学习篆书应当从小篆人手,至于以哪本帖为范本,前人总结出不少 成功的经验,无论是先秦刻石,还是清季诸家之帖,均对习篆者产生过 很大影响。近代著名书法篆刻家王福庵《说文部首》一经行世,习篆者 多作为临摹范本,并受到广泛的赞誉。<br></br></h3></br><h3> <h3>王福庵生于清光绪六年(1880),原名寿祺,后更名褆,字维季,号福 庵,晚号持默老人。西泠印社主要创始人之一。王福庵幼承家训,耳濡 目染,博学滋养,十余岁即工书法篆刻,二十五岁就与丁辅之、吴石潜 等创立了西泠印社,从此声名大振,曾被故宫博物院聘为顾问,目睹了 清官所藏书画器物精品,精审鉴定,使他的书法篆刻艺术达到了很高的 造诣。</h3></br><h3>王福庵的《说文部首》是他的典型代表作之一,其用笔纯净单一,提 按、起止、转折都达到了圆润浑厚的立体效果,结体均衡准确又饶有韵 致,篆法规矩又不失灵动,反映了他在小篆把握上的成熟和表现上的极 致。下面我们以此为蓝本,择字进行具体的技法分析指导,以期对小篆 有一个初步的了解。初学者从偏旁部首入手,不仅能掌握小篆的结体、用 笔,而且在识篆上,也会打下扎实的基础。</h3></br><h3>小篆的特点</h3></br><h3>一是长方形,以方楷一字半为度,一字为正体,半字为垂脚,大致比例为3:2左右。</h3></br><h3> <h3>二是笔画横平竖直,圆劲均匀,粗细基本一致。所有横画和竖画等距平行,所有笔画以圆为主,圆起圆收,方中寓圆,圆中有方,使转圆活,富有奇趣。</h3></br><h3> <h3>三是平衡对称,空间分割均衡与对称是篆书的独特魅力。对称不仅存在于左右对称,上下对称,而且还存在于字的局部对称,圆弧形笔画左右倾斜度的对称。</h3></br><h3> <h3>四是上紧下松,小篆的大部分字主体部分在上大半部,下小半部是伸缩的垂脚。当然也有下无脚的字,主体笔画在下部,上部的笔画则可以耸起。</h3></br><h3> <h3>小篆的笔法分析</h3></br><h3>(一)小篆的基本笔法:</h3></br><h3>掌握小篆的基本笔法,是学好篆书最关键的基本功。小篆的基本笔法应当用“中锋用笔”来概括。就是说笔的主锋必须在画的中央,不使之外露。其特点是藏头护尾,力含其中,因为中锋用笔写出的笔画凝练劲挺,圆健美观,一直被视为书法的主要用笔方法。下面将小篆中常用的几种笔画分别予以阐述。</h3></br><h3>1.横</h3></br><h3> <h3>2.竖</h3></br><h3> <h3>3.横弯</h3></br><h3> <h3>4.直弯</h3></br><h3> <h3>5.上弧</h3></br><h3> <h3>6.下弧</h3></br><h3> <h3>7.左右外弧</h3></br><h3> <h3>8.方弧</h3></br><h3> <h3>9.弯曲弧</h3></br><h3> <h3>(二)搭接笔的技法</h3></br><h3>篆书的许多笔画看似一笔完成,实则靠若干搭接笔而写成的,要使接笔处不留痕迹,主要是前一笔的尽处无须回锋,后一笔势插入,两笔重合正好将搭接处掩藏于笔画之中。搭接笔是篆书笔法技巧中很重要的一环,掌握了这一环节,就能使字舒畅婉转,遒劲自然。</h3></br><h3> <h3>(三)笔顺特点</h3></br><h3>笔顺是写好篆书的关键之一,合理的笔顺有助于字的结构安排,有助于书写速度的提高。因此,掌握篆书的笔顺,对初学者来说,也是入门的一把钥匙。</h3></br><h3>篆书的笔顺和汉字笔顺规则基本相仿,如先横后竖、从上到下、从左到右等,这些对初学者来说是不成问题的。重要的是和汉字不同的笔顺,而这些不同之处正是篆书笔顺的特点,掌握了这些特点,就能把握好篆书的结体,做到匀称匀衡。</h3></br><h3>1.先中间后左右</h3></br><h3>对称均衡是篆字的特点。对于有中心竖线的篆字,应先写中间竖笔或中间部位的笔画,中间定位后,再写左右对称的其他笔画。</h3></br><h3> <h3>对于有中心长弧(一般为撇、捺笔)的篆字,应先从中间长弧写起,再写左右对称的笔画。</h3></br><h3> <h3>2.先外包后里头</h3></br><h3>对于有字框的笔画,一般应写出外框的笔画,随后再写框内的部分。这样可以控制篆字形体的大小,避免整体不一致。</h3></br><h3> <h3>3.先主笔后副笔</h3></br><h3>对于篆字中有主笔曲画的字,宜先写主笔后写副笔。</h3></br><h3> <h3>4.