体式和变格体式分别填作的词牌，其填词平仄声字运用，以及内容表述与写作效果也是各有千秋的。 以上一些，只是诗词写作的几个基础常识。 一首格律诗，一首词牌，只要有一个字，一个词组，一句诗句，平仄声用字失误，诗词便出律，也就是犯规，那就不能成为合格的格律诗词，甚至谈不上格律诗词。但是有些五言七言四句八句的诗，又不能不叫诗。有些填词，也不能不叫词。因为它们都还有合格的押韵，隶属于一种固定格式的自由诗词。假如出律的诗词，冠之以“律”、“绝”、某某词牌，无疑遭人诟病。因此诗词动手写作时，一定要选择好适合所要写作内容的诗体或词牌，严格按照要求写作，不要因为个别字眼平仄不切，使一首诗词与合格的格律诗词失之交臂。 诗词创作，不应以五言七言一句，如同说大白话一样，那就失去了诗的高雅精典性。填词也不应长短句组合，如同说大白话一样，应注意填词的一些特殊用字和语句要求，比如一字逗，句读，叠韵，叶(xie阳平声)韵，对仗，段落之间联系，每段的起承转合要求等。就因为词牌太多，可供参考的古词也太多，所以在填词时，最好能够注明哪首词牌同时，注明沿用谁的词牌体式，一来表明作品出典，二来也彰显作品严谨性。填词源于作诗，是作诗的引申和发展，不能说话式平铺直叙。填词长短句并不能随意，每一句都应构思精到，这就需要作者练好写诗填词内功，具有良好的写诗填词基本功。 以上一些创作诗词的基本讲究，都是每一作者经常碰到或是能够了解得到的，也可以说是理性与实践结合的一些说法。多写作，多了解，就不会发生偏离诗词写作基本要求的现象。 诗词吟诵，诵读，是声音艺术对于诗词作品的再创作。基本要求，在于吟诵和诵读的声音节律。 诗词作品，在用字的四声组合之下，因循诗句，词句的组词特点，四声运用，作者通过精妙的词组结构，四声的编排，形成吟咏的节律，体现诗词的声律音韵美。因此，吟诵诗词作品，应力图通过声音艺术，还原作品的写作特色，诉达作品的思想境界。比方吟诵中轻重缓急，长短音，停连，气声，重音，轻声……都应该是表现诗词作品常用技巧，从而使得诗词作品耐读耐听，产生良好听觉感受。 ——2020.11.18下午 山乡秋图 · 丁曙光 · 烟岚①向晚涌三秋， 涧壑②鸦声诉自愁。 半季红枫嗟日晟③， 一时辣蓼④揽晨畴。 长虹缱绻禾声引， 远棹遗情暮羽⑤啾。 问道乡行何处去， 山峰仄隘望云舟⑥。 ——2020.11.17上午 (此诗律用七律平起平韵格正格体式，全诗56字，8句5平韵。此诗韵用由求辙韵。) 注释 : ① 烟岚 : 山林间蒸腾的雾气。 ② 涧壑 : 溪涧山谷。 ③ 日晟(sheng去声) : 太阳光明炽盛。 ④ 辣蓼(liao上声): 一种生长于河边，滩头的多年生植物，花小，紫红色。 ⑤ 暮羽 : 日暮之鸟。 ⑥ 云舟 : 画舫。装饰华丽的游船。因用云母作装饰，故称。 《山乡秋图》 七律平起平韵格 正格体式格律 平平仄仄仄平平，△ 仄仄平平仄仄平。△ 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。△ 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。△ 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。△ 【七律平起平韵格正格体式格律规则】 首联上句4平声字3仄声字 下句4仄声字3平声字 颔联上句4仄声字3平声字 下句4平声字3仄声字 颈联上句4平声字3仄声字 下句4仄声字3平声字 尾联上句4仄声字3平声字 下句4平声字3仄声字 【《山乡秋图》诗句组词结构】 首联上句2—2—1—2 (2字→2字→1字→2字) 下句2—2—1—2(2字→2字→1字→2字)颔联上句2—2—1—2(2字→2字→1字→2字) 下句2—2—1—2(2字→2字→1字→2字)颈联上句2—2—2—1(2字→2字→2字→1字) 下句2—2—2—1(2字→2字→2字→1字)尾联上句2—2—2—1(2字→2字→2字→1字) 下句2—2—1—2(2字→2字→1字→2字) ※ 《山乡秋图》使用典故，“长虹”，“云舟”。 月华清 秋怀 · 丁曙光 · 一叶知秋， 芳菲辞晚， 巷前枫赭俚韵①。 山道清流， 子夜素蟾②无尽。 忆九夏、 清露层涛③， 似语醉、 已融相枕④。 堪忍。 数堂前稚燕， 离怀⑤述恨。 旧侣①持觥枉问②。 咏雨涕③蕉窗， 讷及方寸④。 浪谑⑤途辙⑥， 比象⑦玫瑰初吻。 捂寒槿、 酒肆阁楼， 寻更慕、 雾中谁肯。 贞逊⑧。 恐蝉声喑哑， 醴醪⑨迷信。 ——2020.11.17晚 ( 此词牌双调99字，前段10句5仄韵，后段10句6仄韵。此词韵用人辰辙韵。) 前段注释 : ① 俚韵 : 谓俚俗歌曲。 ② 素蟾 : 月的别称。古代传说月中有蟾蜍，故称。 ③ 层涛 : 松竹摇曳貌。 ④ 相枕 : 彼此枕藉，极言其多。 ⑤ 离怀 : 离别的情怀。 后段注释 : ① 旧侣 : 旧友。 ② 枉问 : 敬辞，犹言承蒙问候。 ③ 雨涕 : 落泪。 ④ 方寸 : 指人的内心心绪。 ⑤ 浪谑 : 放荡戏谑。 ⑥ 途辙 : 喻行事所遵循的途径或方向。 ⑦ 比象 : 指譬喻﹑比拟。 ⑧ 贞逊 : 守身正直，不争名位。 ⑨ 醴(li上声)醪(lao阳平声) : 美酒。 月华清 (词牌格律) (平)仄平平， 平平平仄， 仄(平)平(仄)平仄。▲ (平)仄平平， 仄仄仄平平仄。▲ (仄)(仄)仄、 (平)仄平平， (仄)仄仄、 (仄)平(平)仄。▲ (平)仄。▲ 仄平平(仄)仄， (平)平(仄)仄。▲ (仄)仄(平)平(仄)仄。▲ 仄仄(仄)(平)平， (仄)(平)平仄。▲ (仄)仄平平， (仄)仄(平)平平仄。▲ (仄)(平)仄、 (仄)仄平平， (平)仄仄、 (仄)平(平)仄。▲ (平)仄。▲ 仄平平(平)仄， (仄)平(平)仄。▲ ( 此词牌见《钦定词谱》卷二十七。 调见空同词。) 【古词欣赏】 月华清 宋 · 洪瑹 花影摇春， 虫声吟暮， 九霄云幕初卷。 谁驾氷蟾， 拥出桂轮天半。 素魄映、 青琐窗前， 皓彩散、 画阑干畔。 凝眄。 见金波滉漾， 分辉鹊殿。 况是风柔夜暖。 正燕子新来， 海棠微绽。 不似秋光， 只照离人肠断。 恨无奈、 利锁名韁， 谁为唤、 舞裙歌扇。 吟玩。 怕铜壶催晓， 玉绳低转。 ( 此调只有一体，宋元人俱照此填。有马庄父朱淑真蔡松年高丽史乐志词可校。 按马词，前段第一句，瑟瑟秋声，瑟字仄声。 蔡词，第三句，故国秋光如水，国字仄声，光字平声。 马词，第四句，数徧丹枫，数字仄声，第六句，人何处千里婵娟，人字何字俱平声。 蔡词，到而今桂影寻人，桂字仄声。 朱词，第七句，清梦与寒云寂寞，清字寒字俱平声，寂字仄声。 无名氏词，第八句，此际，此字仄声。 蔡词，第九句，望白萍风里，风字平声。 马词，结句，碧空无际，碧字仄声，无字平声。 朱词，后段第一句，长恨晓风漂泊，长字飘字俱平声，晓字仄声。 蔡词，第二三句，有少年玉人，吟啸天外，年字吟字俱平声，玉字啸字俱仄声。 朱词，第四五句，深杏夭桃，端的为谁零落，深字端字俱平声，为字仄声。 马词，第六句，心里恨莫结丁香，心字平声，里字仄声。 朱词，况天气装点清明，装字平声。 蔡词，第七句，空解道人生适意，人字平声，适字仄声。 朱词，对美景不妨行乐，对字仄声。 马词，第八句，暗里，暗字仄声，第九句，又悲来老却，老字仄声。 蔡词，结句，空庭鹤唳，空字平声，鹤字仄声。 谱内可平可仄据此。 蔡词前段第四句，常记别来，别字入声，以入作平，故不注可仄。) 后记 本来写诗填词，并不要啰嗦作诗规则，填词也不必讲述句法结构注意事项。诗友撺掇，似乎说说亦可大家加深印象，便于写作探讨。因此删繁就简，简而单之体会式述几句，应该已经点到为止。 凡作诗填词，皆应会吟咏，依据格律铺陈，字词演绎，声律音韵，吟诵作品，必然有助于写作。 因此，更加简言格律诗词之吟与写，一句话或能聊探其诀。 格律诗词的吟与写应当注意两大问题，诵的节律把控，写的声律音韵标准。 ——2020.11.17晚