先副笔后主笔</h3></br><h3>篆字当中,个别有主笔曲画并起支撑的作用的字,应先写副笔后写主笔,以便更好的掌握重心。</h3></br><h3> <h3>5.灵活运用</h3></br><h3>对于笔画较为复杂的篆字,笔画要求并不过分强求一致,只要顺手,可以灵活运用,做到分布均匀就可。</h3></br><h3> <h3>小篆的结构分析</h3></br><h3>掌握篆书的结构是写好篆书的重要环节。小篆在《说文解字》中有9353字,现在常用的的也有3至4千字。每个字都各自构造,各有形态。要想在一幅作品中协调一致,达到统一,就要对字的结构进行分析。根据前人关于书法结体布白的论述,结合篆字构造以及自己的亲身体会,可将篆书分为几种结构类型来阐述。供初学者参酌,在联系中准确把握。</h3></br><h3>(一)独体结构</h3></br><h3>字有独体和合体之分。独体结构的字没有偏旁,独立而自成体势。篆字的独体结构一般分直势和曲势两种。直势形正,而骨涵其中,要不偏不倚,严整端稳;曲势和婉而字形美观,要掌握好重心,稳而得势。</h3></br><h3>直势</h3></br><h3> <h3>曲势</h3></br><h3> <h3>(二)向背接构</h3></br><h3>篆字中有内抱和外抱之分。弓之背向外,弦向内者,指内抱,谓之“相向”;背向内,弦向外,指外抱,谓之“相背”。两者各有体势,不可等而视同。相向者虽向内抱,但两部分皆有独存之势;相背者虽向外分,但两部分皆存联络之形。</h3></br><h3>相向</h3></br><h3> <h3>相背</h3></br><h3> <h3>(三)相让结构</h3></br><h3>有的篆字由于自身的特点,两部分的字都朝向一个方向,安排不好,极易歪斜。这就要求对字作出相对的提升左侧或提升右侧的安排,彼此相让,以达到和谐统一。</h3></br><h3>相左</h3></br><h3> <h3>相右</h3></br><h3> <h3>(四)附丽结构</h3></br><h3>有的篆字存在有主有次的情况,也就是说字的一部分附于另一部分,两者不可偏离。这类字一般是以曲附正,字的正势要写得端庄凝练,而旁附的另一部分要写得多姿多态,这样才会静中有动,风神飘逸。</h3></br><h3> <h3>(五)天覆结构</h3></br><h3>这类字属上重下轻者,状如顶戴,欲得其势,应注意上下对准,不可偏倚,更不可头重尾轻。</h3></br><h3> <h3>(六)地载结构</h3></br><h3>这类字多半是上轻下重者,状如生长之草木。承上部分要耸起,地载之笔要托住。值得注意的是,在一幅作品中,地载结构的字最下面一画要略高于有垂脚篆字的底线。</h3></br><h3> <h3>(七)排叠结构</h3></br><h3>字的左右为排,上下为叠。称排的字,书写时要有收有放,宽狭得所,自成体势;称叠的字要消纳停匀,蹙缩得当,连接紧密。</h3></br><h3>排</h3></br><h3> <h3>叠</h3></br><h3> <h3>(八)包裹结构</h3></br><h3>包裹结构都有围包着的体势。上包下、右包左的字宜阔,要围中有缺,有舒展秀劲之气;下包上、左包右和四包围的字宜收,使外围而不死,有静穆之感;使内布置爽然,内外有呼应之势。</h3></br><h3>上包下</h3></br><h3> <h3>右包左</h3></br><h3> <h3>下包上</h3></br><h3> <h3>左包右</h3></br><h3> <h3>四包围</h3></br><h3> <h3>“字之间架,如人之骨相,务使长短相称,骨肉调匀,左右整齐,前后舒泰”(陆维钊《书法述要》)。篆字结构千变万化,必须善于随形布置。随体赋形,丝毫马虎不得,布置得当,才能使字字生动有趣,整篇血脉贯通。</h3></br><h3>根据一本字帖去阐释篆书的技法、所列字例因其字数的有限,不一定很有针对性,难免存在附会之弊。初学者叫可择其技法要领,通临原帖,做到精熟后,再从王福庵的其他作品中去体会运用。汲取真髓。在此基础上,博研众家之长.自然会登其堂奥。水到渠成。</h3></br><h3> <h3>《说文》五百四十部首歌诀</h3></br><h3> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/i5gb3O-qjz9uGJzT2GYR2w" >查看原文</a> 原文转载自微信公众号,著作权归作者所有